Декоративная штукатурка: история и технологии.

Введение

Штукатурные работы – это строительство или орнамент, выполненные из штукатурки или аналогичного материала. К ним относятся, например, слой штукатурки на внутренней или внешней стене здания, или декоративные лепные элементы из штукатурки на потолках или стенах. Это также иногда называют парже́нием. Процесс создания штукатурных работ, называемый штукатуркой или облицовкой, используется в строительстве на протяжении веков. Об истории искусства трехмерной штукатурки см. статью о лепнине.

История

Самые ранние известные нам штукатурки были на основе извести. Около 7500 года до н.э. жители 'Айн-Газаля в Иордании использовали известь, смешанную с не обожжённым измельчённым известняком, для изготовления штукатурки, которая широко применялась для покрытия стен, полов и очагов в их домах. Часто стены и полы украшались красными узорами и рисунками, нанесёнными пальцами. В древней Индии и Китае для создания гладкой поверхности поверх грубых каменных или саманных стен использовались глиняные и гипсовые штукатурки, а в ранних египетских гробницах стены покрывались известково-гипсовой штукатуркой, которую затем часто расписывали или украшали. В Римской империи широко использовалась моделированная штукатурка. Римляне использовали смеси извести и песка для создания подготовительных слоёв, поверх которых наносились более тонкие слои гипса, извести, песка и мраморной пыли; иногда добавлялись пуццолановые материалы для ускорения схватывания. После падения Римской империи добавление мраморной пыли в штукатурку для получения мелких деталей и твёрдой, гладкой поверхности при ручной лепке и формовке декора не применялось до эпохи Возрождения. Около IV века до н.э. римляне открыли принцип гидравлического схватывания извести, которая, при добавлении высокореактивных форм кремнезёма и глинозёма, таких как вулканическая земля, могла быстро затвердевать даже под водой. После римского периода гидравлический раствор практически не использовался до XVIII века. Штукатурная отделка широко применялась в Европе в Средние века, где с середины XIII века для внутренней и внешней отделки использовалась гипсовая штукатурка. В качестве армирующего материала использовались волосы, а для улучшения схватывания или пластичности добавлялись различные вещества, такие как солод, моча, пиво, молоко и яйца.

XIV век

В XIV веке в Юго-Восточной Англии для украшения фасадов зданий с деревянным каркасом использовалась декоративная штукатурка, известная как паргетинг. Это разновидность рельефного, отформованного или лепного орнамента, выполненного из известкового теста или смесей извести и гипсовой штукатурки. В тот же период терракота вновь появилась в Европе и широко применялась для изготовления декоративных элементов.

XV век

В середине XV века венецианские мастера разработали новый тип наружной отделки, называемый марморино, который создавался путем нанесения извести непосредственно на каменную кладку.

XVI век

В XVI веке в Баварии штукатуры изобрели новый, высокодекоративный вид внутренней штукатурки, известный как скальйола. Он состоял из гипсовой штукатурки, животного клея и пигментов, использовавшихся для имитации цветного мрамора и инкруст из полудрагоценных камней (pietre dure). Иногда в состав добавляли песок или мраморную пыль, а также известь. В том же веке итальянские художники принесли в Германию технику сграффито, также известную как граффито или скрежет, сочетая её с рельефной лепниной. Эта техника была известна ещё с античности и была описана Вазари как быстрый и прочный способ декорирования фасадов зданий. Суть техники заключалась в нанесении слоёв контрастной известковой штукатурки, после чего рисунок процарапывался сквозь верхний слой, обнажая цвет нижнего.

17 век

В XVII веке появились различные виды внутренней штукатурной отделки. Искусственный мрамор (stucco marble) изготавливался из гипса (иногда с добавлением извести), пигментов, воды и клея. Stucco lustro – это еще одна форма имитации мрамора (иногда называемая stucco lucido), при которой тонкий слой известковой или гипсовой штукатурки наносился на рельефную основу из извести, а пигменты рассеивались по поверхности влажной штукатурки.

18 век

В XVIII веке возродился интерес к инновационным наружным штукатуркам. Мастики, появившиеся в Великобритании в этот период, включали «композицию или каменную пасту», запатентованную в 1765 году Дэвидом Уорком. Это была смесь на основе извести, содержащая «масла дегтя, терпентина и льняного масла», а также множество других ингредиентов. Другая «композиция или цемент», включающая сушильное масло, была запатентована в 1773 году преподобным Джоном Лайардетом. Аналогичный продукт был запатентован в 1777 году Джоном Джонсоном. Архитектор Роберт Адам широко использовал эти материалы и поручил Джорджу Джексону изготовить вырезные формы из боксвуда (многие из которых были по проектам Адама). Джексон основал независимую компанию, которая до сих пор производит композиционные изделия и сохраняет обширную коллекцию форм из боксвуда. В 1774 году во Франции был опубликован труд о составе древних строительных растворов. Он был переведен на английский язык как «Практическое эссе о цементе и искусственном камне, справедливо считающемся тем, что использовали греки и римляне» и опубликован в том же году. Вслед за этим, и как реакция на разочарование, вызванное частыми неудачами мастик на масляной основе, во второй половине XVIII века вновь возросла популярность водно-дисперсионных штукатурок. Были запатентованы смеси для штукатурки, в том числе «Водный цемент, или Штукатурка», состоящая из извести, песка, костной золы и известковой воды (доктор Брайан Хиггинс, 1779). В XVIII веке проводились различные эксперименты по смешиванию разных видов извести с вулканическими породами. Джон Смитон (с 1756 года) экспериментировал с гидравлической известью и пришел к выводу, что лучшая известь получается из известняка, содержащего значительное количество глинистого материала. В 1796 году преподобный Джеймс Паркер запатентовал «Римский цемент» Паркера. Это был гидравлический цемент, который при смешивании с песком можно было использовать для штукатурки. Из него также можно было отливать лепнину и другие декоративные элементы. Однако он имел непривлекательный коричневый цвет, который требовалось маскировать финишными покрытиями.

19 век

В 1820-х годах натуральные цементы часто использовались в составах штукатурки. Популяризация портландцемента изменила состав штукатурки, а также строительного раствора, сделав их более твердыми. Разработка искусственных цементов началась в начале XIX века. В 1811 году Джеймс Фрост запатентовал искусственный цемент, полученный путем легкого обжига измельченного мела и глины. Французский инженер Луи Вика в 1812–1813 годах экспериментировал с обжигом синтетических смесей известняка и глины, продукт, который он представил в 1818 году. В 1822 году в Великобритании Джеймс Фрост запатентовал (другой?) процесс, аналогичный процессу Вика, производящий материал, который он назвал «британским цементом». Портландцемент, запатентованный в 1824 году Джозефом Аспдином, получил свое название из-за сходства с портлендским камнем. Сын Аспдина, Уильям, а позднее Айзек Джонсон, усовершенствовали производственный процесс. Продукт, очень похожий на современный портландцемент, стал доступен примерно с 1845 года, а в последующие годы были внесены другие улучшения. Таким образом, после 1860 года большинство штукатурных составов состояли преимущественно из портландцемента, смешанного с известью. Это сделало штукатурку еще более универсальной и долговечной. Больше не ограничиваясь использованием в качестве покрытия для массивных материалов, таких как каменная кладка или бревна, штукатурку теперь можно было наносить на деревянную или металлическую сетку, прикрепленную к легкому деревянному каркасу. Благодаря этой повышенной прочности она перестала быть просто облицовкой и стала более неотъемлемой частью конструкции здания. В начале XIX века оштукатуренные фасады окрашивались дитемперными красками; масляная краска для наружных стен появилась около 1840 года. В XIX веке также наблюдалось возрождение использования масляных мастик. В Великобритании патенты на «композиции» были получены в 1803 году (Томас Фулхнер), 1815 году (Кристофер Диль) и 1817 году (Питер Хамелин). Эти мастики, как и предыдущие, также оказались недолговечными. В XIX веке в качестве замены природному камню стали популярны формованные или отлитые заменители каменной кладки, такие как искусственный камень и бетон. Однако это был не первый случай широкого использования «искусственного камня». Coade Stone, торговая марка искусственного камня, изготовленного из обожженной глины, разрабатывался и производился в Англии с 1769 по 1843 год и использовался для декоративных архитектурных элементов. После закрытия фабрики в Южном Лондоне производство камня Coade прекратилось, а формула была утеряна. К середине XIX века производственные центры изготавливали искусственный камень на цементной основе для использования в строительстве. Он производился в основном из цементной смеси, часто включающей мелкий и крупный заполнитель для текстуры, пигменты или красители для имитации цвета и прожилок натуральных камней, а также другие добавки. Также в XIX веке появились различные смеси модифицированных гипсовых штукатур, такие как цемент Кина. Эти материалы были разработаны для использования в качестве внутренней штукатурки, повышая полезность простой парижской штукатурки, поскольку они медленнее схватывались и, следовательно, были более удобны в работе.

Инструменты и материалы

Инструменты и материалы включают в себя кельмы, гладилки, молотки, правила, ястребы, скребки, строительные ножи, рейки, гвозди для реек, известь, песок, волосы, алебастр, различные виды цемента и различные ингредиенты для приготовления колористических моющих составов. Хотя большинство инструментов на протяжении веков практически не изменились, развитие современных материалов привело к некоторым изменениям. Кельмы, изначально изготавливавшиеся из стали, теперь доступны из поликарбоната, что позволяет наносить некоторые новые материалы на акриловой основе, не загрязняя отделку. Гладилки, традиционно изготавливаемые из древесины (в идеале – прямоволокнистой, без сучков, желтой сосны), часто покрываются слоем губки или вспененного полистирола.

Лат

Традиционно штукатурку наносили на деревянные рейки, а не на гипсокартон, как это чаще встречается в наши дни. Деревянные рейки – это узкие полосы древесины с прямыми волокнами, длина которых варьируется от двух до четырех или пяти футов в зависимости от доступных пород и расстояния между балками пола или перегородок. Ширина реек составляет около дюйма, и они выпускаются в трех толщинах: одинарные (толстые), полуторные (толстые) и двойные (толстые). Более толстые рейки следует использовать для потолков, чтобы выдерживать дополнительную нагрузку (иногда их удваивали для большей прочности), а более тонкие – для вертикальных конструкций, таких как перегородки, за исключением случаев, когда последние подвергаются сильному износу, в этом случае требуются более толстые рейки. Рейки обычно прибивают с зазором около дюйма между ними, чтобы создать основание для штукатурки. Раньше рейки делали исключительно вручную. Сейчас большинство из них изготавливаются машинным способом и называются пилеными рейками, а изготовленные вручную – колотыми или расколотыми. Колотые рейки дают лучшие результаты, так как они раскалываются вдоль волокон древесины, более прочные и менее склонны к скручиванию, чем машинные рейки, у которых при пилении часто повреждаются волокна. Рейки необходимо прибивать вразбежку на участках шириной три или четыре фута, прижимая концы друг к другу. Раздвижка стыков реек таким образом уменьшает вероятность образования трещин по линии стыков и обеспечивает лучшее сцепление. Каждую рейку следует прибивать с обоих концов и в местах пересечения с балкой или стойкой. Все деревянные элементы шириной более определенного размера (указать размер) должны быть обвязаны дополнительной рейкой, то есть к центру прибивается тонкая планка или двойная рейка, к которой затем крепятся основные рейки. Это делается для обеспечения надежного основания для штукатурки. Стены, подверженные воздействию влаги, иногда обшивают досками и рейками, чтобы создать воздушную прослойку между влажной стеной и штукатуркой. В настоящее время широко используется металлическая сетка, в виде проволоки или перфорированных оцинкованных листов, благодаря своим огнестойким и долговечным свойствам. Существует множество видов этого материала различных конструкций, наиболее известными в Англии являются Jhilmil, Bostwick, Lathing и сетка из расширенного металла. Эти два последних типа также широко используются в Соединенных Штатах. Гвозди для реек обычно изготавливаются из железа – резаного, кованого или литого, а в более качественных работах они оцинковываются для предотвращения ржавчины. Иногда используются цинковые гвозди, но они дорогие.

Глупы из известняка

Известковая штукатурка состоит из извести, песка, волос и воды в пропорциях, варьирующихся в зависимости от характера выполняемых работ. Для внутренней штукатурки преимущественно используется известь, полученная путем обжига мела, раковин устриц или другого почти чистого известняка, известная как жирная, чистая, меловая или богатая известь. Штукатуры также используют гидравлическую известь, но в основном для наружных работ. Очень важно тщательно погасить обожженную известь перед использованием, так как при использовании в частично погашенном состоянии она может "вспучиться" после нанесения и вызвать образование пузырей. Поэтому известь следует начинать гасить сразу после начала строительства, и между гашением и использованием должно пройти не менее трех недель.

Волосы

Волосы используются в штукатурке в качестве связующего вещества и придают материалу прочность. Традиционно конский волос был наиболее распространенным связующим материалом, поскольку он был легко доступен до появления автомобилей. Волосы выполняют примерно ту же функцию, что и волокна в стекловолокне, контролируя и сдерживая небольшие трещины в растворе во время высыхания или при изгибе. Волос крупного рогатого скота, продаваемый в трех сортах, сейчас обычно указывается как предпочтительный вид; однако конский волос, который короче, иногда заменяет или смешивается с волосом быков в более низких сортах. Хороший волос должен быть длинным (в Великобритании используются волосы коров и лошадей разной длины) и содержать жир (ланолиновый жир), поскольку это защищает от некоторой деградации при введении в сильнощелочную штукатурку. Перед использованием его необходимо тщательно отбить или расчесать, чтобы разделить комки. В Америке часто используют козий волос, хотя он менее прочен, чем волос быков. Количество, используемое в качественной работе, составляет один фунт волос на два-три кубических фута грубого материала (в Великобритании – до 12 кг на кубический метр). Армирование известковой штукатурки волосами – обычная практика, и многие типы волос и других органических волокон можно найти в исторических штукатурках [4]. Однако органические материалы в известковой штукатурке разрушаются во влажной среде, особенно на влажных внешних поверхностях [5]. Эта проблема привела к использованию полипропиленовых и целлюлозных древесных волокон в новых известковых штукатурках [6].

Волокно маниллы использовалось в качестве замены волос. Штукатурка для плит из волокна маниллы разрушалась при нагрузке в , штукатурка, смешанная с волокном сизаля – при , джутом – при , а козьим волосом – при . Другой тест был проведен следующим образом: изготовили два бочонка раствора из равных пропорций извести и песка, в один добавили обычное количество козьего волоса, а в другой – волокно маниллы. После девяти месяцев хранения в сухом погребе бочонки открыли. Было обнаружено, что волос был почти полностью съеден действием извести, и раствор, соответственно, легко разрушался и крошился. Раствор, содержащий волокно маниллы, напротив, показал высокую сплоченность и требовал определенных усилий для разделения, при этом волокно маниллы осталось неповрежденным.

Песок/агрегат

Для тонких работ со штукатурным песком используются специальные пески, такие как серебряный песок, применяемый когда требуется светлый цвет и мелкая текстура. В Соединенном Королевстве этот мелкий белый песок добывают главным образом в Лейтон-Баззарде. Также в Великобритании многие традиционные штукатурки содержали измельченный мел в качестве заполнителя, что делало их очень гибкими и подходящими для зданий с деревянным каркасом. Для наружных работ портландцемент является лучшим материалом благодаря своей прочности, долговечности и устойчивости к атмосферным воздействиям, но не для исторических конструкций, которым требуется гибкость и способность "дышать"; для них используется известь без цемента. Опилки использовались в качестве заменителя щетины, а также вместо песка в качестве заполнителя. Опилки позволяют раствору выдерживать воздействие мороза и суровых погодных условий. Они полезны для тяжелых карнизов и подобных работ, поскольку делают материал легким и прочным. Опилки следует использовать сухими. Иногда опилки добавляют в смесь для ее увеличения и лучшей связки.

Методы

Первый слой или штукатурка имеет толщину от 1/2 до 3/4 дюйма и смешивается в пропорциях от одной части цемента до двух частей песка до одной части до пяти частей песка. Финишный или выравнивающий слой имеет толщину около 3/16 дюйма и наносится ручным терком на поверхность штукатурки, которая должна быть предварительно хорошо увлажнена.

Внешняя штукатурка

Штукатурка – это термин, применяемый ко многим видам наружной отделки, независимо от того, состоит она из извести или цемента. В настоящее время она несколько вышла из моды, но в начале XIX века этот вид работ был широко распространен. Цемент в значительной степени вытеснил известь в этой области. Основные виды штукатурки: обычная, грубая, гладкая и бастардовая. Обычная штукатурка для наружных работ обычно состоит из одной части гидравлической извести и трех частей песка. Поверхность стены должна быть достаточно шероховатой для обеспечения адгезии и хорошо увлажненной, чтобы предотвратить впитывание влаги из штукатурки. Грубая штукатурка используется для имитации каменной кладки. Для ее нанесения используют ручную терку, обернутую грубым войлоком (можно также использовать жесткую щетку), которая создает песчаную текстуру на штукатурке. Линии, имитирующие швы каменной кладки, наносятся до затвердевания штукатурного слоя. Гладкая штукатурка, являющаяся финишным слоем, состоит из трех частей песка и двух частей мелкого заполнителя. Очень гладкая поверхность достигается с помощью ручной терки. Бастардовая штукатурка имеет схожий состав, но требует меньше трудозатрат. Она наносится в два слоя с использованием скребка, сразу же выравнивается и затем заглаживается. Цветная штукатурка: известковую штукатурку можно окрашивать, получая желаемые оттенки путем добавления в известь различных оксидов. Черные и серые цвета получают, используя золу от костра в разных пропорциях, зеленые – эмалью, красные – суриком или красным свинцом, а синие – оксидом или карбонатом меди в сочетании с другими материалами. Шероховатая штукатурка (или штукатурка с мелким щебнем) – это грубый вид наружной отделки, часто используемый для отделки загородных домов. В Шотландии ее называют "харлинг". Это один из старейших видов наружной отделки. Во времена Тюдоров ее использовали для заполнения пространства между деревянными элементами каркасных конструкций. При качественном исполнении с использованием хороших материалов этот вид штукатурки очень долговечен. Нанесение шероховатой штукатурки начинается с подготовки стены или обрешетки слоем хорошо пропитанной грубой смеси, состоящей из качественной гидравлической извести или портландцемента. Этот слой тщательно царапают для обеспечения адгезии следующего слоя. Второй слой также состоит из грубой смеси, вымешанной до однородной консистенции. Для финишной отделки можно использовать две техники:
сухой метод: пока первый слой еще мягкий, гравий, щебень или другие мелкие камни равномерно разбрасывают небольшим совком, а затем промазывают тонким известковым раствором для создания ровной поверхности. Щебень часто окунают в горячую известковую пасту, тщательно перемешивают и используют по мере необходимости. влажный метод: традиционная шероховатая штукатурка, при которой подслой с царапинами оставляют для затвердевания, а в конечном слое гравий/заполнитель смешивают с известью и песком и наносят с помощью штукатурного совка.

Сграффито (поцарапаное украшение)

Сграффито – это техника создания рельефного орнамента путем процарапывания на штукатурке. Процарапанный орнамент – одна из древнейших форм декоративной отделки, широко распространенная в Европе, особенно в Германии и Италии, как для наружных, так и для внутренних работ. При правильном исполнении, эта техника отличается долговечностью, эффектностью и экономичностью. Первый слой, состоящий из портландцемента и песка в пропорции 1:3, наносится толщиной около 2,5 см, затем следует цветной слой, который иногда наносят пятнами разных оттенков в соответствии с задуманным дизайном. Когда этот слой почти высохнет, его покрывают гладким, толстым слоем парижской, селенитовой или другой тонкой цементной или известковой штукатурки, нанося столько материала, сколько можно обработать за один день. Затем, используя проколотый эскиз, рисунок переносится на оштукатуренную поверхность. Широкие участки фона обнажаются путем удаления верхнего слоя, открывая цветной слой под ним, после чего контуры остальной части рисунка процарапываются железным ножом сквозь верхний слой до цветной основы. Иногда используют три разных цвета слоев: коричневый – первый, красный – второй и белый или серый – последний. Пигменты, применяемые в этой технике, включают индийский красный, турецкий красный, антверпенский синий, немецкий синий, умбру, охру, пурпурно-коричневый, костяную чернь или оксид марганца для получения черного цвета. Комбинируя эти цвета, можно добиться любого желаемого оттенка.

Формованные

Простые, или не обогащенные, профили формируются с помощью цинковой формы, вырезанной по необходимому профилю – процесс, который не изменился более 200 лет. Для карнизного профиля обычно используют два направляющих правила: одно по стене, другое по потолку. Один рабочий обрабатывает форму, перемещая ее вдоль этих правил, а другой грубо наносит штукатурку по форме профиля. Углы срезов (митра) дорабатываются с помощью стыковочных правил из листовой стали различной длины, шириной около 7,6 см (102 мм) и толщиной примерно 3 мм, с одним концом, обрезанным под углом около 30°. В некоторых случаях стальную пластину вставляют в деревянную рукоятку. Обогащения – это дополнительные профили, которые добавляются после установки основного контурного профиля и отливаются в формы из желатина или алебастрового гипса.

Трещины

Трещины в штукатурке могут быть вызваны осадкой здания, использованием некачественных материалов или некачественным выполнением работ. Однако трещины могут возникнуть и по другим причинам, например, из-за слишком быстрого высыхания штукатурки, вызванного нанесением ее на сухие стены, которые поглощают влагу, необходимую для схватывания, воздействием внешнего тепла или солнечного света, нанесением следующего слоя на предыдущий, который еще не схватился (в этом случае трещины возникают из-за неравномерной усадки), или использованием недостаточного количества песка. В старых зданиях тонкие трещины в штукатурных потолках могут появляться из-за незначительных прогибов или смещений деревянных балок, поддерживающих верхний этаж. Традиционно, для предотвращения распространения трещин в штукатурную смесь тщательно добавляли измельченную конскую щетину.

Плиты

Для перегородок и потолков гипсовые плиты используются для быстрой отделки. Для потолков металлические рейки просто прибиваются к лагам, стыки заделываются гипсом, а вся поверхность финишируется тонким выравнивающим слоем или плитой. В некоторых случаях, например, для огнестойких потолков, металлические рейки подвешиваются на проволочных подвесах, чтобы обеспечить зазор в несколько дюймов между перекрытием бетонного пола и потолком. Для перегородок металлические планки закрепляются полужидким гипсовым раствором. Если требуется высокая прочность, конструкцию можно усилить небольшими железными стержнями, проходящими сквозь плиты. Это создает очень прочную и жесткую перегородку, которая одновременно огнестойка и легка, а в готовом виде имеет толщину от двух до четырех дюймов (102 мм). Конструкция настолько надежна, что перегородки такой же толщины – всего два-три дюйма (76 мм) – использовались для временных камер для заключенных в тюрьме Ньюгейт в Лондоне во время реконструкции нового здания суда в Олд-Бейли. Плиты могут поставляться как с рифленой поверхностью, требующей финишного выравнивающего слоя после установки перегородки или потолка, так и с гладкой готовой поверхностью, которую можно оклеивать обоями или красить сразу после тщательной заделки стыков.

Волокнистый гипс

Волокнистая штукатурка получила от штукатуров образное название "палка и тряпка", и это довольно точное описание материала, поскольку он состоит из волокнистого гипса, нанесенного на тканевую основу, натянутую на деревянный каркас. Она широко используется для изготовления лепнины, фигурных и декоративных обрамлений колонн и балок, а также для декоративных элементов, которые изготавливаются в мастерской и затем монтируются на месте. В 1856 году французский модельер Десаши запатентовал способ "изготовления архитектурной лепнины, орнаментов и других произведений искусства с гипсовой поверхностью" с использованием гипса, клея, дерева, проволоки, холста или другой тканой основы. Можно сказать, что современное применение этого материала началось именно тогда, однако использование волокнистой штукатурки было известно и практиковалось египтянами задолго до нашей эры: сохранившиеся древние саркофаги и мумии свидетельствуют о том, что льняная ткань, укрепленная гипсом, использовалась для украшения саркофагов и изготовления масок. Ченнино Ченнини, писавший в 1437 году, упоминает, что для создания основы под живопись использовали тонкое льняное полотно, пропитанное клеем и гипсом и наклеенное на дерево. В Великобритании холст и раствор широко применялись вплоть до середины XX века. Этот материал также часто используется для временных сооружений, таких как выставочные павильоны.

Современные методы штукатурки интерьера

В США для строительства внутренних стен современных домов используются два основных метода: гипсокартон, также называемый сухой штукатуркой, и тонкослойная штукатурка. При использовании гипсокартона специальный вид листового материала, известный как "зелёный гипсокартон" (из-за зеленоватого оттенка внешнего бумажного покрытия), крепится саморезами к каркасу стен (стойкам) дома, формируя внутренние стены. В местах стыков листов гипсокартона образуются швы. Эти швы покрываются бумажной лентой (серпянкой), а затем швы и шляпки саморезов скрываются слоем шпаклевки для гипсокартона, чтобы стена выглядела как единое целое. Шпаклевка для гипсокартона – это густая паста. Позже поверхность окрашивается или оклеивается обоями, чтобы скрыть следы работы. Этот процесс обычно называют "заделкой швов", а специалистов, работающих с гипсокартоном, – "шпаклевщиками". Тонкослойная штукатурка покрывает всю стену тонким слоем жидкой штукатурки, требует большого количества воды и наносится в очень влажном виде. Стены, предназначенные для штукатурки, обшиваются "Blueboard" (название происходит от промышленного стандарта, согласно которому внешнее бумажное покрытие имеет сине-серый цвет). Этот тип гипсокартона предназначен для впитывания части влаги из штукатурки, что обеспечивает лучшее сцепление до её затвердевания. Тонкослойная штукатурка наносится одним слоем, в то время как заделка швов обычно требует шлифовки и нанесения дополнительного слоя, поскольку шпаклевка усаживается при высыхании.

Традиционная штукатурка

Обычно штукатур приступает к работе после того, как каркасники завершили возведение всех внутренних стен, прикрепив гипсокартон к каркасу дома саморезами. Штукатур, как правило, является субподрядчиком, работающим в бригадах, состоящих в среднем из трех опытных рабочих и одного подсобного рабочего. Задача подсобного рабочего – подготовить рабочее место перед началом работы штукатуров и убрать за ними, чтобы они могли сосредоточиться на нанесении штукатурки на стены.

Задачи рабочего

Остатки, оставленные на полу бригадой монтажников, необходимо убрать перед укладкой бумажной защиты пола и для устранения потенциальной опасности споткнуться. Полы следует покрыть смолой или коричневой бумагой, так как гипс может окрашиваться или его будет трудно удалить с фанерной основы. Подведите шланги и удлинители, установите передвижные светильники. Проклейте все швы лентой, а также большие зазоры вокруг розеток, образовавшиеся из-за некачественной работы с рото-резом. Удалите все пузыри на гипсокартоне, вызванные повреждением листа под бумагой, и заклейте отверстия лентой. Удалите все ослабленные саморезы ("мухи"), оставшиеся от монтажников, не попавшие в каркас. Закройте все окна и двери пластиковой пленкой и малярным скотчем для защиты деревянных рам и экономии на уборке. Если установлены сантехнические приборы или настенные заглушки, их также следует закрыть, а также ванны и душевые кабины. Подготовьтесь к следующему замесу. Как только стол будет очищен, рабочему дадут указания о количестве необходимых мешков и о следующей комнате, в которой нужно работать. Обычно стол состоит из складных ножек, на которые установлена квадратная деревянная доска, покрытая пластиковой пленкой, в центре которой выкладывается большая куча гипса. Замешивание продукта. Смесительная емкость обычно предварительно заполняется водой до определенного уровня, так как это может занять некоторое время. Количество воды обычно оценивается (с запасом погрешности в сторону недостатка). Необходимое количество воды определяется исходя из планируемого количества мешков. Оценка несложна для опытного штукатура, который знает, сколько листов он обычно может покрыть, и что одного мешка обычно хватает на 2,5–3 листа, а для одного стандартного 50-фунтового мешка требуется 5 галлонов воды. При постоянной бригаде, которая обычно делает одинаковый объем за замес, можно просто наполнить емкость до известной отметки. После подготовки замеса штукатуры инструктируют рабочего начать высыпать мешки в емкость с водой, периодически включая дрель-миксер. Когда все мешки окажутся в емкости, медленно добавляется вода, пока гипс не достигнет нужной консистенции, после чего тщательно перемешивается. Перед завершением замешивания маршпетель (или просто марш) проводится вдоль внутренней стенки емкости, чтобы сбить прилипшие не перемешанные комки (известные как "подрезка"), которые затем перемешиваются до получения однородной массы. Во время замешивания дрель медленно поднимается и опускается, следуя по краю емкости круговыми движениями, чтобы опустить верхний слой смеси и обеспечить равномерную консистенцию по всей массе. Необходимо следить, чтобы лопасть дрели не ударилась о дно или стенки емкости, так как это может отколоть пластиковые частицы, которые попадут в смесь. В определенный момент перед завершением замешивания маршпетель снова используется для соскребания прилипшей сухой штукатурки в остальную часть смеси. Обычно это происходит при добавлении ускорителя, если он используется. Замешивание может быть утомительным, так как дрель не только тяжелая, но и миксеру приходится бороться с крутящим моментом лопасти. Переложите смесь на стол. Смесительную емкость необходимо как можно скорее опустошить, так как гипс в ней застывает быстрее, чем на столе. Однако стол нельзя переполнять, иначе он может опрокинуться или гипс выльется за борт и разбрызгается при ударе о пол. При перекладывании смеси также следует следить, чтобы не разбрызгать гипс на соседние стены. Очистите смесительную емкость. Это делается снаружи с помощью шланга и насадки. Если в емкости останется гипс, он может загрязнить следующую смесь "камнями", которые сильно раздражают штукатуров, так как их перетаскивают по стенам, и загрязнение ускоряет схватывание гипса. Заключительная уборка. Она включает в себя сворачивание всей бумажной защиты пола в готовых помещениях, выбивание гипса из отверстий для розеток сухой строительной пикой, удаление малярного скотча и пленки, уборку гипса, разбрызганного на пол и т.д.

Текстурированные

Текстурирование обычно применяется к шкафам, потолкам и стенам гаражей. Обычно в смесь добавляют замедлитель схватывания. Это обычно винный камень (или "доп" в профессиональном жаргоне штукатуров), и необходимо тщательно контролировать его количество. Слишком большое количество может привести к тому, что смесь вообще не затвердеет. Однако количество часто определяется приблизительно, как щепотка соли в рецепте. Добавляется небольшое количество замедлителя, в зависимости от объема смеси. Замедлитель добавляют для того, чтобы можно было готовить большие объемы смеси, поскольку техника текстурирования не требует от мастера ждать начала схватывания, прежде чем приступать к работе. Этап нанесения аналогичен нанесению гладкой штукатурки, но слой наносится более толстым. После равномерного нанесения штукатурщик возвращается и подравнивает углы. Отступая от угла, он берет кельму с выраженной бананообразной кривизной и начинает проводить ею по стене в форме восьмерки или буквы S, убеждаясь, что все участки перекрываются хотя бы один раз. При необходимости он добавляет немного штукатурки на кельму. В результате на всей стене или потолке образуются слои, напоминающие мазки краски. Затем мастер может оставить поверхность сохнуть, следя за тем, чтобы не осталось комков и углы выглядели ровными и четкими. Если стена должна быть гладкой, а потолок текстурированным, обычно сначала штукатурят стену, а затем потолок, после того как стена затвердеет. Вместо повторной обработки углов потолка (которая была бы выполнена при нанесении штукатурки на стену), чистую кельму прижимают к стене, а ее углом проводят вдоль потолка, чтобы "отделить" потолок от стены и одновременно очистить стену. Затем эта линия сглаживается кистью, чтобы переход получился плавным и незаметным.

Губка

Губка (технически называемая флотом) имеет форму круга и грубую поверхность. Она крепится к подложке с центральной ручкой и примерно соответствует размеру стандартной кельмы. Губка – это вариант текстурной техники, который обычно используется на потолках, а иногда и в шкафах. Как правило, при работе с губкой в смесь добавляют песок, и эта техника называется "песчаная губка". Необходимо соблюдать осторожность и не стоять прямо под кельмой во время работы, так как попадание песчинки в глаз – это очень неприятно и опасно, а раздражение от извести только усугубляет ситуацию. Такое сочетание может легко поцарапать роговицу. Способ нанесения и смешивания такой же, как при обычном текстурировании. Однако после нанесения равномерного и гладкого слоя на потолок и обработки краев, специальной прямоугольной губкой с ручкой проводят по потолку перекрывающимися и круговыми движениями. Это требует определенного навыка и практики. В результате получается узор, напоминающий рыбью чешую, на потолке, стенах шкафов и т.д. Даже если обычно используется замедлитель схватывания, необходимо тщательно очищать губку после завершения работы, так как затвердевший внутри гипс будет невозможно удалить.

Потолки

Для штукатурки большинства потолков часто требуются подмости, и работать с ними, как правило, сложнее, чем со стенами. Для низких потолков можно также использовать молочные ящики. Сложность работы в неудобном положении часто приводит к тому, что штукатурка разбрызгивается на пол, стены и людей внизу – так называемые "штукатурные бомбы". Поэтому гладкие потолки, для которых не используются замедлители схватывания, а иногда даже ускорители, делают до начала работ со стенами. Замедленный гипс легко счищается с гладкой гипсокартонной стены, пока она влажная. Любые брызги с гладкого потолка легко удаляются с чистого гипсокартона, но не со стены, которая уже оштукатурена. Необходимо соблюдать осторожность, находясь под кельмой или другим штукатуром. Общая сложность работы с гладким потолком обуславливает более высокую стоимость. Техника та же, что и при работе с гладкой стеной, но для штукатура она выполняется под неудобным углом.

Примеры

В Англии прекрасные примеры гипсовых интерьеров раннего Нового времени можно увидеть в Chastleton House (Оксфордшир), Knole House (Кент), Wilderhope Manor (Шропшир), Speke Hall (Мерсисайд) и Haddon Hall (Дербишир). Некоторые выдающиеся сохранившиеся исторические интерьеры со штукатуркой находятся в Шотландии, где три лучших образца внутренней штукатурки – это богато украшенные потолки начала XVII века в замке Мучоллс, замке Гламис и замке Крейгвивар, все из которых расположены в северо-восточном регионе страны. Ремесло моделированной штукатурки, вдохновленное стилем раннего Нового времени, было возрождено дизайнерами движения «Искусства и ремесла» в конце XIX и начале XX века в Англии. Среди известных мастеров были Эрнест Гимсон, его ученик Норман Джуссон и Джордж П. Банкарт, который много публиковал на эту тему. Примеры сохранились в поместье Оулпен и поместье Родмартон, оба в Котсуолдсе. Современную орнаментированную волокнистую штукатурку, выполненную компанией Clark & Fenn, можно увидеть в Театре Рояль, Дрюри-Лейн, Лондонском Палладиуме, Гранд-Театре Лидс, Сомерсет-Хаус, Зале штукатурщиков и церкви Сент-Клемент-Дейнс.

Коррадо Пардуччи был известным штукатуром в районе Детройта в середине XX века. Вероятно, его самый известный потолок находится в Медоу-Брук-Холле.