Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
В театре древней Греции скене – это сооружение в задней части сцены. Слово «скене» означает «палатку» или «хижину», и считается, что первоначальная конструкция для этих целей представляла собой палатку или лёгкое деревянное строение, которое было временным. Изначально это была очень лёгкая конструкция или просто ткань, подвешенная на веревке, но со временем скене претерпела фундаментальные изменения. Сначала оно стало постоянным зданием, крышу которого иногда использовали для произнесения речей, а со временем было поднято над уровнем оркестра, образовав проскенион, или «пространство перед скеной». Фасад проскениона располагался за оркестром и предоставлял место для установки сценического оформления. В римский период скене превратилось в большое и сложное, богато украшенное каменное здание с несколькими уровнями. Актёры выходили из пародов и могли использовать его ступени и балконы для выступлений. Там же хранились костюмы и крепились периактои (подвижные декорации с изображением фона).
In the theatre of ancient Greece, the skene was the structure at the back of a stage. The word skene means 'tent' or 'hut', and it is thought that the original structure for these purposes was a tent or light building of wood and was a temporary structure. It was initially a very light structure or just cloth hanging from a rope, but over the course of time the skene underwent fundamental changes. First, it became a permanent building, whose roof could sometimes be used to make speeches, and as time passed it was raised up from the level of the orchestra, creating a proskenion, or "space in front of the skene". The facade of the proskenion was behind the orchestra and provided a space for supporting stage scenery. During the Roman Period, the skene had become a large and complex, elaborately decorated, stone building on several levels. Actors emerged from the parodoi and could use its steps and balconies to speak from. It was also where costumes were stored and to which the periaktoi (painted panels serving as the background) were connected.
Классическая Греция
Древнегреческий театр возник в VI веке до н.э. и своими корнями уходит в религиозные ритуалы, такие как праздник Диониса и хоровые гимны богам, известные как дифирамбы. Ранние греческие театры представляли собой простые сооружения под открытым небом, построенные на склоне холма. Считается, что театр Диониса в Афинах был первым театром, построенным специально для этих целей. Примерно в середине V века до н.э. в греческом театре начала появляться скене. Размещение скене за оркестрой – местом, где выступали, играли и танцевали актеры – изменило первоначальную круговую форму греческого театра. Скене также служила дополнительным «закулисным пространством». Иногда часть действия происходила внутри, и тогда зрителям приходилось догадываться о происходящем по звукам, доносящимся оттуда. В эпоху классицизма было принято, чтобы персонажи не умирали на сцене, а уходили в скене, чтобы умереть там. В какой-то момент в Афинах классического периода за зданием скене была возведена небольшая колоннада стоа, обращенная спиной к театру, которая служила постоянным фоном для действия.
Ancient Greek theatre began in the 6th century BC and traces its origins to religious rituals such as the Festival of Dionysus and choral odes to the gods known as dithyrambs. Early Greek theatres were simple open air structures built on the slope of a hill. The Theatre of Dionysus in Athens is thought to have been the first purpose built theatre. Around the middle of the 5th century BC, the skene began to appear in Greek theatre. Placing a skene behind the orchestra – where the performers acted, played, and danced – broke what is thought to have been the original theatre in the round nature of Greek theatre. The skene also served as another "hidden stage". At times some of the action went on inside, in which case it was up to the audience to decide what was happening based on the noises coming from the inside. It was a convention of the dramas of the classic period that characters never died on stage, instead usually retreating into the skene to do so. At some point at Athens in the Classical period a small stoa colonnade was constructed behind the scene building with its back to the theatre and would have provided a permanent backdrop for the action."
Эллинистический период
Эллинистический период начался примерно во время смерти Александра Македонского в 323 году до н.э. и продолжался до победы римлян в битве при Акции в 31 году до н.э. По мере того как Древняя Греция трансформировалась из культуры, состоявшей из этнических греков и городов-государств, в культуру, управляемую крупными монархиями, театральная архитектура, включая сценические здания, претерпела значительные изменения. В IV веке до н.э. скене стала постоянной каменной конструкцией, а сцена была приподнята над землей. В сохранившихся образцах эта сцена, по-видимому, была приподнята на 2,5–4 м над оркестром и имела глубину 2–4 м, заканчиваясь у скены. С ослаблением роли греческого хора по сравнению с небольшой группой главных актеров, хор оставался в оркестре для выступлений, в то время как главные актеры обычно выступали со сцены, на проскении. Это важное изменение произошло в эллинистический период, между III и I веками до н.э. Сама скене становилась все более сложной и служила местом для выступлений актеров, предоставляя им три уровня для игры. "Крышу скены называли «теологион» («место, где говорит бог»), что позволяет предположить, что она в основном использовалась для появления божеств, либо в начале, либо в конце драмы". Большинство театров, сохранившихся до наших дней, относятся к эллинистическому периоду.
The Hellenistic period started around the time of Alexander the Great's death in 323 BC and lasted until the Roman Victory at the Battle of Actium in 31 BC. As Ancient Greece began to change from a culture consisting of ethnic and city state Greeks to one governed by large monarchies, theatre architecture to include the stage buildings began to experience significant changes. In the 4th century BC, the skene became a permanent stone structure and the stage was raised off the ground. In surviving examples this stage seems to have been raised by 2.5–4 m above the orchestra, and to have been 2–4 m deep, terminated by the skene. As the Greek chorus declined in importance compared to a smaller group of main actors, the chorus remained in the orchestra to perform, while the main actors generally performed from the stage on top of the proskenion. This important change occurred in the Hellenistic period, between the 3rd and 1st centuries BC. The skene itself became increasingly elaborate, and was also available as a place for actors to declaim from, so that the performers between them had three levels available. "The roof of the skene was called the theologian ('god speaking'), from which one might assume that its primary use was for the advent of deities, either at the start or close of the drama." Most theatres still standing today date from the Hellenistic period.
Римский период
В римских театрах scaenae frons («фасад скены») – это термин для искусно украшенных каменных экранов, возвышающихся на два или три этажа, которые скене приобрела к тому времени. К I веку до н.э. скены стали столь же сложными, как и их римские аналоги, что привело к полному отказу от оркестра, оставив относительно невысокий проскений, часто украшенный, и широкую сцену, или пульпит, за ним, завершающуюся сложным scaenae frons с тремя и более дверями, а иногда и тремя этажами. Эволюция актера, исполнявшего индивидуальную роль и взаимодействовавшего с хором (слово «гипокрит», означающее «отвечающий», использовалось для обозначения актера), внесла в драматургию новую форму – чередование разыгрываемых сцен, или эпизодов. Скене больше не использовала нарисованные декорации в греческом стиле, а полагалась на эффектный постоянный архитектурный декор и представляла собой комплекс каменных сооружений. По обе стороны от неё находился параскенион. Эпискенион – это верхний этаж скены, который можно было углубить, чтобы создать третий игровой уровень, видимый через тироматы, или проемы. Внутреннее пространство ложии («здания») за фасадом скены обычно оставалось скрытым от зрителей и выполняло свою первоначальную функцию – служа раздевалкой и местом для хранения реквизита.
In Roman theatres, scaenae frons ('facade of the skene') is the term for the elaborately decorated stone screens, rising two or three stories, that the skene had now become. By the 1st century BC, the skene was as elaborate as its Roman development, which dispensed with the orchestra altogether, leaving a relatively low proscenium facade, often decorated, and a wide stage or pulpitum behind, ending in an elaborate scaenae frons with three or more doors, and sometimes three stories. The evolution of the actor, who assumed an individual part and answered to the chorus (the word for actor, hypokrites, means 'answerer'), introduced into drama a new form, the alternation of acted scenes, or episodes. The skene no longer supported painted sets in the Greek manner, but relied for effect on elaborate permanent architectural decoration and consisted of a series of complex stone buildings. To each side there was a paraskenion. The episkenion was the upper floor of the skene, which might be deepened to give a third stage level, seen through thyromata or openings. The interior of the logeion ('building') behind the skene facade remained normally outside the view of the audience, and fulfilled the original function as a changing room and place for props.