Кошмар Генри Фузели: Образ и интерпретации

Введение

«Кошмар» – картина 1781 года швейцарского художника Генри Фузели. На ней изображена женщина в глубоком сне, с распростертыми руками, а на её груди присел демонический инкуб, напоминающий обезьяну. Эротическое воплощение в картине влечения и одержимости имело огромный успех у публики. После первой выставки в 1782 году в Королевской академии в Лондоне критики и ценители отреагировали на неё с ужасом и одновременно с восхищением, и работа стала настолько популярной, что её пародировали в политической сатире, а гравюра с изображением картины получила широкое распространение. В ответ Фузели создал как минимум три другие версии. Интерпретации различны. Кажется, что полотно одновременно изображает спящую женщину и содержание её кошмара. Инкуб и конская голова отсылают к современным верованиям и фольклору, связанным с кошмарами, однако некоторые теоретики приписывают им более конкретные значения. Современных критиков поразила откровенная сексуальность картины, которую некоторые исследователи интерпретируют как предвосхищение юнгианских идей о бессознательном.

Интерпретация

Современные критики часто считали это произведение скандальным из-за его сексуальных мотивов. За несколько лет до этого Фузели увлекся женщиной по имени Анна Ландхольдт в Цюрихе, во время путешествия из Рима в Лондон. Ландхольдт была племянницей его друга, швейцарского физиогномиста Иоганна Каспара Лаватера. В 1779 году Фузели писал Лаватеру о своих фантазиях: «Прошлой ночью я был с ней в постели — бросал простыни в смятении — обвил своими горячими и крепко сжатыми руками ее — соединил ее душу и тело со своей — излил в нее свой дух, дыхание и силу. Кто бы ни прикоснулся к ней теперь, совершает прелюбодеяние и кровосмешение! Она моя, и я ее. И я ее обрету». В книге «Женщина как объект секса» (1972) Марсия Аллентук утверждает, что намерение картины — показать женский оргазм. Это подтверждается сексуально откровенными и даже порнографическими частными рисунками Фузели (например, «Симплегма мужчины с двумя женщинами», 1770–78 гг.) и его немецким эквивалентом, «Альбтраум» (буквально «ночной кошмар»), который вызывает образ злобного существа, вызывающего дурные сны, сидя на груди спящего. Выставка в Королевской академии принесла Фузели и его картине неизменную славу. На выставке были представлены работы Фузели на темы Шекспира, благодаря чему он получил заказ на создание восьми картин для Шекспировской галереи издателя Джона Бойдела. Одна версия «Кошмара» висела в доме близкого друга и издателя Фузели, Джозефа Джонсона, украшая его еженедельные ужины для лондонских мыслителей и писателей. «Кошмар» широко копировали, а пародии на него часто использовались для политической карикатуры Джорджем Крюикшенком, Томасом Роуландсоном и другими. В этих сатирических сценах инкуб мучает таких персонажей, как Наполеон Бонапарт, Людовик XVIII, британский политик Чарльз Джеймс Фокс и премьер-министр Уильям Питт. В другом примере адмирал лорд Нельсон изображен демоном, а его любовница Эмма, леди Гамильтон, — спящей. Хотя некоторые считают, что пародии высмеивают Фузели, скорее всего, «Кошмар» был просто средством для осмеяния карикатурного объекта. Датский художник Николаи Абрахам Абильдгаард, с которым Фузели познакомился в Риме, создал свою версию «Кошмара» (дат. Mareridt), развивающую эротизм работы Фузели. На картине Абильдгаарда изображены две обнаженные женщины, спящие в постели; кошмар испытывает женщина на переднем плане, а инкуб, присевший на ее животе лицом к раздвинутым ногам, прижимает хвост между ее обнаженными грудями. После успеха первой версии Фузели написал другие варианты «Кошмара»; сохранилось по крайней мере три. Другой важный холст был написан между 1790 и 1791 годами и хранится в Музее Гете во Франкфурте. Он меньше оригинала, и голова женщины обращена влево; напротив нее справа — зеркало. Демон смотрит на женщину, а не за ее пределы, и у него заостренные кошачьи уши. Наиболее значительное отличие в двух оставшихся версиях — эротическая статуэтка пары на столе. Эдгар Аллан По, возможно, вдохновился «Кошмаром» в своем рассказе «Падение дома Ашеров» (1839). Его рассказчик сравнивает картину, висящую в доме Ашеров, с работой Фузели и сообщает, что «неудержимый трепет постепенно охватил меня; и, наконец, на моем сердце поселился инкуб совершенно необоснованной тревоги».

Contemporary critics often found the work scandalous due to its sexual themes. A few years earlier Fuseli had fallen for a woman named Anna Landholdt in Zürich, while travelling from Rome to London. Landholdt was the niece of his friend, the Swiss physiognomist Johann Kaspar Lavater. Fuseli wrote of his fantasies to Lavater in 1779; "Last night I had her in bed with me—tossed my bedclothes hugger mugger—wound my hot and tight clasped hands about her—fused her body and soul together with my own—poured into her my spirit, breath and strength. Anyone who touches her now commits adultery and incest! She is mine, and I am hers. And have her I will. " In Woman as Sex Object (1972), Marcia Allentuck similarly argues that the painting's intent is to show female orgasm. This is supported by Fuseli's sexually overt and even pornographic private drawings (e. g., Symplegma of Man with Two Women, 1770–78). and its German equivalent, Albtraum (literally ), evoke the image of a malevolent being that causes bad dreams by sitting on the chest of the sleeper. The Royal Academy exhibition brought Fuseli and his painting enduring fame. The exhibition included Shakespeare themed works by Fuseli, which won him a commission to produce eight paintings for publisher John Boydell's Shakespeare Gallery. One version of The Nightmare hung in the home of Fuseli's close friend and publisher Joseph Johnson, gracing his weekly dinners for London thinkers and writers. The Nightmare was widely plagiarised, and parodies of it were commonly used for political caricature, by George Cruikshank, Thomas Rowlandson, and others. In these satirical scenes, the incubus afflicts subjects such as Napoleon Bonaparte, Louis XVIII, British politician Charles James Fox, and Prime Minister William Pitt. In another example, admiral Lord Nelson is the demon, and his mistress Emma, Lady Hamilton, the sleeper. While some observers have viewed the parodies as mocking Fuseli, it is more likely that The Nightmare was simply a vehicle for ridicule of the caricatured subject. The Danish painter, Nicolai Abraham Abildgaard, whom Fuseli had met in Rome, produced his own version of The Nightmare (Danish: Mareridt) which develops on the eroticism of Fuseli's work. Abildgaard's painting shows two naked women asleep in the bed; it is the woman in the foreground who is experiencing the nightmare and the incubus—which is crouched on the woman's stomach, facing her parted legs—has its tail nestling between her exposed breasts. Fuseli painted other versions of The Nightmare following the success of the first; at least three survive. The other important canvas was painted between 1790 and 1791 and is held at the Goethe Museum in Frankfurt. It is smaller than the original, and the woman's head lies to the left; a mirror opposes her on the right. The demon is looking at the woman rather than out of the picture, and it has pointed, catlike ears. The most significant difference in the remaining two versions is an erotic statuette of a couple on the table. Edgar Allan Poe may have evoked The Nightmare in his short story "The Fall of the House of Usher" (1839). His narrator compares a painting hanging in Usher's house to a Fuseli work, and reveals that an "irrepressible tremor gradually pervaded my frame; and, at length, there sat upon my heart an incubus of utterly causeless alarm".

В двадцатом и двадцать первом веках

Кошмар Фузели нашел отклик у психологов-теоретиков двадцатого века. В 1926 году американский писатель Макс Истман посетил Зигмунда Фрейда и заявил, что видел отпечаток «Кошмара», выставленный рядом с «Уроком анатомии» Рембрандта в венской квартире Фрейда. Психоаналитик и биограф Фрейда Эрнест Джонс выбрал другую версию картины Фузели в качестве фронтисписа своей книги «О кошмаре» (1931); однако ни Фрейд, ни Джонс не упоминали эти картины в своих трудах о снах. Карл Юнг включил «Кошмар» и другие работы Фузели в свою книгу «Человек и его символы» (1964). В Tate Britain с 15 февраля по 1 мая 2006 года проходила выставка под названием Gothic Nightmares: Fuseli, Blake and the Romantic Imagination, где «Кошмар» был представлен в качестве центрального экспоната. В каталоге указывалось влияние картины на такие фильмы, как оригинальный «Франкенштейн» (1931) и «Маркиза О» (1976). Среди современных художников Балтюс включил элементы «Кошмара» в свои работы (например, «Комната» (1952–54)). Документальный фильм 2015 года «Кошмар» может быть отсылкой к картине, поскольку в нем рассказывается о людях, страдающих сонным параличом (которые часто испытывают галлюцинации, ощущая существо, сидящее у них на груди). Знаменитая дрэг-куинн Катя Замолодчикова выпустила EP под названием Vampire Fitness в ноябре 2020 года. Обложка EP является прямой отсылкой к «Кошмару», где Катя изображена и в роли женщины, и в роли демона, сидящего на ней. Она даже поместила статую лошади в один из углов комнаты. Это служит современной реинтерпретацией картины, где женщина изображена полностью обнаженной, за исключением солнцезащитных очков. В феврале 2021 года Амайя Салазар, постдокторант и художница-визуалистка, проводит интенсивные исследования изобразительного представления сонного паралича в истории искусства (XVIII–XXI век), анализируя и обнаруживая схожие прототипы и архетипы художественного изображения, вдохновленные работами Фузели. В январе 2023 года Мартин Роусон создал карикатуру «По мотивам Фузели (и всех остальных)» для The Guardian, чтобы прокомментировать этические проблемы правительства Великобритании, где большинство составляет Консервативная партия. На карикатуре изображены Риши Сунак, Борис Джонсон и Надим Захави, а также лошадь с грелкой.

Fuseli's Nightmare reverberated with twentieth century psychological theorists. In 1926, American writer Max Eastman paid a visit to Sigmund Freud and claimed to have seen a print of The Nightmare displayed next to Rembrandt's The Anatomy Lesson in Freud's Vienna apartment. Psychoanalyst and Freud biographer Ernest Jones chose another version of Fuseli's painting as the frontispiece of his book On the Nightmare (1931); however, neither Freud nor Jones mentioned these paintings in their writings about dreams. Carl Jung included The Nightmare and other Fuseli works in his Man and His Symbols (1964). Tate Britain held an exhibition titled Gothic Nightmares: Fuseli, Blake and the Romantic Imagination between 15 February and 1 May 2006, with the Nightmare as the central exhibit. The catalogue indicated the painting's influence on films such as the original Frankenstein (1931) and The Marquise of O (1976). Among modern artists, Balthus incorporated elements of The Nightmare in his work (e. g., The Room (1952–54). The 2015 documentary The Nightmare may be a reference to the painting as it documents sleep paralysis sufferers (who often hallucinate creatures sitting on their chest). Famous drag queen Katya Zamolodchikova released an EP titled Vampire Fitness in November 2020. The EP cover art is a direct reference to The Nightmare, with Katya portraying both the woman and the demon over her body. She even included a horse statue in one corner of the room. It serves as a modern reinterpretation of the painting, with the woman appearing completely nude, except for a pair of sunglasses. In February 2021, Amaia Salazar, a postdoctoral researcher and visual artist, conducts intense research on the pictorial representation of sleep paralysis throughout the history of art (18th 21st century), analysing and discovering similar prototypes and archetypes of artistic representation, inspired by Fuseli's artwork. In January 2023 Martin Rowson produced a cartoon, "after Fuseli (and everyone else)", for The Guardian to comment on the ethical problems of the UK government, with a Conservative Party majority. The cartoon features Rishi Sunak, Boris Johnson, and Nadhim Zahawi plus a horse with a hot water bottle.