Ярость (Fury)

Введение

«Фурия» – американский сверхъестественный триллер ужасов 1978 года, снятый Брайаном Де Пальмой в главных ролях с Кирком Дугласом, Джоном Кассаветсом, Эми Ирвинг, Кэрри Снодгресс, Чарльзом Дёрнингом и Эндрю Стивенсом. Сценарий Джона Фарриса основан на его одноименном романе 1976 года. Фильм был спродюсирован Фрэнком Яблансом и выпущен компанией 20th Century Fox 10 марта 1978 года, получив как признание критиков, так и коммерческий успех, однако отзывы критиков и зрителей были неоднозначными. Сборы составили 24 миллиона долларов при бюджете в 7,5 миллиона долларов. Кинокритик Полин Кель высоко оценила музыку, написанную и дирижированную Джоном Уильямсом, назвав её "настолько уместной и тонко варьируемой партитурой, какой прежде не было ни в одном фильме ужасов".

Сюжет

В Израиле бывший агент спецслужб Питер Сандза и его сын-медиум Робин встречаются с Беном Чайлдрессом, старым коллегой Питера по службе. Сандза планирует оставить прошлое и вернуться в Соединенные Штаты с сыном, но Чайлдресс возражает и затем устраивает террористический акт, чтобы скрыть похищение Робина под предлогом его "защиты". Питер едва выживает, калеча Чайлдресса в схватке и сбегая, тяжелораненым, но не в силах защитить Робина. Спустя несколько месяцев в Чикаго старшеклассница Джиллиан Беллавер обнаруживает свои психические способности, включая телекинез и экстрасенсорное восприятие, во время демонстрации на уроке. Неконтролируемые проявления этих сил причиняют вред людям, которые прикасаются к ней или провоцируют. Она вызывается добровольцем для обучения в Институте "Парагон" – закрытом исследовательском центре, изучающем психические способности подростков. Тем временем Питер выслеживает своего сына до Чикаго. Уклонившись от агентов Чайлдресса, Питер встречается со своей девушкой Хестер, медсестрой в "Парагоне", которая рассказывает ему о Джиллиан. Питер объясняет Джиллиан, что директор "Парагона" сотрудничает с PSI – тайной организацией во главе с Чайлдрессом, которая похищает детей-экстрасенсов, чтобы использовать их способности в качестве оружия для американского правительства, подчиняя и контролируя их путем промывания мозгов и уничтожения их семей. По мере развития психических сил Джиллиан, она начинает видеть видения о злоупотреблениях в Институте по отношению к Робину, который безуспешно пытался сбежать, и в конечном итоге устанавливает с ним телепатическую связь. Зная, что она слишком много узнала и что ее силы растут, Чайлдресс приказывает доставить Джиллиан в штаб-квартиру PSI, где удерживается Робин. Хестер случайно подслушивает разговор Чайлдресса и сообщает об этом Питеру, который планирует операцию по спасению, надеясь, что она сможет вывести его к Робину. Спасение удается, но Хестер погибает в процессе. Джиллиан использует свои способности, чтобы помочь Питеру выследить Робина до уединенного особняка в сельской местности, где Чайлдресс и его куратор Сьюзан провели последние несколько месяцев, "обрабатывая" и экспериментируя над ним. Хотя способности Робина достигли беспрецедентного уровня, он постепенно становится все более нестабильным из-за психологического давления, оказываемого его начальством, что приводит к массовому убийству в "Старом Чикаго" – крытом парке развлечений. Когда Питер и Джиллиан проникают в особняк, Робин чувствует ее присутствие. Полагая, что PSI намерена убить его и заменить другим экстрасенсом, он окончательно теряет контроль, телекинетически пытая и убивая Сьюзан. Питер пытается поговорить с сыном, но Робин, превратившийся в шизоида, яростно нападает на него. Робин вышвыривается из окна и царапает Питера, когда тот пытается его спасти. Когда Робин падает на землю, обезумевший Питер бросается вслед за ним, совершая самоубийство. Робин еще немного остается в сознании, прежде чем окончательно умереть, и, кажется, устанавливает с Джиллиан некую психическую связь, передавая ей свои отточенные способности и намекая, что она сможет спастись от Чайлдресса и отомстить за их смерть. На следующее утро Чайлдресс подходит к Джиллиан и начинает манипулировать ею, чтобы установить с ней контакт. Понимая его долгосрочные планы, она принимает свои психические силы и мстит за смерть Робина и Питера, заставляя тело Чайлдресса взорваться.

In Israel, ex government agent Peter Sandza and his psychic son Robin meet Ben Childress, Peter's old agency colleague. Sandza plans to leave his old life and return to the United States with his son, but Childress objects and subsequently stages a terrorist attack to cover up kidnapping Robin for his “protection”. Peter narrowly survives, maiming Childress in the attempt and escaping while heavily injured, but is unable to protect Robin. Months later in Chicago, high school student Gillian Bellaver discovers her psychic powers, including telekinesis and extra sensory perception, during an in class demonstration. The uncontrolled manifestations of these powers harm people who physically touch or provoke her. She volunteers to attend the Paragon Institute, a live in research facility studying psychic powers in adolescents. Meanwhile, Peter has tracked his son to Chicago. After evading Childress's agents, Peter meets with his girlfriend Hester, a Paragon nurse, who tells him about Gillian. Peter tells Gillian that Paragon's director is cooperating with PSI, a covert agency led by Childress that kidnaps psychic children to weaponize their powers for the American government, managing and controlling the psychics by brainwashing them and eliminating their families. As Gillian's psychic prowess grows, she begins experiencing visions of the Institute abusing Robin, who has unsuccessfully attempted escape, and eventually connects to him telepathically. Knowing that she knows too much and that her powers are growing, Childress orders that Gillian be transported to PSI headquarters where Robin is being kept. Hester overhears Childress's conversation and informs Peter, who plans a rescue, hoping she can lead him to Robin. The rescue is successful, but Hester is killed in the process. Gillian uses her powers to assist Peter in tracking Robin down to a remote mansion in the countryside, where Childress and his handler Susan have spent the last several months grooming and experimenting on him. Though Robin's abilities have grown to unprecedented levels, he gradually becomes increasingly unstable from the psychological strain of his superiors' machinations, culminating in a mass murder inside Old Chicago, an indoor amusement park. As Peter and Gillian infiltrate the mansion, Robin senses her presence. Believing that PSI intends to kill him and replace him with another psychic, he finally snaps, telekinetically torturing and killing Susan. Peter confronts his son, but Robin, now a schizoid, furiously attacks him. Robin is thrown out of the window and scratches Peter when he tries to save him from falling. When Robin plunges to the ground, a distraught Peter flings himself after his son, thus killing himself. Robin lingers a bit before finally dying, and seems to make some form of psychic contact with Gillian; he transfers his refined powers to her, implying that she will save herself from Childress and avenge his death. The next morning, Childress approaches Gillian and starts manipulating her to get her to connect with him. Understanding his long term intentions, she embraces her psychic abilities and avenges the deaths of Robin and Peter by causing Childress's body to explode.

Актерский состав

Актриса Хилари Томпсон (Шерил) была переозвучена Бетти Бакли, без указания в титрах.

Производство

В интервью The Talks Де Палма рассказал, что у него было 8 или 9 высокоскоростных камер, чтобы снять взрыв Кассаветта в финале фильма: "В первый раз, когда мы это сделали, не получилось. Осколки тела не полетели в нужные камеры, и вся съемочная площадка была залита кровью. И нам потребовалась почти неделя, чтобы вернуться и снять второй дубль".

Прием

Роджер Эберт из Chicago Sun Times оценил фильм в три звезды из четырех и назвал его «стильным развлечением, динамичным и исполненным с большой энергией. Я не уверен, что в нем много смысла, но такую критику обычно высказывают уже после просмотра. Во время сеанса происходит слишком много событий, чтобы успеть все осмыслить». Артур Д. Мерфи из Variety отметил, что «фильм отлично подходит для зрителей, ищущих легкого побега от реальности», но «те, кому предстоит писать о нем, сталкиваются с зияющей дырой в сценарии: за исключением нескольких мимолетных упоминаний о правительственных организациях и паранормальных явлениях, нигде и никогда не дается связного объяснения, что за беготня и прыжки происходят. Чем больше анализируешь фильм, тем менее содержательной кажется его история. Лучше не слишком углубляться в размышления об этом». Винсент Канби из The New York Times писал: «"The Fury" масштабнее, чем "Кэрри", сложнее, гораздо дороже и гораздо глупее. Это также, временами, беззаботное развлечение, которое может предложить только фильм ужасов, настолько серьезно претендующий на исследование разума. Кажется, мистера Де Пальма больше интересовали отдельные эффектные сцены, чем фильм в целом, и он блестяще с ними справился». Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму полторы звезды из четырех и описал его как «один из тех триллеров, где зритель ждет ярких сцен. И ключевое слово здесь – "ждет", потому что между тремя сценами жестокого насилия в "Фурии" мало что удерживает внимание. Фильм развивает лишь одного персонажа. Сюжет также лишен логики, а для фильма, якобы о психических способностях, в "Фурии" практически нет магии». Кевин Томас из Los Angeles Times написал, что «в любой момент "Фурия" может скатиться в абсурд, но контроль Де Пальмы настолько точен и полон мастерства, что он делает правдоподобными самые невероятные и кровавые проявления психических сил, не говоря уже о физической смелости. Не злоупотребляя затянутыми и отталкивающими сценами, Де Пальма держит зрителя в напряжении. Ему, кажется, все сходит с рук». Джудит Мартин из The Washington Post назвала фильм «очень гладким» и «фильмом для тех, кто любит кровь – много крови, льющейся из маловероятных мест, например, глаз, – и не для тех, кто не разделяет этого вкуса». Полин Каэль из The New Yorker писала, что «Де Пальма – один из немногих режиссеров в эпоху звукового кино, снявший фильм ужасов, настолько визуально захватывающий, что зритель словно попадает в мифический ночной мир. Оказавшись в этом мире, завороженный, можно услышать тихий, далекий смех Де Пальмы, полный удовольствия». Музыка, написанная и дирижированная Джоном Уильямсом и исполненная Лондонским симфоническим оркестром для переиздания на LP, также получила высокую оценку от Каэль, которая отметила, что это «может быть столь же уместный и тонко нюансированный саундтрек, как и у любого фильма ужасов». По состоянию на август 2021 года фильм имеет 77% положительных отзывов на Rotten Tomatoes, основанных на 30 рецензиях. Консенсус сайта гласит: «Брайан Де Пальма сдерживает свою стилистическую экстравагантность, добиваясь жуткого эффекта в "Фурии" – телекинетическом триллере, который вознаграждает терпеливых зрителей впечатляющими сценами». Фильм стартовал в 484 кинотеатрах в США и Канаде, собрав 1 917 075 долларов. На следующие выходные количество кинотеатров увеличилось до 518, и кассовые сборы составили 2 777 291 долларов, что позволило фильму занять первое место в прокате за неделю.

Roger Ebert of the Chicago Sun Times gave the film three stars out of four and called it "a stylish entertainment, fast paced, and acted with great energy. I'm not quite sure it makes a lot of sense, but that's the sort of criticism you only make after it's over. During the movie, too much else is happening". Arthur D. Murphy of Variety stated that "the film plays very well to an undemanding escapist audience", but "those who have to write about the film are confronted with a gaping hole in the script: Apart from a few throwaway references to government agencies and psychic phenomena, there is never, anywhere, a coherent exposition of what all the running and jumping is about. The more one analyzes the picture, the less substantive its story becomes. Better not to think too much about this one". Vincent Canby of The New York Times wrote: "'The Fury' is bigger than Carrie, more elaborate, much more expensive and far sillier It's also, in fits and starts, the kind of mindless fun that only a horror movie that so seriously pretends to be about the mind can be. Mr. De Palma seems to have been less interested in the overall movie than in pulling off a couple of spectacular set pieces, which he does". Gene Siskel of the Chicago Tribune gave the film one and a half stars out of four and described it as "one of those thrillers where you sit around and wait for the big scenes. And the key word in that sentence is 'wait' because there is little in The Fury to hold your attention in between its three big scenes of extreme violence. That's because the film develops only one character. Its story also makes little sense, and for a movie ostensibly about psychic powers, The Fury contains precious little magic". Kevin Thomas of the Los Angeles Times wrote that "at any moment The Fury could lapse into the ludicrous, but De Palma's control is so taut and filled with bravura that he makes plausible the most bizarre—and bloody—psychic manifestations, not to mention much physical derring do. Without indulging in the gratuitous, lingering displays that lead to morbidity, De Palma keeps you at seat's edge. He seems to be able to get away with everything". Judith Martin of The Washington Post called it a "very slick movie" and "a film for people who like to see blood — lots of blood, blood pouring from unpleasantly unlikely places, such as eyeballs — and not for anyone who doesn't". Pauline Kael of The New Yorker wrote that "De Palma is one of the few directors in the sound era to make a horror film that is so visually compelling that a viewer seems to have entered a mythic night world. Inside that world, transfixed, we can hear the faint, distant sound of De Palma cackling with pleasure". The music, composed and conducted by John Williams and performed by the London Symphony Orchestra for the LP re recording, was also highly praised by Kael, who wrote that it "may be as apt and delicately varied a score as any horror movie has ever had". As of August 2021, the film holds a 77% approval rating on Rotten Tomatoes from 30 reviews. The site's consensus reads: "Brian De Palma reins in his stylistic flamboyance to eerie effect in The Fury, a telekinetic slow burn that rewards patient viewers with its startling set pieces". The film opened in 484 theatres in the United States and Canada and grossed $1,917,075. The following weekend it expanded to 518 theatres and
grossed $2,777,291 which placed it at number one at the box office for the week.

Награды

Рик Бейкер и Уильям Дж. Таттл оба выиграли премию «Лучший грим» на 6-й церемонии вручения премии «Сатурн».

Домашние медиа

В октябре 2013 года британский видеолейбл Arrow Films выпустил фильм "Ярость" на Blu-ray с новым переносом изображения и эксклюзивными дополнительными материалами.