Викториен Сарду: Жизнь и творчество французского драматурга
Victorien Sardou
Викториен Сарду: биография французского драматурга, создателя «пьесы удачи». Его пьесы легли в основу известных опер: «Тоска», «Федора», «Мадам Сан-Жен».
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский драматург (1831–1908)
French dramatist (1831–1908)
Викториен Сарду (/s//ɑːr/'/d//uː/ sarDOO, viktɔʁjɛ̃ saʁdu; 5 сентября 1831 – 8 ноября 1908) – французский драматург. Сегодня он наиболее известен как один из создателей, вместе с Эженом Скрибом, драматургии «хорошо сделанной пьесы». Он также является автором нескольких пьес, положенных в основу популярных опер XIX века, таких как «Тоска» (1887), на которой основана опера «Тоска» Джакомо Пуччини (1900), «Федора» (1882) и «Мадам Сан-Жен» (1893), ставшие сюжетами лирических драм «Федора» (1898) и «Мадам Сан-Жен» (1915) Умберто Джордано. Его пьеса «Гисмонда» (1894) также была адаптирована в одноименную оперу Анри Феврье.
Victorien Sardou (/s//ɑːr/'/d//uː/ sarDOO, viktɔʁjɛ̃ saʁdu; 5 September 18318 November 1908) was a French dramatist. He is best remembered today for his development, along with Eugène Scribe, of the well made play. He also wrote several plays that were made into popular 19th century operas such as La Tosca (1887) on which Giacomo Puccini's opera Tosca (1900) is based, and Fédora (1882) and Madame Sans Gêne (1893) that provided the subjects for the lyrical dramas Fedora (1898) and Madame Sans Gêne (1915) by Umberto Giordano. His play Gismonda, from 1894, was also adapted into an opera of the same name by Henry Février.
Ранние годы
Викториен Сарду родился 5 сентября 1831 года в Париже, по адресу 16 rue Beautreillis (ʁy bo.tʁɛ.ji). Семья Сарду поселилась в Ле-Канне, деревне близ Канн, где владела поместьем, засаженным оливковыми деревьями. Ночной мороз уничтожил все деревья, и семья разорилась. Отец Викториена, Антуан Леандр Сарду, приехал в Париж в поисках работы. Он поочередно работал бухгалтером в коммерческой фирме, профессором бухгалтерского учета, директором провинциальной школы, затем частным репетитором и учителем в парижской школе, а также редактировал грамматики, словари и трактаты по различным предметам. Несмотря на все эти занятия, ему едва хватало средств к существованию, и когда он вернулся в родные края, Викториен остался предоставлен сам себе. Он начал изучать медицину, но был вынужден бросить из-за нехватки денег. Он преподавал французский язык иностранным ученикам, давал уроки латыни, истории и математики студентам и писал статьи для недорогих энциклопедий.
Victorien Sardou was born at 16 rue Beautreillis (ʁy bo. tʁɛ. ji), Paris on 5 September 1831. The Sardous were settled at Le Cannet, a village near Cannes, where they owned an estate, planted with olive trees. A night's frost killed all the trees and the family was ruined. Victorien's father, Antoine Léandre Sardou, came to Paris in search of employment. He was in succession a book keeper at a commercial establishment, a professor of book keeping, the head of a provincial school, then a private tutor and a schoolmaster in Paris, besides editing grammars, dictionaries and treatises on various subjects. With all these occupations, he hardly succeeded in making a livelihood, and when he retired to his native country, Victorien was left on his own resources. He had begun studying medicine, but had to desist for want of funds. He taught French to foreign pupils: he also gave lessons in Latin, history and mathematics to students, and wrote articles for cheap encyclopaedias.
Карьера
В то же время он пытался добиться успеха в литературном мире. Его таланты были поощрены старой мадам де Боул, представительницей «Общества голубых чулок», которая издавала романы и пользовалась некоторой репутацией во времена Реставрации, но она мало что могла сделать для своего протеже. Викториен Сарду попытался привлечь внимание мадмуазель Рашель и заручиться её поддержкой, представив ей драму «Королева Ульфра», основанную на старой шведской хронике. Его пьеса «Таверна студентов» была поставлена в Одеоне 1 апреля 1854 года, но встретила бурный прием из-за слухов, что дебютант был проинструктирован и уполномочен правительством оскорбить студентов. «Таверну студентов» сняли с репертуара после пяти ночей. Другая драма Сарду, «Бернар Палисси», была принята в том же театре, но постановка была отменена в результате смены руководства. Канадская пьеса «Флёр де Лиан» могла бы быть поставлена в театре «Амбигю», если бы не смерть директора. «Le Bossu», написанная им для Шарля Альберта Фехтера, не удовлетворила актера; и когда пьеса была успешно поставлена, номинальное авторство по какой-то неудачной договоренности было передано другим лицам. Сарду представил Адольфу Лемуану, управляющему театром «Жимназия», пьесу под названием «Париж наизнанку», в которой содержалась любовная сцена, впоследствии ставшая знаменитой в пьесе «Наши интимные». Лемуан посчитал нужным проконсультироваться с Эженом Скрибом, который был возмущен этой сценой. Многие его поздние пьесы были написаны специально для Сары Бернхардт. Позже она была адаптирована Умберто Джордано, который создал оперу «Федора». Пьеса затрагивала тему нигилизма, термин для которой был введен Иваном Тургеневым в романе «Отцы и дети». Он открыл новую жилу, вводя в свои драматические романы сильный исторический элемент. Так, он заимствовал «Феодору» (1884) из византийских анналов (которая также была адаптирована в оперу Ксавье Леру), «Ла Эйн» (1874) из итальянских хроник, «Герцогиню Афин» из забытых летописей средневековой Греции. «Отечество!» (1869) основана на восстании голландских гёзов в конце XVI века и была положена в основу популярной оперы Эмиля Паладиля в 1886 году. Действие пьесы «Ведьма» (1904) разворачивается в Испании в XVI веке. Французская революция послужила источником вдохновения для трех его пьес: «Чудесные женщины», «Термидор» (1891) и «Робеспьер» (1899). Его пьеса «Джисмонда» (1894) была адаптирована в оперу Генри Феврье. Последняя была написана специально для сэра Генри Ирвинга и поставлена в лондонском театре «Лицеум», как и «Данте» (1903). Наполеоновская эпоха была возрождена в «Тоске» (1887). Позже были написаны пьесы «Ла Пизи» (1905) и «Дело о ядах» (1907). Однако во многих из этих пьес было слишком очевидно, что тонкий слой исторических знаний, приобретенных специально для этой цели, был искусственно нанесен, чтобы скрыть современные мысли и чувства. Но некоторые – «Отечество!» и «Ла Эйн» (1874), например, – демонстрируют истинное понимание сильных страстей прошлых эпох. К концу жизни Сарду сделал несколько записей, где читал отрывки из своих произведений, в том числе сцену из «Отечества!».
At the same time, he was trying to make headway in the literary world. His talents had been encouraged by an old [[Blue Stockings Society (England), Mme de Bawl, who had published novels and enjoyed some reputation in the days of the Restoration, but she could do little for her protégé. Victorien Sardou made efforts to attract the attention of Mlle Rachel, and to win her support by submitting to her a drama, La Reine Ulfra, founded on an old Swedish chronicle. A play of his, La Taverne des étudiants, was produced at the Odéon on 1 April 1854, but met a stormy reception, owing to a rumour that the débutant had been instructed and commissioned by the government to insult the students. La Taverne was withdrawn after five nights. Another drama by Sardou, Bernard Palissy, was accepted at the same theatre, but the arrangement was cancelled in consequence of a change in the management. A Canadian play, Fleur de Liane, would have been produced at the Ambigu but for the death of the manager. Le Bossu, which he wrote for Charles Albert Fechter, did not satisfy the actor; and when the play was successfully produced, the nominal authorship, by some unfortunate arrangement, had been transferred to other men. Sardou submitted to Adolphe Lemoine, manager of the Gymnase, a play entitled Paris à l'envers, which contained the love scene, afterwards so famous, in Nos Intimes. Lemoine thought fit to consult Eugène Scribe, who was revolted by the scene in question. was written expressly for Sarah Bernhardt, as were many of his later plays. This was later adapted by Umberto Giordano, and he made an opera entitled Fedora. The play dealt with nihilism, which was coined from Fathers and Sons by Ivan Turgenev. He struck a new vein by introducing a strong historic element in some of his dramatic romances. Thus he borrowed Théodora (1884) from Byzantine annals (which was also adapted into an opera by Xavier Leroux), La Haine (1874) from Italian chronicles, La Duchesse d'Athénes from the forgotten records of medieval Greece. Patrie! (1869) is founded on the rising of the Dutch Geuzen at the end of the 16th century, and was made into a popular opera by Emile Paladilhe in 1886. The scene of La Sorcière (1904) was laid in Spain in the 16th century. The French Revolution furnished him three plays, Les Merveilleuses, Thermidor (1891) and Robespierre (1899). His play Gismonda (1894) was adapted into an opera by Henry Février. The last named was written expressly for Sir Henry Irving, and produced at the Lyceum theatre in London, as was Dante (1903). The Napoleonic era was revived in La Tosca (1887). Later plays were La Pisie (1905) and The Affair of the Poisons (1907). In many of these plays, however, it was too obvious that a thin varnish of historic learning, acquired for the purpose, had been artificially laid on to cover modern thoughts and feelings. But a few – Patrie! and La Haine (1874), for instance – exhibit a true insight into the strong passions of past ages. Toward the end of his life, Sardou made several recordings of himself reading passages from his works, including a scene from Patrie!
Личная жизнь и смерть
Сарду женился на своей благодетельнице, мадемуазель де Брекур, но через восемь лет овдовел, и вскоре после революции 1870 года вторично женился на мадемуазель Сулье 17 июня 1872 года, дочери эрудита Эодора Сулье, который на протяжении многих лет руководил Музеем Версаля. Он был избран в Французскую академию на место поэта Жозефа Аутрана (1813–1877) и занял свое место 22 мая 1878 года. Комнаты в его доме в Марли были отведены под размещение его книжной и графической коллекций. После его смерти его книги были проданы, как описано в каталоге «Catalogue de la bibliothèque de feu M. Victorien Sardou».
Sardou married his benefactress, Mlle de Brécourt, but eight years later he became a widower, and soon after the Revolution of 1870 was married a second time, to Mlle Soulié on 17 June 1872, the daughter of the erudite Eudore Soulié, who for many years superintended the Musée de Versailles. He was elected to the Académie française in the room of the poet Joseph Autran (1813–1877), and took his seat on 22 May 1878. The rooms at his home in Marly were devoted to housing his book and print collections. After his death his books were sold as described in the Catalogue de la bibliothèque de feu M. Victorien Sardou
Он был удостоен ордена Почетного легиона в 1863 году и избран членом Французской академии в 1877 году. Его считали одним из двух бесспорных лидеров драматического искусства того времени наряду с Ожье и Дюма. Он придерживался конструктивных методов Скриба, которые объединяли три старинных вида комедии — комедию характеров, комедию нравов и комедию интриги — с буржуазной драмой, сплавляя разнородные элементы в единое целое. Он расширил поле для социальной сатиры: он высмеивал вульгарного и эгоистичного обывателя в пьесе «Nos Intimes» (1861, англ. версия – «Peril»), старых холостяков в «Les Vieux Garçons» (1865), современных тартуфов в «Seraphine» (1868), деревенских жителей в «Nos Bons Villageois» (1866), устаревшие обычаи и отжившие политические убеждения в «Les Ganaches» (1862), революционный дух и тех, кто на нем наживается, в «Rabagas» (1872) и «Le Roi Carotte» (1872), а также законы о разводе, находившиеся тогда под угрозой, в «Divorçons» (1880). В Новом Орлеане, когда значительная часть высшего общества все еще говорила по-французски, Антуан Алсиатор, основатель знаменитого ресторана Antoine's, в честь визита драматурга создал блюдо под названием Eggs Sardou. Его именем названы улица Викторьена Сарду и площадь Викторьена Сарду возле парка Сент-Перин в Париже. Также улицы rue Victorien Sardou есть в Лионе и Сент-Омере.
He obtained the Légion d'honneur in 1863 and was elected a member of the Académie française in 1877. He was ranked with the two undisputed leaders of dramatic art at that time, Augier and Dumas. He adhered to Scribe's constructive methods, which combined the three old kinds of comedy —the comedy of character, of manners and of intrigue— with the drame bourgeois, and blended the heterogeneous elements into a compact body. He opened a wider field to social satire: He ridiculed the vulgar and selfish middle class person in Nos Intimes (1861: anglicized as Peril), the gay old bachelors in Les Vieux Garçons (1865), the modern Tartufes in Seraphine (1868), the rural element in Nos Bons Villageois (1866), old fashioned customs and antiquated political beliefs in Les Ganaches (1862), the revolutionary spirit and those who thrive on it in Rabagas (1872) and Le Roi Carotte (1872), the then threatened divorce laws in Divorçons (1880). In New Orleans, during the period when much of its upper class still spoke French, Antoine Alciatore, founder of the famous old restaurant Antoine's, invented a dish called Eggs Sardou in honor of the playwright's visit to the city. The Rue Victorien Sardou and Square Victorien Sardou near the Parc Sainte Périne in Paris are named after him. There are also streets named rue Victorien Sardou in Lyon and Saint Omer.