Марилуиза Фляйссер: Жизнь и творчество немецкой писательницы и драматурга.

Введение

Мариэлюзе Флейссер (Marieluise Fleißer; 23 ноября 1901, Ингольштадт – 2 февраля 1974, Ингольштадт) – немецкая писательница и драматург, наиболее известная как представитель эстетического движения и стиля Новая вещественность (Neue Sachlichkeit).

Биография

Родилась в Ингольштадте в 1901 году в семье Анны и Генриха Флейссер, кузнеца и владельца хозяйственного магазина. Для получения образования Флейссер была отправлена в католическую монастырскую школу в Регенсбурге, опыт, который позже отразился в ее первом романе «Украшение для клуба: роман о курении, забавах, любви и торговле» (1931). В 1919 году она поступила в Людвига-Максимилианс-университет в Мюнхене, где изучала немецкую литературу, философию и театр у Артура Кутчера, основателя театроведения в Германии и влиятельного критика и историка литературы; в этот период, впервые живя самостоятельно, она начала писать рассказы, такие как «Моя сестра-близнец Ольга», который стал ее первой публикацией в 1923 году. Именно во время учебы в Мюнхене Флейссер подружилась с Львом Фойхтвангером, а через него – с Бертольтом Брехтом, с которым она сотрудничала в написании пьес и театральных постановок на протяжении 1920-х годов. Брехт впоследствии помогал ей на протяжении десятилетия в обеспечении возможностей для публикации и поддержки ее пьес; в то же время, Брехт часто позволял себе без ее разрешения пересматривать и использовать ее работы, что вызывало значительное напряжение в их отношениях и подрывало репутацию Флейссер. Из-за финансовых трудностей и давления отца, который хотел, чтобы она стала учительницей, Флейссер вернулась в Ингольштадт в 1924 году, где оставалась до переезда в Берлин в 1926 году. Это было трудное время для молодой писательницы, но в то же время и художественно плодотворное, поскольку Флейссер написала свою первую крупную пьесу, обеспечившую ей прорыв в Веймарской Германии – «Чистилище в Ингольштадте» (1926). За первым успехом последовал второй – «Пионеры в Ингольштадте» (1929), который вызвал скандал благодаря несанкционированным изменениям Брехта, превратившим пьесу в откровенно антимилитаристскую и сексуально смелую сатиру на мещанские нравы и жизнь в маленьком городе. Пьеса широко обсуждалась в крупных немецких газетах того времени, скандал вызвал переполох в ее родном городе: мэр опубликовал опровержение, дистанцировав город от своей теперь самой известной дочери, а отец Флейссер временно отрекся от нее. В этот бурный период, ставший вершиной ее славы при жизни, Флейссер также опубликовала сборник рассказов «Фунт апельсинов» (1929) и обручилась с местной звездой плавания в Ингольштадте, Беппом Хайндлем, но помолвка была расторгнута в 1929 году. После переезда в Берлин она работала внештатным журналистом и автором, опубликовав путевые заметки о своем путешествии в Андорру с ее тогдашним женихом, консервативным журналистом и поэтом Хеллмутом Драусом Тайхсеном. Она погрузилась в интеллектуальную и социальную изоляцию и столкнулась с финансовыми трудностями из-за связи с известным консерватором, а ее последующие работы, опубликованные в начале 1930-х годов, такие как роман «Украшение для клуба», были встречены сдержанными отзывами и низкими продажами. Это привело к попытке самоубийства в 1932 году и ее возвращению в Ингольштадт, где она вышла замуж за своего первого жениха, владельца магазина Беппа Хайндля, который запретил ей писать и потребовал, чтобы она работала в его табачной лавке; ее падение в современную неизвестность было окончательно зафиксировано в 1935 году, когда нацисты частично запретили ей писать из-за ее левых политических симпатий и инновационного модернистского стиля. 1930-е и 1940-е годы были трудным периодом для Флейссер, страдавшей от психических заболеваний и несчастья, вызванных стрессами и лишениями войны и рабочими требованиями, предъявляемыми к ней мужем; после падения Третьего рейха в 1945 году ей удалось написать немного, например, пьесу «Карл Стюарт» (1944). Лишь с середины 1950-х годов Флейссер начала постепенное возрождение как известной и почитаемой писательницы. После смерти мужа в 1958 году она снова начала писать всерьез, например, рассказ «Авангард» (1963) и пьесу «Сильный ствол» (1966), премьера которой состоялась в Schaubühne в Западном Берлине. Получив литературную премию Баварской академии изящных искусств в 1953 году и приглашенную в 1954 году, Флейссер была «открыта заново» трио знаменитых молодых драматургов и критиков – Райнером Вернером Фассбиндером, Мартином Сперром и Францем Ксавером Крецем (которых она прозвала своими «сыновьями»), которые вернули ее основные произведения художественной литературы и театра в поле зрения общественности в 1960-х и 1970-х годах. Например, «Пионеры в Ингольштадте» были адаптированы Фассбиндером в качестве телевизионного фильма в 1971 году. После публикации ее полных собраний сочинений, «Собрание сочинений» (1972), известным издательством Suhrkamp Verlag, она была удостоена Баварского ордена «За заслуги» в 1973 году, а затем умерла 2 февраля 1974 года.

Born in Ingolstadt in 1901 to Anna and Heinrich Fleißer, a smith and hardware store owner, Fleißer was sent to a Catholic convent school in Regensburg for her education, an experience which would later be reflected in her first novel Ein Zierde für den Verein: Roman vom Rauchen, Sporteln, Lieben und Verkaufen (1931). In 1919, she enrolled at the Ludwig Maximilians Universität in Munich, where she studied German literature, philosophy, and theater under Arthur Kutscher, the founder of theater studies in Germany and an influential critic and historian of literature; during this period, her first time living on her own, she began writing short stories, such as "Meine Zwillingsschwester Olga," which would be her first publication in 1923. It is during her time as a young student in Munich that Fleißer befriended Lion Feuchtwanger and, through him, Bertolt Brecht, with whom she would collaborate on her playwriting and theatrical productions throughout the 1920s. Brecht would subsequently help her throughout the decade to secure publishing opportunities and support for her plays; conversely, Brecht often felt the liberty, without her permission, to revise and take from her work, which caused considerable strain on their relationship as well as Fleißer's reputation. Due to financial difficulties and the pressure of her father, who wanted her to become a teacher, Fleißer returned to Ingolstadt in 1924, where she would remain until moving to Berlin in 1926. What was a personally fraught time for the young author was artistically rich, as Fleißer wrote her first major play that would ensure her breakthrough in Weimar Germany, Fegefeuer in Ingolstadt (Purgatory in Ingolstadt) (1926). Her first success was followed by a second, Pioniere in Ingolstadt (Pioneers in Ingolstadt) (1929), which scandalized the public through Brecht's unauthorized changes, transforming the piece into an explicitly anti militaristic and sexually daring satire of petit bourgeois mores and small town life. Discussed in many of the major German newspapers of the time, the scandal caused an uproar in her hometown: the mayor published a rebuttal, distancing the city from its now most famous daughter, while Fleißer's father temporarily disowned her. During this tumultuous period, which would prove to be the apex of her fame during her lifetime, Fleißer also published a collection of short stories, Ein Pfund Orangen (A Pound of Oranges, 1929), and became engaged to a local swimming star in Ingolstadt, Bepp Haindl, which was later called off in 1929. After moving to Berlin, she worked as a freelance journalist and author, publishing a travelogue about her journey to Andorra with her then fiancé, the arch conservative journalist and poet Hellmut Draws Tychsen. She sunk further into intellectual and social isolation and financial troubles due to her liaison with the notorious conservative, and her subsequent works published in the early 1930s, such as the novel Ein Zierde für den Verein was met with tepid reviews and sales. This culminated in an attempted suicide in 1932 and her move back to Ingolstadt, where she married her first fiancé, the shop owner Bepp Haindl, who forbid her from writing and demanded that she work in his tobacco shop; her fall into contemporary obscurity was sealed in 1935, when was she partially forbidden to write by the Nazis due to her leftist political sympathies and innovative modernist style. The 1930s and 1940s were a difficult period for Fleißer, who suffered from mental illness and unhappiness caused by the stresses and deprivations of war and the work demands placed on her by her husband; after the fall of the Third Reich in 1945, she managed to write little, such as the play Karl Stuart (1944). It was only from the mid 1950s onwards that Fleißer began her gradual reemergence as a known and celebrated writer. After the death of her husband in 1958, she began writing in earnest again, such as the short story "Avantgarde" (1963) and the play Der starke Stamm (1966), which premiered at the Schaubühne in West Berlin. Awarded a literary prize by the Bavarian Academy of Fine Arts in 1953 and invited to join in 1954, Fleißer was "rediscovered" by a trio of famous young male playwrights and critics, Rainer Werner Fassbinder, Martin Sperr, and Franz Xaver Kroetz (whom she nicknamed her "sons"), who brought her major works of fiction and theater back into the public eye throughout the 1960s and 1970s. For example, Pioneers in Ingolstadt was adapted as a TV film by Fassbinder in 1971. Upon the publication of her complete works, Gesammelte Werke (1972), by the renowned Suhrkamp Verlag, she was awarded the Bavarian Order of Merit in 1973, before dying on February 2, 1974.

Работа

Самыми известными произведениями Флейссера являются две пьесы: «Чистилище в Ингольштадте» (1924) и «Пионеры в Ингольштадте» (1928). В пьесах, действие которых разворачивается среди представителей низших слоев общества в небольшом баварском городке, исследуются жестокие, порой насильственные отношения между мужчинами и женщинами. В литературоведении эти пьесы относят к категории «критических Volksstücke» – жанру, который отсылает к условностям популярного «Volksstück» (дословно «народная пьеса», также «пьесы быта») и критически их переосмысливает. Как и в классическом «Volksstück», в драмах Флейссера используется региональный (баварский) диалект, представлены персонажи из низших слоев общества и затрагиваются повседневные темы и взаимоотношения, однако, в отличие от оригинальных «Volksstück», Флейссер обнажает неравное распределение власти между мужчинами и женщинами. Бертольт Брехт убедил режиссера Морица Зелера поставить первую пьесу, которую Зелер переименовал; первоначальное название Флейссера звучало как «Омовение ног». Затем Брехт вдохновил её на написание «Пионеров». Премьера пьес состоялась в Берлине и вызвала скандал, особенно в её родном городе, а также подверглась нападкам со стороны нацистов, которые ещё не пришли к власти. Флейссер была заново открыта в 1970-х годах новым поколением, в числе которых театральный режиссер Питер Штайн и драматург Франц Ксавер Кроец. В 1971 году Райнер Вернер Фассбиндер экранизировал пьесу «Пионеры в Ингольштадте» в формате телевизионного фильма. В 1990 году пьесы были впервые представлены лондонской публике на сцене театра Gate Theatre, под руководством Энни Кастелдин и Стивена Далдри.