Введение

Обязательный контурный принцип (часто сокращенно OCP) — гипотеза в автосегментальной фонологии, утверждающая, что (определённые) последовательные одинаковые признаки запрещены в глубинных представлениях. OCP наиболее часто упоминается при обсуждении тонов тональных языков (например, что одна и та же морфема не может иметь два базовых высоких тона), но он также применяется и к другим аспектам фонологии. Этот принцип является частью более широкого явления horror aequi, заключающегося в том, что носители языка обычно избегают повторения идентичных лингвистических структур.

Основные соображения

В фонологии общепринято считать, что ни одна морфема не может содержать два идущих подряд высоких тона. Если два последовательных высоких тона обнаруживаются в пределах одной морфемы, значит, какое-то правило должно было примениться. Возможно, один из гласных с высоким тоном на поверхности изначально имел высокий тон, а другой – не имел тона вовсе. Тогда, поскольку в этом гипотетическом языке все гласные должны иметь тон на поверхности, высокий тон одного гласного распространяется на другой. Альтернативно, один (или оба) гласных могли изначально иметь низкий тон и стать высокими в результате применения какого-либо правила; или, возможно, между двумя высокими тонами был низкий тон, который в какой-то момент был удалён. В любом случае, согласно принципу OCP, в базовой (глубинной) форме морфемы, то есть в её лексическом представлении, не могло быть двух идущих подряд высоких тонов (или двух идущих подряд низких тонов и т.п.).

История

Локус классикус Ограничения на одинаковые черты (ОЧ) – это , в котором оно было сформулировано как ограничение морфемной структуры, исключающее последовательности идентичных тонов из базовых представлений. В автосегментной фонологии, с разработанными концепциями об ассоциациях между признаковыми мелодиями и скелетными единицами (т. е. CV-фонология, см. , , , ), морайной фонологии (Hyman 1985, Hayes 1989), ОЧ рассматривалось как релевантное для соседних односвязных мелодий, но не для двухсвязных мелодий. В эпоху "правил и ограничений" ОЧ больше не было просто ограничением на базовые формы, но также начало играть роль в ходе фонологической деривации. Было предложено, что ОЧ может активно блокировать применение или исправлять результат фонологических правил, а в , Мойра Ип попыталась расширить роль ОЧ, чтобы также инициировать применение правил. Однако существовала и сильная оппозиция ОЧ как формальному ограничению в фонологической теории, возглавляемая Дэвидом Одденом. Показано, что, вопреки распространенному тогда мнению о нерушимости ограничений, исследование африканских тональных систем выявляет множество очевидных поверхностных нарушений ОЧ. В течение нескольких лет продолжалась оживленная дискуссия между Джоном Маккарти и Одденом, каждый из которых добавлял дополнительное "анти-" к названию предыдущей статьи другого, например, "Анти-анти-геминация и ОЧ", ответ на .

Обсуждение

В теории оптимальности (OT) принцип запрета на соседство (OCP) вновь был переопределен как нарушаемое ограничение. Однако остается множество нерешенных вопросов относительно его точного формального определения: локальность – какова область действия OCP (т.е. строгая смежность и т.п.) и как эта область представлена в теории; почти идентичные последовательности – во многих языках наблюдается сопротивление последовательностям сегментов, различающихся лишь по одному признаку различия; возникает вопрос, является ли это следствием действия OCP или, возможно, какого-то другого ограничения. Если последнее верно, то встает вопрос о формальной связи между этим ограничением и OCP; статус OCP как ограничения в OT – является ли OCP единым ограничением или локальным самосочетанием ограничений на маркированность (Alderete 1997). Эти и другие вопросы, связанные с OCP, продолжают оставаться предметом дискуссий в фонологической теории.

Правило Миусена

Особым примером принципа оптимальности ограничений является правило Миуссена, названное в честь бельгийского специалиста по языкам банту А. Э. Миуссена, которое использовалось для объяснения того, как последовательность высоких тонов (HH) превращается в высокую-низкую (HL) в различных языках банту.