Окно (Okno)

Введение

Фильм Теда Тетцлаффа 1949 года "Окно" – американский чёрно-белый фильм-нуар 1949 года, основанный на рассказе Корнелла Вулрича "Мальчик кричал об убийстве" (переизданном как "Пожарная лестница"), о мальчике-лжеце, который становится свидетелем убийства, но ему не верят. Фильм, получивший признание критиков и снятый на натуре в Нью-Йорке, был спродюсирован Фредериком Уллманом-младшим за 210 000 долларов, но принёс гораздо большую прибыль, став кассовым хитом для RKO Pictures. Режиссёром фильма выступил Тед Тетцлаф, работавший оператором более чем в 100 фильмах, включая другой успешный триллер Альфреда Хичкока "Подозрительный" (1946). За свои роли в этом фильме и в фильме "Дорогой моему сердцу" Бобби Дрисколл был удостоен миниатюрной статуэтки "Оскар" как лучший юный актёр 1949 года на церемонии вручения премии "Оскар" в 1950 году.

Сюжет

В Нью-Йорке, в Нижнем Ист-Сайде, живет юный Томми Вудри, известный своей привычкой врать. Однажды ночью он забирается по пожарной лестнице и видит, как его, казалось бы, обычные соседи, мистер и миссис Келлерсон, убивают пьяного моряка в своей квартире. Никто – ни родители мальчика, ни полиция – не верит Томми, когда он рассказывает о случившемся, поскольку все считают это очередной выдумкой. Когда миссис Вудри пытается заставить Томми извиниться перед Келлерсонами, он отказывается, и соседи начинают подозревать его. Когда миссис Вудри уезжает ухаживать за больным родственником, а мистер Вудри отправляется на ночную работу, Келлерсоны планируют убить Томми, которого отец запер в комнате, чтобы предотвратить новые шалости. Под предлогом обращения в полицию, Келлерсоны увозят Томми в темный переулок и пытаются убить его. Томми удается сбежать, но они быстро перехватывают его и везут в свою квартиру на такси. Томми кричит о помощи полицейскому, но тот узнает в нем мальчика, который ранее приходил в участок и не смог убедить полицию в своей правоте. Келлерсоны обманывают таксиста, представляясь родителями Томми. Мистер Вудри, вернувшись домой с работы, обнаруживает пропажу Томми и просит помощи у местного полицейского. Полицейский использует полицейскую будку, чтобы вызвать патрульную машину. Тем временем Келлерсоны держат Томми запертым в своей квартире. Томми сбегает и забирается на крышу, а мистер Келлерсон преследует его до соседнего здания, которое находится в процессе сноса. Полицейский предполагает, что Томми пошел к матери, и он с мистером Вудри покидают дом. Томми видит, как его отец уезжает на машине, и кричит ему, и этот звук привлекает внимание мистера Келлерсона, который понимает, где находится Томми. Погоня возобновляется: Томми находит тело убитого моряка и бежит вверх по лестнице; когда Келлерсон следует за ним, лестничный пролет обрушивается, и он отчаянно пытается удержаться, продолжая тянуться к Томми. Томми отталкивает балку, из-за чего она рушится, и Келлерсон падает насмерть, а мальчик остается висеть на обломках балки на большой высоте. Соседи слышат его крики о помощи и вызывают пожарных и спасателей. Под Томми устанавливают надувную подушку безопасности, и его уговаривают прыгать, пока балка окончательно не обрушится. Томми рассказывает обо всем, когда его сопровождают в полицейскую машину, включая местонахождение миссис Келлерсон и тела жертвы. Отец уверяет его, как он им гордится, и они едут в полицейский участок, где Томми обещает больше не врать.

In New York's Lower East Side, lives young Tommy Woodry, who has a habit of crying wolf. Late one night, he climbs up the building fire escape and sees his two seemingly normal neighbors, Mr. and Mrs. Kellerson, murder a drunken sailor in their apartment. No one – neither the boy's parents nor the police – believes Tommy when he tells them what he has seen, since they all assume that this is just another of the boy's tall tales. When Mrs. Woodry takes Tommy to apologize to the Kellersons, he refuses, and they become suspicious of him. When Mrs. Woodry leaves to care for a sick relative, and Mr. Woodry is away at his night job, the murderous neighbors plan to kill Tommy, who has been locked in his room by his father to prevent other escapades. Under the pretense of going to the police, the Kellersons take Tommy to a dark alley, where they try to kill him. Tommy escapes, but the pair quickly recaptures him, taking him to their apartment in a taxi. Tommy screams at a policeman for help, but the officer remembers Tommy as the boy who came to the station earlier and failed to convince the police. The Kellersons fool the cab driver by posing as Tommy's parents. Returning home from work early, Mr. Woodry discovers Tommy missing and asks a neighborhood police officer for help. The officer uses a police box to request a radio car. Meanwhile, the Kellersons have Tommy secured in their apartment. Tommy escapes and climbs onto the roof, and he is pursued by Mr. Kellerson to a nearby building that is in the process of being demolished. The police officer suggests that Tommy went to see his mother, and he and Mr. Woodry leave the tenement. Tommy sees his father leave in his car and shouts for him, the sound of which alerts Mr. Kellerson to Tommy's location. The chase resumes with Tommy finding the body of the dead sailor and scrambling upstairs; when Kellerson follows the stairwell collapses, leaving him struggling to gain sure footing as he continues grasping for Tommy. Tommy pushes a rafter aside, causing it to collapse and sending Kellerson falling to his death, but the young boy is left stranded on the remainder of the beam suspended many stories above the ground. Neighbors hear his cries for help and send for fire and rescue personnel. A collapsable net is set up below Tommy, and he is encouraged to jump to safety before the beam collapses. Tommy explains everything as he is escorted to a police cruiser, including where to find Mrs. Kellerson and the murder victim. His father assures him how proud he is as they ride to the police station, and Tommy promises to stop inventing stories.

Производство

История "Мальчик кричал об убийстве" была опубликована в 1947 году и приобретена компанией RKO, которая назначила Фредерика Уллмана продюсером. Уллман ранее возглавлял отдел документальных и короткометражных фильмов RKO. Дикки Тайлер, снимавшийся в фильме "Колокола Святой Марии", и Кристофер Блейк рассматривались как возможные исполнители главной роли. Фильм планировалось снимать на студии Pathe компании RKO в Нью-Йорке. Мел Динелли, написавший сценарий к фильму "Спиральная лестница" для главы производства RKO Доре Шари, адаптировал рассказ для экрана, и фильм получил название "Окно". Режиссером был назначен Тед Тетзлафф. Уллман хотел использовать полудокументальный стиль, поскольку имел опыт работы в этой области. Руководство RKO сначала решило снимать в Голливуде, но затем передумало и вернулось к идее Нью-Йорка. Съёмки начались 10 ноября 1947 года. Это был первый фильм, снятый RKO в этом городе за долгое время. К моменту, когда фильм был готов к выпуску в 1948 году, миллионер Говард Хьюз приобрел студию и отказался выпускать фильм, заявив, что он не будет прибыльным и что Бобби Дрисколл не является выдающимся актером. Однако в 1949 году его убедили выпустить фильм, и он имел как критический, так и коммерческий успех, собрав во много раз больше, чем стоил его производства. Дрисколл был удостоен специального "молодежного" Оскара за выдающуюся игру в фильме. Дрисколл находился под контрактом с Уолтом Диснеем, который "одолжил" его RKO для работы над этим фильмом.

Критический отклик

Когда фильм впервые вышел на экраны, The New York Times высоко оценил его: «Поразительная сила и ужасающее воздействие этой мелодрамы RKO обусловлены главным образом блестящей игрой Бобби, поскольку весь эффект был бы утрачен, если бы возникли какие-либо сомнения в достоверности этого ключевого персонажа. Иногда режиссер несколько перегибает палку, стремясь к эффекту шока, например, когда полубессознательный мальчик покачивается на перилах пожарной лестницы или оказывается запертым на высокой балке в заброшенном доме, находящемся на грани обрушения. Однако, даже осознавая искусственность этих моментов, вряд ли вы останетесь равнодушными к нарастающему напряжению. Действительно, на лице мальчика и в каждом его движении, когда он спасается от смерти в рушащемся доме, так отчетливо выражен страх, что зритель испытывает огромное беспокойство за его безопасность. Десятилетия спустя, в 2003 году, критик Деннис Шварц обсудил элементы нуара в фильме, а также его изображение проблем, с которыми сталкиваются родители, живущие в центре города в середине XX века: городские трущобы показаны как неблагоприятное место для воспитания ребенка, поскольку, кажется, нет безопасного места для игр. Хотя времена изменились, эта напряженная история по-прежнему захватывает и кажется реалистичной. Современный город ничуть не безопаснее, чем послевоенные 1940-е годы (безусловно, даже опаснее). Этот нуарный триллер эксплуатирует идею американской мечты – упорно трудиться ради материального благополучия и в конечном итоге обрести утопию в пригороде, одновременно выражая отчаяние за детей, предоставленных самим себе, чтобы выжить в таких суровых условиях, поскольку их родители слишком заняты, чтобы должным образом о них заботиться. В своей оценке 2008 года TV Guide также высоко оценил триллер, особенно эффективную композицию сцен и режиссуру Тетзлаффа: этот невероятно напряженный фильм рассказывает о маленьком мальчике, в исполнении Дрисколла, который привык поднимать ложную тревогу. «Окно» представляет собой пугающее видение беспомощности, ярко передавая детскую фрустрацию от того, что родители не воспринимают всерьез или игнорируют его. Режиссер и бывший оператор Тетзлафф умело наполняет фильм максимальным саспенсом, позволяя зрителям сопереживать Дрисколлу и видеть в его родителях зло, почти такое же, как и у самих убийц. Всего за три года до этого Тетзлафф работал оператором над фильмом Хичкока «Неприятности», и, несомненно, многому научился у мастера саспенса (как и большинство работающих режиссеров). Исключительный фильм.

When the film was first released, The New York Times lauded the film:The striking force and terrifying impact of this RKO melodrama is chiefly due to Bobby's brilliant acting, for the whole effect would have been lost were there any suspicion of doubt about the credibility of this pivotal character. Occasionally, the director overdoes things a bit in striving for shock effects, such as when the half conscious boy teeters on the rail of a fire escape or is trapped on a high beam in an abandoned house on the verge of collapse. However, though you may be aware of contrivance in these instances, it is not likely that you will remain immune to the excitement. Indeed, there is such an acute expression of peril etched on the boy's face and reflected by his every movement as he flees death in the crumbling house that one experiences an overwhelming anxiety for his safety. Decades later, in 2003, critic Dennis Schwartz discussed the noir aspects of the film as well as its depiction of the challenges facing parents living in the inner city in the mid 20th century:The city slum is pictured as not an easy place to raise a child, as there appears no safe place to play. Though the times have changed, this taut tale nevertheless remains gripping and realistic. The modern city is not any less dangerous than the postwar years of the 1940s (undoubtedly even more dangerous). This film noir thriller exploits the meaning of the American dream to work hard for all the material things that were becoming available and ultimately find a utopia in the suburbs, as it cries out for the children left to their own devices to survive in such harsh surroundings as their parents have become too busy to raise them properly. TV Guide in its 2008 assessment also praised the thriller, especially Tetzlaff's highly effective composition of scenes and his direction of the camera: this incredibly tense nail biter stars Driscoll as a young boy who has a habit of crying wolf The Window presents a frightening vision of helplessness, vividly conveying childish frustration at being dismissed or ignored by one's parents. Director and onetime cameraman Tetzlaff adroitly injects a maximum of suspense into the film, enabling the audience to identify with Driscoll's predicament and to view his parents as evil, almost as evil as the murderers themselves. Having photographed Hitchcock's Notorious just three years before, Tetzlaff had, without a shadow of a doubt, learned something of his suspense building craft from the master of that art (as did just about every working director) An exceptional film.