Введение

Итальянская дворянка Симонетта Веспуччи (; – 26 апреля 1476), прозванная la bella Simonetta ("прекрасная Симонетта"), была итальянской дворянкой из Генуи, женой Марко Веспуччи из Флоренции и родственницей Америго Веспуччи. Она была известна как величайшая красавица своего времени в Италии и, по утверждению некоторых, послужила моделью для многих картин Сандро Боттичелли, Пьеро ди Козимо и других флорентийских художников. Некоторые искусствоведы оспаривают эти приписывания, распространению которых, как считается, способствовал викторианский критик Джон Раскин.

Ранняя жизнь и брак

Симонетта Каттанео родилась около 1453 года в части Республики Генуя, которая сейчас находится в итальянском регионе Лигурия. Более точное место её рождения неизвестно: возможно, город Генуя, или, возможно, Портовенере или Феццано (в настоящее время входит в муниципалитет Портовенере). Флорентийский поэт Политиан писал, что её дом находился «в том суровом лигурийском крае над морским побережьем, где гневный Нептун обрушивается на скалы. Там, подобно Венере, она родилась среди волн». Её отец был генуэзским дворянином по имени Гаспаре Каттанео делла Вольта (принадлежал к той же семье, что и дож Генуи Леонардо Каттанео делла Вольта XVI века), а её мать – его жена, Каттоккия Спинола; другой источник называет её родителей несколько иначе – Гаспаре Каттанео и Чатерочча ди Марко Спинола. В возрасте шестнадцати лет она вышла замуж за Марко Веспуччи, сына Пьеро, который приходился дальним кузеном исследователю и картографу Америго Веспуччи. Они встретились в апреле 1469 года, когда она находилась со своими родителями в церкви Сан-Торпете в Генуе; там присутствовали дож Пьеро-иль-Фрегозо и значительная часть генуэзской знати. Марко был отправлен отцом Пьеро в Геную для учёбы в Банко ди Сан-Джорджо. Заворожённый Симонеттой, Марко был принят её родителями в качестве будущего жениха; они, вероятно, полагали, что этот брак будет выгодным, поскольку семья Марко имела хорошие связи во Флоренции, особенно с семьёй Медичи.

Флоренция

Симонетта и Марко поженились во Флоренции в том же году. Согласно легенде, Симонетта быстро приобрела популярность при флорентийском дворе и привлекла внимание братьев Медичи, Лоренцо и Джулиано. Лоренцо разрешил провести свадьбу Веспуччи во дворце на Виа Ларга, а свадебный прием – в их роскошной Вилле ди Карегги. На турнире La Giostra, проходившем в 1475 году на площади Санта-Кроче, Джулиано вышел на состязание с гербом, на котором была изображена Симонетта в шлеме, как Паллада Афина, написанная Боттичелли, под которым находилась французская надпись La Sans Pareille, означающая «Несравненная». Джулиано выиграл турнир и объявил Симонетту «Королевой красоты» на этом мероприятии. Очевидно, что Симонетта славилась исключительной красотой во Флоренции, однако поступок Джулиано следует рассматривать в контексте традиций придворного ухаживания. Симонетта была замужем и принадлежала к влиятельной семье, связанной с его родом. Традиционно считалось, что причиной ее смерти был туберкулез. В 2019 году группа историков медицины предположила, что предполагаемые портреты Симонетты (см. ниже) свидетельствуют о том, что она страдала аденомой гипофиза, секретирующей пролактин и гормон роста; увеличение объема опухоли привело к ее смерти.

Представительства

Среди прочих сюжетов, Сандро Боттичелли писал портреты знатных дам, несколько из которых приписываются портретам Симонетты, однако установить достоверность сложно. Высказывалось предположение, что некоторые из его поздних работ также содержат её изображения. Он завершил одну из своих самых известных картин, «Рождение Венеры», около 1486 года, спустя 10 лет после смерти Симонетты; некоторые утверждают, что Венера на этой картине очень похожа на неё. Однако искусствовед Эрнст Гомбрих отвергает это утверждение, называя его «романтическим мифом».

Некоторые историки искусства, в том числе Джон Раскин, полагают, что Боттичелли был влюблён в Симонетту, что подтверждается его просьбой быть похороненным в церкви Огнисанти – приходской церкви семьи Веспуччи во Флоренции. Его воля была исполнена спустя 34 года, в 1510 году. Тем не менее, Огнисанти была приходской церковью Боттичелли с момента его крещения, в ней находились его работы, и он был похоронен вместе со своей семьёй. Боттичелли написал знамя, которое Джулиано нёс на турнире в 1475 году, на котором была изображена Паллада Афина, весьма вероятно, написанная с неё; таким образом, он, по-видимому, изобразил её хотя бы однажды, хотя этот конкретный образ сейчас утерян. Главный меценат Боттичелли, младший кузен Джулиано, Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи, женился на племяннице Симонетты Семирамиде в 1482 году, и, вероятно, знаменитая аллегория «Примавера» была написана в качестве свадебного подарка по этому случаю. Вновь, некоторые полагают, что эта работа также содержит изображение Симонетты.

Возможные изображения

Что касается каждого из портретов женщины, изображенных выше и приписываемых мастерской Сандро Боттичелли, Рональд Лайтбоун утверждает, что они были созданы в мастерской Боттичелли и, вероятно, не были ни нарисованы, ни написаны исключительно самим Боттичелли. Относительно этих двух картин он также отмечает, что в мастерской Боттичелли создавались портреты нимф, или прекрасных дам – вероятно, это были фантазийные портреты идеальной красоты, а не изображения реальных женщин. Симонетта Веспуччи также могла быть изображена на картине Пьеро ди Козимо под названием «Портрет женщины», предположительно изображающей Симонетту Веспуччи, где женщина представлена в образе Клеопатры с аспаром на шее. Однако степень сходства с Симонеттой остается неопределенной, особенно учитывая, что это посмертный портрет, созданный примерно через 14 лет после ее смерти. (Стоит также отметить, что Пьеро ди Козимо было всего 14 лет в год смерти Симонетты.) Музей Конде, в котором в настоящее время хранится эта картина, ставит под сомнение личность изображенной женщины и называет ее «Портрет женщины, предположительно Симонетты Веспуччи», отмечая, что надпись с ее именем в нижней части картины могла быть добавлена позднее.