Введение
Центр исполнительских искусств в Миннеаполисе, штат Миннесота, США
Центр танцев и исполнительских искусств Каулз (ранее Центр исполнительских искусств и образования Миннесоты Шуберта) — это центр исполнительских искусств и главный центр развития танца в центре Миннеаполиса, штат Миннесота, США. Центр Каулз был разработан Artspace Projects, Inc. как инкубационный проект и включает в себя отреставрированный театр Гудэйл на 500 мест (ранее театр Сэма С. Шуберта), Центр искусств Хеннепина, в котором размещаются 20 ведущих организаций в области танца и исполнительского искусства, современную учебную студию с программой дистанционного обучения и атриум, соединяющий здания. Центр Каулз служит катализатором для создания, представления и обучения танцу в районе городов-близнецов. Театр Гудэйл и Центр искусств Хеннепина (ранее Масонский храм Миннеаполиса) внесены в Национальный реестр исторических мест. Программа дистанционного обучения начала работу со студентами в 2002 году. Используя технологии IP-видеоконференцсвязи, она приглашает художников в классы по всей Миннесоте, а также на национальном и международном уровнях, создавая двустороннюю интерактивную среду обучения в режиме реального времени.
Оригинальный театр Сэмюэля Шуберта
Театральная компания Шуберта, которой управляли братья Леви, Сэмюэл и Джейкоб, вошла в театральную жизнь Нью-Йорка в 1900 году и к 1920 году стала крупнейшей театральной организацией в Америке, занимающейся владением театрами и постановкой спектаклей. Когда Сэмюэл Шуберт погиб в железнодорожной катастрофе в 1905 году, его братья увековечили его память, назвав несколько своих новых театров в его честь. Два из этих новых театров открылись в один день в 1910 году: театр Шуберта в Сент-Поле, который в 1994 году стал театром Фицджеральда, и театр Сэмюэля С. Шуберта в Миннеаполисе, который вновь открылся в сентябре 2011 года как Центр танца и исполнительских искусств Каулса после долгой и насыщенной истории. Театр Сэмюэля С. Шуберта был спроектирован Уильямом Альбертом Свази (1864–1940). Для своего времени это был театр среднего размера, вмещавший 1500 мест с двумя небольшими балконами. Фасад здания был выполнен в стиле неоклассицизма и включал четыре пары барельефных колонн, обрамляющих три арочных окна на втором этаже. Как и во многих других зданиях, спроектированных Свази, декоративные элементы фасада были изготовлены из глазурованной терракоты. Первым спектаклем в новом театре Сэмюэля С. Шуберта в Миннеаполисе стала постановка «Белая сестра» с Виолой Аллен. Цены на билеты варьировались от 50 центов до 2,50 доллара. Александр Г. «Базз» Бэйнбридж, бывший пресс-агент шоу «Дикий Запад» Баффало Билла и генеральный менеджер чикагского продюсера гастрольных спектаклей, в 1910 году, в возрасте 25 лет, стал управляющим театра Шуберта. Театр Шуберта задумывался как площадка для гастролирующих бродвейских постановок, но летом эти гастроли прекращались, оставляя театр пустым, поэтому Шуберты поручили Бэйнбриджу создать постоянную театральную труппу. Труппа Бэйнбриджа стала популярным развлечением круглый год. Несколько актеров труппы, таких как Виктория Джори, Гладис Джордж и Джонни Дилсон, впоследствии добились успеха в кино. В 1915 году в театре Шуберта начали показывать фильмы в сопровождении оркестра из 40 музыкантов. В 1918 году эпидемия гриппа привела к закрытию всех театров Миннеаполиса. Театр Шуберта был отремонтирован: установлены новые светильники, расширена оркестровая яма и театр был перекрашен. На протяжении 1920-х годов распространение и популярность кино начали вытеснять живой театр. Хотя театр Шуберта продержался до 1933 года, он не смог противостоять изменениям. Бэйнбридж распустил свою труппу и с 1933 по 1935 год был мэром Миннеаполиса.
Алвин
"Шуберт" вновь открылся под названием "Альвин" в 1935 году, в честь его нового владельца Уильяма Альвина Стеффеса. Стеффес добавил вывеску в стиле арт-деко и делил время на сцене между кинопоказами и гастрольными бродвейскими постановками до декабря 1940 года, когда театр закрылся на два месяца, после чего вновь открылся как театр бурлеска. Несмотря на пожар 6 июля 1941 года, потребовавший пятимесячного ремонта, театр "Альвин" продолжал работать как театр бурлеска до 1953 года. Там выступали одни из самых известных исполнительниц стриптиза того времени, включая Tempest Storm, Candy Barr и Gypsy Rose Lee. Типичное бурлескное шоу предлагало не только соблазн, но и развлечения от жонглеров, комиков и артистов варьете. Одним из наиболее известных из этих артистов был Дадли Риггс, комик-жонглер, который впоследствии основал Brave New Workshop, теперь расположенный всего в нескольких кварталах от The Cowles Center. В ноябре 1953 года "Альвин" претерпел очередное изменение, когда преподобный Расселл Х. Олсон превратил здание в Миннеаполисскую евангелистическую аудиторию. Церковь закрылась всего через три года.
Академия
"Шуберт" вновь открылся в 1957 году, когда Тед Манн выкупил его, переоборудовал в кинотеатр и переименовал в "Академию". 12 июля 1957 года в "Академии" состоялась премьера в Миннеаполисе фильма "Вокруг света за 80 дней" Майкла Тодда, уроженца Миннесоты. Тодд, который когда-то продавал сладости в старом театре "Шуберт", посетил открытие вместе со своей женой Элизабет Тейлор. "Академия" начала испытывать финансовые трудности, поскольку пригородные кинокомплексы вытеснили однозальные кинотеатры, и в 1983 году театр закрылся в очередной раз.
Закрытые двери и новые проекты
В 1987 году 25% зарегистрированных преступлений в центре Миннеаполиса были совершены в квартале E, где располагался театр Шуберт. В попытке бороться с растущей преступностью городской совет Миннеаполиса утвердил руководство для проекта реконструкции. Однако этот проект поставил театр Шуберт под угрозу сноса. Квартал E был снесен в 1988 и 1989 годах, за исключением театра Шуберт. В 1990 году Комиссия по охране исторического наследия убедила городских властей не сносить Шуберт, если разработка квартала E с театром на месте окажется непомерно дорогой. Движение «Спасем Шуберт» писало письма в редакцию и проводило ночные бдения у театра с зажженными свечами. В 1996 году Шуберт был включен в Национальный реестр исторических мест, что заставило компанию Brookfield Development найти способ интегрировать театр в свой проект для квартала E. Вице-президент Artspace Том Нордэйк предложил перенести Шуберт, решив проблему таким образом, чтобы это было выгодно как сторонникам сохранения исторического наследия, так и застройщикам, и представителям мира искусства. Компания Bakke Kopp Ballou и McFarlin Inc из Миннеаполиса пришла к выводу, что перемещение здания весом 6 миллионов фунтов на несколько кварталов технически осуществимо. Перемещение театра из квартала E в новое место на Хеннепин-авеню заняло двенадцать дней в феврале 1999 года. Весом 5,8 миллиона фунтов, он стал самым тяжелым зданием, когда-либо перемещавшимся на резиновых шинах, и это достижение зафиксировано в Книге рекордов Гиннесса. Шуберт был слишком велик для передвижения по городским улицам, но между ним и новым местом стояли только парковки. Реконструкция здания на новом месте привела к созданию Центра исполнительских искусств Каулса.
Театр Гудэйла
Обновленный театр Гуддейла, вмещающий 505 мест (216 в партере и 289 на ярусе), предлагает зрителям камерный, ничем не заслоняющий вид на всю сцену, при этом расстояние до центра сцены не превышает 65 футов ни на одном месте. Каждый ряд кресел изогнут полукругом и направлен к центру сцены. Изящные колонны из вишневого дерева и исторические архитектурные детали обрамляют портал сцены. Пол во всех помещениях за кулисами покрыт специальным линолеумом, позволяющим танцорам балета перемещаться из гримерных на сцену, не снимая пуанты. Просторные помещения за кулисами и гримерные обеспечивают максимальную гибкость пространства для работы различных трупп и удовлетворения любых постановочных требований. Оркестровая яма вмещает до 42 музыкантов, добавляя звучание живого оркестра. Оркестровую яму также можно трансформировать, чтобы добавить два дополнительных ряда зрительских мест. Сцена достаточно велика, чтобы хореографам было удобно работать над масштабными постановками, располагая большим пространством за кулисами. Сцена также оснащена полноразмерным сценическим коробом с 52 подъемными механизмами, способными выдержать сложные и масштабные декорации.
Атриум банка США
В главном входе в Центр Коулса находятся касса и информационная стойка, зона продажи закусок и напитков, стена с именами спонсоров и входы в Театр Гуддейла и Центр искусств Хеннепина. Над зоной продажи закусок и напитков расположена художественная инсталляция в виде Лабанотации, вдохновлённая «Весной священной». Разработанная танцовщиком и теоретиком Рудольфом Лабаном (1878–1958), Лабанотация – это система записи танца, аналогичная музыкальной нотации для записи музыки. Лабанотация использует символы для обозначения точек на теле танцора, направления его движений, темпа и динамики.
Целевая образовательная студия
Студия была специально спроектирована для занятий танцами: она оснащена пружинящим кленовым полом, студийным освещением и стеной зеркал. В ней размещается программа дистанционного обучения центра. Используя технологии видеоконференцсвязи, центр приглашает художников в классы для создания двусторонней, интерактивной среды обучения в режиме реального времени. Благодаря щедрому финансированию, центр также может бесплатно предоставлять занятия школам штата Миннесота.