Введение

Фильм 1990 года режиссёра Тони Ричардсона.

"Призрак оперы" – американский двухсерийный телевизионный мини-сериал 1990 года, снятый Тони Ричардсоном в главных ролях с Чарльзом Дэнсом. Он основан на книге Артура Копита, написанной по мотивам его мюзикла "Фантом", который, в свою очередь, вдохновлён романом Гастона Леру 1910 года.

Сюжет

Призрак Оперы – это обезображенный музыкант по имени Эрик, живущий под Оперой Гарнье в Париже. Он играет важную роль в организации каждого представления, пока его друг Жерар Карьер не был уволен. Новый управляющий Шоле отказывается прислушиваться к предупреждениям о «призраке», преследующем оперный театр, даже когда гардеробщик спускается в глубины оперы и погибает. Кристина Даэ приезжает в Парижскую оперу, чтобы брать уроки вокала, но жена Шоле, Карлотта, увольняет её, переводя в костюмерную. Портье разрешает Кристине остаться в кладовке в Опере. Услышав её пение, Призрак очарован её голосом. Он предлагает стать её учителем, но должен оставаться неизвестным, поэтому он носит маску. Они начинают уроки, и Призрак всё глубже влюбляется в неё. Эрик начинает кампанию унижений против Карлотты, саботируя её выступления. С поддержкой Эрика, Кристина получает контракт на участие в спектаклях. Граф де Шани понимает, что Кристина – его детская возлюбленная. Эрик видит их вместе и проводит всю ночь в репетиционной комнате. Узнав, что Кристина живёт в Опере, Карлотта шантажирует её, чтобы узнать имя её вокального педагога. Когда Карлотта сообщает мужу, что учительницей Кристины является Призрак, Шоле предлагает Кристине главную женскую роль в опере «Фауст»; он тайно сотрудничает с полицией, чтобы поймать Призрака. Карлотта даёт Кристине напиток, ослабляющий её голос во время представления. Публика недовольна, и Эрик приходит в ярость. Он перерезает тросы, удерживающие люстру, и обрушивает её на зрителей, после чего похищает Кристину в своё подземное логово. Призрак узнаёт, что Карлотта виновна в проблемах с голосом Кристины, и обрушивает на неё крыс, сводя её с ума. Карьер умоляет его отпустить Кристину, но Эрик отказывается. Он настаивает, что мир наверху недостоин её, и верит, что со временем она полюбит его. Карьер идёт к Кристине и уговаривает её бежать. Он рассказывает ей историю прошлого Эрика и его матери, великой певицы по имени Белладова, на которую она так похожа. Белладова родила его под оперным театром, и Эрик прожил там всю свою жизнь. Кристина отказывается уходить, не поговорив с Эриком. Она просит Эрика показать ей своё лицо, обещая, что сможет смотреть на него с любовью и принятием, как когда-то его мать. Когда он снимает маску, она теряет сознание. В состоянии душевного надлома Эрик запирает её в одной из своих комнат. Кристина сбегает, и Карьер с графом забирают её из Оперы. Кристина мучается чувством вины и умоляет Филиппа вернуть её. Граф соглашается, и они вместе обращаются к Шоле с просьбой позволить ей выступить в тот вечер. Шоле тайно распоряжается разместить полицейских по всему зданию оперы. Карьер говорит Эрику, что Кристина не хотела причинить ему боль. Старик признаётся, что видел лицо Эрика, потому что он его отец. Эрик отвечает, что знал об этом, так как у них одинаковые глаза – единственная часть его лица, на которую он может смотреть. Кристина поёт в тот вечер на спектакле «Фауст». Эрик слышит её и заставляет себя подняться в пятую ложу. Он начинает петь вместе с ней. Кристина и Призрак поют друг для друга с такой страстью, что публика поражена и награждает их овациями. Полиция стреляет в Эрика, и он хватает Кристину, унося её на крышу. Граф преследует их, но в завязавшейся борьбе срывается с крыши, повиснув над улицей. По просьбе Кристины Эрик спасает его. Эрика окружают полицейские, полные решимости взять его живым. Карьер достаёт пистолет и, выполняя данное обещание, стреляет в него. Эрик падает с крыши, а Кристина бросается к нему. Лежа на коленях у отца, Кристина снимает маску Эрика, смотрит ему прямо в лицо и улыбается. Эрик умирает в окружении отца и Кристины. Кристина надевает маску Эрика и уходит с графом.

Производство

Артур Копит давно восхищался историей Гастона Леру, но считал, что акцент на ужасах упустил возможность показать более глубокие и убедительные отношения между главными героями. Поэтому он написал сценарий, в котором Фантом – романтический герой, внушающий страх лишь тем, кто злоупотребляет оперным театром, в котором он живёт, и тем, кто пытается помешать Кристине стать звездой. Он решил наполнить свою историю музыкой – не оригинальной, а классическими оперными ариями, которые должны были передать чувства, душу и страсть Фантома. Затем появился Эндрю Ллойд Веббер, и Копит был разбит: «Это была работа, которую я очень любил, и казалось, что её никогда не увидят». Позже он узнал, что телеканал ищет проект для мини-сериала, и отправил им свой сценарий. «Мне пришлось убедить их, что я не пытаюсь повторить успех Ллойда Веббера, – сказал он. – Но как только мне это удалось, им было легко разглядеть потенциал этой интересной и необычной истории любви».

Прием

Мини-сериал получил две премии «Эмми» из пяти номинаций в 1990 году за выдающееся художественное оформление и выдающиеся достижения в области причесок для мини-сериала или специального фильма. Он также был номинирован на две премии «Золотой глобус» в 1991 году за лучший мини-сериал или телефильм и лучшую мужскую роль в мини-сериале или телефильме (Берт Ланкастер). Критик Entertainment Weekly Кен Такер оценил фильм в A− и отметил, что Копит и режиссер Тони Ричардсон «сделали роман между Призраком и Кристиной одновременно трогательным и пугающим, а выбор Берта Ланкастера на роль Каррьера, управляющего оперной труппой, придает истории вес и очарование. В «Призраке оперы» есть несколько старомодных, но по-настоящему жутких моментов. Словно Ричардсон вернулся к старым фильмам ужасов таких режиссеров, как Вал Льютон и Джеймс Уэйл, чтобы понять, как им удавалось создавать жуткие, но не жестокие эффекты». Хотя он посчитал графа де Шани в исполнении Адама Сторка пресным, он заявил: «В целом, «Призрак оперы» – настоящее достижение: в наши дни костюмированные драмы редко появляются на телевидении, и тот факт, что это хорошая драма, поразителен». Критик Дэвида Хилтбранда оценил фильм в B+ и сказал: «Режиссер Тони Ричардсон создал роскошную и величественную версию этой часто рассказываемой эпической мелодрамы, значительно превзойдя предыдущую телевизионную версию с Максимилианом Шеллом и Джейн Сеймур 1983 года. Но Лон Чейни, должно быть, переворачивается в могиле, видя, каким романтичным стал его жуткий Призрак с годами». Хилтбранд похвалил Берта Ланкастера за то, что он «придает своему персонажу привычный воздух изысканного достоинства, а Чарльз Дэнс создает элегантного Призрака. Но настоящий восторг вызывают Иэн Ричардсон и Андреа Ферреол, которые привносят в роли напыщенного оперного режиссера и его самовлюбленной жены-дивы большой комический талант». Критик Deseret News Джозеф Уокер отметил: «Сценарий Копита сохраняет его видение на протяжении всего повествования, умело смешивая настроения – от комичного («Я не привык убивать людей», – говорит Призрак после редкого всплеска насилия. «Это сбивает меня с толку») до возвышенного. И производственные ценности на протяжении всего фильма на высшем уровне». Уокер также добавил, что Чарльз Дэнс – «превосходный Призрак – задумчивый и таинственный, но при этом каким-то образом доступный. Поло полностью использует свой шанс, создавая живую и правдоподобную героиню. Остальной актерский состав также эффективен, особенно Ферреол, которая практически крадет шоу своей яркой комической Карлоттой». TV Guide оценил фильм в четыре звезды из пяти и отметил, что Чарльз Дэнс – «отличный Призрак» и «отличная игра Ричардсона и Ланкастера». Критик New York Times Джон О’Коннор был удивлен, как отшельник Призрак стал «культурным и талантливым», и раскритиковал игру Адама Сторка и «международное разнообразие акцентов». Однако он заявил, что «постановка великолепно роскошна, а режиссер Тони Ричардсон умело передает сказочные аспекты истории», описывая фильм как «вариацию на тему «Красавицы и чудовища» с отголосками «Золушки» и заколдованных лесов». Он также отметил, что «большинство актеров справляются с трудностями акцентов. Мистер Дэнс элегантен, мистер Ланкастер достоин, а мисс Поло, которой едва исполнилось 20 лет, поразительно красива. Однако шоу почти украли Ян Ричардсон и Андреа Ферреол», и заключил: ««Призрак» – это странное, но увлекательное развлечение в прайм-тайм».