Нэнси Хэнкс: деятель искусств и руководитель Национального фонда искусств США.

Введение

Нэнси Хэнкс (1927–1983) — американский историк искусства и деятель в области искусства. Она была вторым председателем Национального фонда искусств (NEA), назначенным президентом Ричардом М. Никсоном и занимала эту должность с 1969 по 1977 год, продолжив работу при президенте Джеральде Р. Форде. В этот период Хэнкс активно участвовала в борьбе за спасение исторического здания старого почтового отделения в Вашингтоне (округ Колумбия) от сноса. В 1983 году здание было официально переименовано в Центр Нэнси Хэнкс в её честь.

Ранние годы

Нэнси Хэнкс родилась в Майами-Бич, штат Флорида, 31 декабря 1927 года. Она была дальней родственницей Нэнси (Хэнкс) Линкольн, матери президента Авраама Линкольна.

Карьера

Хэнкс была первой женщиной, занявшей пост председателя NEA, и ее политические навыки позволили ей увеличить финансирование NEA с 8 миллионов долларов США до 114 миллионов долларов США за время ее восьмилетнего пребывания в должности. Ранняя работа Хэнкс, до того как стать председателем NEA, в Консультативном комитете по организации государственного управления связала ее с Нельсоном Рокфеллером. Брат Нельсона, Джон, предоставил средства из Фонда братьев Рокфеллеров для изучения искусства. Результатом стала работа «Исполнительское искусство: проблемы и перспективы» (1965), отражающая убеждение Джона Рокфеллера и Хэнкс в том, что правительство должно изучать искусство, но не финансировать его. Нэнси Хэнкс была эффективным председателем Фонда искусств, поскольку она разбиралась в политике и умела вести дипломатические переговоры. Хэнкс умело находила подход к членам Конгресса и решительно взяла под контроль Национальный совет по искусству: отношения Хэнкс с Национальным советом по искусству существенно отличались от отношений Роджера Стивенса, предыдущего председателя. Стивенс и его первые члены Совета были коллегами, равными, и их действия и решения были результатом истинного сотрудничества. Хэнкс не принадлежала к художественному сообществу; она была скорее политической, чем художественной фигурой. Она контролировала Совет, в отличие от Стивенса, который никогда не стремился к этому. В годы пребывания Хэнкс в должности Совет не делал ничего, кроме утверждения решений председателя, обладавшей сильным управленческим авторитетом. Майкл Стрейт описывает, как Хэнкс «навязывала свою волю в вопросах, которые были для нее наиболее важны». По словам Элейн А. Кинг, написавшей диссертацию в Северо-Западном университете о Национальном фонде искусств и плюрализме в американском изобразительном искусстве, «Нэнси Хэнкс, возможно, смогла выполнить свою миссию, потому что действовала как своего рода доброжелательный художественный диктатор, а не пыталась согласовать множество противоречивых интересов и преодолеть бюрократические препоны». С 1969 по 1977 год, под руководством Хэнкс, Фонд искусств функционировал как отлаженный механизм. Хэнкс постоянно добивалась выделения необходимых ассигнований от Конгресса благодаря своему умению использовать возможности лоббистской системы. Несмотря на отсутствие непосредственного административного опыта в федеральном правительстве, некоторые сомневались в ее способностях в начале ее пребывания в должности. Те, кто сомневался, недооценили ее бюрократическую проницательность и умение руководить этим сложным культурным ведомством. Ранняя поддержка искусства со стороны Ричарда Никсона принесла Фонду искусств ряд преимуществ. Бюджет Фонда искусств не только увеличился, но и стало доступно больше федерального финансирования и появилось множество новых программ. Американская ассоциация музеев учредила премию в ее честь. Премия присуждается за выдающиеся достижения, которые принесли пользу как учреждению, в котором работает лауреат, так и музейному сообществу в целом. Указанное достижение может относиться к любой сфере деятельности музея: управлению, выставкам, образованию, связям с общественностью, учету, управлению коллекциями или развитию. В качестве альтернативы, достижение может принести пользу музейному сообществу в целом (например, план развития, план членства, дизайн выставки или политика в отношении коллекций, которые могут служить образцом для других музеев). Номинанты на эту премию должны иметь опыт работы в музейной сфере менее десяти лет. В 1975 году Национальный институт социальных наук наградил ее золотой медалью за заслуги перед человечеством. Конгресс США почтил Хэнкс, присвоив недавно отреставрированному старому почтовому отделению в Вашингтоне имя Центра Нэнси Хэнкс в знак признания ее значительного вклада в искусство. Хэнкс не была переназначена при Джимми Картере и потеряла поддержку лидеров государственных и местных художественных организаций. Эти организации были недовольны тем, что она пренебрегала рабочими отношениями между федеральными и штатными учреждениями и считали, что она сконцентрировала слишком много власти в своих руках.

Hanks was the first woman to serve as the Chairman of the NEA and her political skills enabled her to increase NEA’s funding from US$8 million to US$114 million over her eight year tenure. Hanks's early work, before becoming NEA chairman, on the Advisory Committee on Government Organization connected her with Nelson Rockefeller. Nelson's brother John provided resources from the Rockefeller Brothers Fund to the study of art. This resulted in The Performing Arts: Problems and Projects (1965) related to John Rockefeller's and Hanks's belief that the government should study, but not contribute to, the arts. Nancy Hanks was an effective Arts Endowment chairmen because she understood politics as well as how to be a diplomat. Hanks was astute at flattering members of Congress and fearlessly took control of the National Council of the Arts: Hanks' relationship to the National Council on the Arts was very different from Roger Stevens', the former chair. Stevens and his first Council members were peers, equals—and their actions and decisions were a true collaboration. Hanks was not from the arts community; she was much more a political than an artistic force. She controlled the Council as Stevens had never tried to do. The Council, in Hanks's years, did little more than ratify the chair, who was very strong in her management of them. Michael Straight describes Hanks's "imposing her will on the issues that mattered most to her. According to Elaine A. King, who wrote her dissertation at Northwestern University on the National Endowment for the Arts and Pluralism in the U. S. Visual Arts, "Nancy Hanks perhaps was able to accomplish her mission because she functioned as a type of benevolent art dictator rather than mucking with multiple agendas and political red tape. From 1969 through 1977, under Hanks' administration, the Arts Endowment functioned like a fine piece of oiled machinery. Hanks continuously obtained the requested essential appropriations from Congress because of her genius in implementing the power of the lobby system. Although she had not had direct administrative experience in the federal government, some people were skeptical at the beginning of her term. Those in doubt underestimated her bureaucratic astuteness and her ability to direct this complex cultural office. Richard Nixon's early endorsement of the arts benefited the Arts Endowment in several ways. The budget for the Arts Endowment not only increased but also more federal funding became available and numerous programs within the agency." The American Association of Museums established an award in her honor. The award recognizes a specific achievement that has benefited either the honoree’s home institution or the museum field in general. The cited achievement may be in any area of a museum’s operation: administration, exhibitions, education, public relations, registration, collections management, or development. Alternatively, the accomplishment may benefit the museum field generally (for instance, a development plan, membership plan, exhibition design, or collection policy that can serve as a model for other museums). Nominees for this award must have less than ten years in the museum field. In 1975, the National Institute of Social Sciences awarded her their Gold Medal in honor of her service to humanity. An act of the United States Congress honored Hanks by designating the newly renovated Old Post Office in Washington, D. C. The Nancy Hanks Center, in recognition of her enduring contributions to the arts. Hanks was not reappointed under Jimmy Carter and lost support from leaders of state and local art groups. The groups grew irritated that she had neglected the working relationships between federal and state agencies, and thought that she gave herself too much power.