Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский композитор Клодин де Сермизи (ок. 1490 – 13 октября 1562) — французский композитор эпохи Возрождения. Вместе с Клементом Жанекеном он был одним из самых известных композиторов французских шансон в начале XVI века, а также значительным композитором духовной музыки. Его творчество испытывало влияние современных итальянских стилей и, в свою очередь, оказывало на них воздействие.
French composer
Claudin de Sermisy (c. 1490 – 13 October 1562) was a French composer of the Renaissance. Along with Clément Janequin he was one of the most renowned composers of French chansons in the early 16th century; in addition he was a significant composer of sacred music. His music was both influential on, and influenced by, contemporary Italian styles.
Биография
Сермиси, вероятно, родился либо в Пикардии, Бургундии, либо в Иль-де-Франс, что обусловлено сходством его фамилии с названиями местностей в этих регионах. Дата его рождения определяется по времени поступления в королевскую капеллу; 18 лет – подходящий возраст для такого назначения. В 1515 году он отправился в Италию с Франциском I, а в 1520 году участвовал в музыкальных торжествах, организованных Франциском I и Генрихом VIII Английским на Поле Золотой Парчи, под руководством Жана Мутона, где он, почти наверняка, был певцом. Как правило, шансоны Сермиси характеризуются аккордовой структурой и слоговым стилем, избегая более вычурной полифонии композиторов из Нидерландов и стремясь к легкости и изяществу. Сермиси любил использовать быстрые повторения нот, которые придают фактуре легкость и танцевальный характер. Еще одна стилистическая особенность, встречающаяся во многих шансонах Сермиси, – начальный ритмический рисунок, состоящий из длинной – короткой – короткой ноты (целой – четверти – четверти), который впоследствии стал определяющей чертой канцоны в конце столетия. Тексты для своих песен Сермиси обычно выбирал у современных поэтов, таких как Клеман Маро (он положил на музыку больше стихов Маро, чем любой другой композитор). Типичными темами были безответная любовь, природа и винопитие. Несколько его песен посвящены теме несчастной молодой женщины, вынужденной жить с непривлекательным и импотентом стариком – мотив, не уникальный для его эпохи. Большинство его шансонов написаны для четырех голосов, хотя в начале карьеры он создавал произведения и для трех голосов, до того как четырехголосие стало стандартом. Влияние итальянской фроттолы очевидно, и сами шансоны Сермиси оказали влияние на итальянских композиторов, поскольку его музыка неоднократно переиздавалась как во Франции, так и в других странах Европы.
Sermisy was most likely born either in Picardy, Burgundy, or Île de France, based on the similarity of his surname to place names there. His birthdate is inferred from the date he joined the royal chapel; 18 was about the right age for such an appointment. In 1515 he went to Italy with Francis I, and in 1520 he was part of the musical festivities arranged by Francis I and Henry VIII of England at the Field of the Cloth of Gold, directed by Jean Mouton, where he was almost certainly a singer. Typically Sermisy's chansons are chordal and syllabic, shunning the more ostentatious polyphony of composers from the Netherlands, striving for lightness and grace instead. Sermisy was fond of quick repeated notes, which give the texture an overall lightness and dance like quality. Another stylistic trait seen in many of Sermisy's chansons is an initial rhythmic figure consisting of long short short (minim crotchet crotchet, or half quarter quarter), a figure which was to become the defining characteristic of the canzona later in the century. The texts Sermisy chose were usually from contemporary poets, such as Clément Marot (he set more verse by Marot than any other composer). Typical topics were unrequited love, nature, and drinking. Several of his songs are on the topic of an unhappy young woman stuck with an unattractive and unvirile old man, a sentiment not unique to his age. Most of his chansons are for four voices, though he wrote some for three early in his career, before four voice writing became the norm. Influence from the Italian frottola is evident, and Sermisy's chansons themselves influenced Italian composers, since his music was reprinted numerous times both in France and in other parts of Europe.
Влияние
Сермиси был хорошо известен по всей Западной Европе, и копии его музыки встречаются в Италии, Испании, Португалии, Англии и других странах. Рабле упоминает его в «Гаргантуа и Пантагруэле» (книга 4) вместе с несколькими другими современными композиторами. Музыка Сермиси многократно переписывалась для различных инструментов, включая виолы и лютню, а также орган и другие клавишные инструменты, исполнителями из Италии, Германии, Польши и Франции. Несмотря на то, что Сермиси был католиком, многие его мелодии были заимствованы протестантскими музыкантами следующего поколения: даже лютеранский хоральный мотив ("Was mein Gott will, das g'scheh allzeit") основан на шансоне Сермиси (Il me suffit de tous mes maulx).
Sermisy was well known throughout western Europe, and copies of his music are found in Italy, Spain, Portugal, England and elsewhere. Rabelais mentioned him in Gargantua and Pantagruel (Book 4) along with several other contemporary composers. Sermisy's music was transcribed numerous times for instruments, including viols and lute as well as organ and other keyboard instruments, by performers from Italy, Germany, and Poland in addition to France. Even though Sermisy was a Catholic, many of his tunes were appropriated by Protestant musicians in the next generation: even a Lutheran chorale tune ("Was mein Gott will, das g'scheh allzeit") is based on a chanson by Sermisy (Il me suffit de tous mes maulx).
Источники и дальнейшее чтение
Изабель Казео, "Клодэн де Сермизи", "Новый словарь музыки и музыкантов" под редакцией Стэнли Сэйди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954.
Isabelle Cazeaux, "Claudin de Sermisy", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954.