Уэно Хикома: Пионер японской фотографии

Введение

Японский фотограф (1838–1904)

был пионером японской фотографии, родившимся в Нагасаки. Он известен своими изысканными портретами, часто изображающими выдающихся японских и иностранных деятелей, а также великолепными пейзажами, особенно Нагасаки и его окрестностей. Уэно был ключевой фигурой в японской фотографии XIX века, добившись успеха как в коммерческом, так и в художественном плане, и также являлся преподавателем.

История, молодость и подготовка

Возможно, семейное происхождение Уэно Хикомы послужило ранним импульсом для его будущей карьеры. Ряд членов семьи занимались портретной живописью. Кроме того, он был сыном Уэно Тошинодзо (также известного как Уэно Шунодзо) (1790–1851), купца, состоявшего на службе у клана Шимазу, который в 1848 году импортировал, возможно, первую камеру в стране – дагеротипическую камеру для даймё Шимазу Нариакиры. Уэно Хикома сначала изучал китайскую классику, а затем в 1852 году, вскоре после смерти отца, поступил в Медицинский колледж Нагасаки с целью изучения химии, чтобы помочь в управлении семейным бизнесом, связанным с торговлей нитратом и краской из цинца. В конечном итоге он изучал химию под руководством голландского военно-морского медицинского офицера Йоханнеса Л. С. Помпе ван Меердервоорта (1829–1908) после его прибытия в 1857 году. Помпе ван Меердервоорт, располагавший фотоаппаратом и руководством по фотографии, хотя и не имевший большого опыта в качестве фотографа, также обучал Уэно Хикома фотографии. Лишь после знакомства со швейцарским фотографом Пьером Россие (1829 – ок. 1890) Уэно решил посвятить себя карьере фотографа. Россие был привлечен фирмой Negretti и Zambra для фотосъемки в Азии и работал в Японии с 1859 по 1860 год. Он пробыл в Нагасаки недолго, но за это время обучил Уэно, Хори Кувадзиро (1831–1866), Маэда Гэндзо (1831–1906) и других фотографии мокрым коллодионным процессом. Вскоре после этого друг Уэно, Хори, приобрел камеру для мокрых пластин. Покупка, включавшая фотохимикаты, была профинансирована даймё хана Цу, Тодо Такаюки, и обошлась в 150 рё. Очевидно, фотооборудование настолько заинтересовало Уэно, что он решил стать вассалом хана Цу, чтобы иметь к нему доступ в резиденции хана в Эдо. В 1861 году Хори сфотографировал Уэно за работой в лаборатории хана в Эдо (ныне Токио). В 1862 году Уэно и Хори совместно написали учебник под названием Shamitsu Kyoku Hikkei, который состоял из переведенных отрывков из десяти голландских научных руководств и включал приложение под названием Satsueijutsu [Техника фотографии], в котором описывались методы фотографии мокрым коллодионным процессом, а также метод асфальтовой печати, разработанный Никефором Ньепсом.

Ueno Hikoma's family background perhaps provided an early impetus for his eventual career. A number of family members had been portrait painters. Furthermore, he was the son of Ueno Toshinojō (also known as Ueno Shunnojō) (1790–1851), a merchant in the employ of the Shimazu clan who in 1848 imported possibly the first camera in the country, a daguerreotype camera for the Shimazu daimyō, Nariakira. Ueno Hikoma first studied Chinese classics; then in 1852, not long after his father's death, he entered the Nagasaki Medical College with a view to studying chemistry in order to help him run the family business, dealing in nitre and chintz dyeing. He eventually studied chemistry under the Dutch naval medical officer Johannes L. C. Pompe van Meerdervoort (1829–1908) after the latter's arrival in 1857. Pompe van Meerdervoort, who had a camera and photography manual though little experience as a photographer, also instructed Ueno Hikoma in photography. It was only after his contact with Swiss photographer Pierre Rossier (1829 – ca. 1890) that Ueno decided to pursue a career as a photographer. Rossier had been commissioned by the firm Negretti and Zambra to photograph in Asia and he worked in Japan from 1859 to 1860. He was only in Nagasaki for a short time, but while there he taught wet collodion process photography to Ueno, Horie Kuwajirō (1831–1866), Maeda Genzō (1831–1906) and others. Soon after, Ueno's friend Horie bought a wet plate camera. The purchase, which included photographic chemicals, was funded by the daimyō of Tsu Domain, Tōdō Takayuki, and the price was 150 ryō. Apparently the photographic equipment was of such interest to Ueno that he chose to become a subject of the Tsu Domain in order to have access to it at the domainal residence in Edo. and in 1861 Horie photographed Ueno at work in the domain's laboratory in Edo (now Tokyo). In 1862 Ueno and Horie co wrote a textbook titled Shamitsu Kyoku Hikkei that comprised translated extracts from ten Dutch science manuals and which included an appendix titled Satsueijutsu [The Technique of Photography] that described techniques of collodion process photography as well as Nicéphore Niépce's asphalt printing method.

Карьера

После работы в поместье Цу в Эдо, Уэно вернулся в Нагасаки, но, обнаружив, что Помпе ван Меердерворт покинул страну, отказался от рангаку, или изучения западной науки. Он решил сделать карьеру фотографа. Осенью 1862 года Уэно открыл коммерческую фотостудию у реки Накасима в Нагасаки и начал импортировать камеры. Поначалу бизнес был неудачным, но постепенно рос, позволив студии переехать в большое и хорошо освещенное здание в 1882 году. Студия стала популярной среди японских и иностранных знаменитостей и упоминалась в путеводителях, в книге Эдмона Коттео «Un touriste dans l'Extrême Orient» (1884) и в романе Пьера Лоти «Мадам Хризантема» (1887). Покровительство иностранцев значительно увеличило доход Уэно, что позволило ему использовать более дорогие материалы и расширить студии. Еще в первые дни использования этой импортированной технологии Уэно преодолел нежелание многих японцев фотографироваться и сделал портреты таких известных личностей, как Сакамото Рёма, Ито Шунсуке, Такасуги Шинсаку и Кацу Кайшю. Во время визитов в Японию Уэно сфотографировал Улисса С. Гранта в 1879 году и российского наследного принца (позже царя Николая II) в 1891 году. Благодаря этому покровительству студия Уэно работала до конца века. Уэно поддерживал важные и тесные рабочие отношения с Феличе Беато. Посещая Нагасаки, Беато использовал студию Уэно и фотографировал его младшую сестру, знакомых и других жителей города. Беато также сфотографировал самого Уэно в храме Дайкодзи, и, по-видимому, два фотографа обменивались фотографиями. Уэно, вероятно, усовершенствовал свою технику, общаясь с опытным Беато. Два других иностранных посетителя Японии, повлиявших на Уэно, были голландский фотограф Конрад Вальтер Гратама, который в 1866 году расширил знания Уэно в области химии, и австрийский фотограф Вильгельм Бургер, который, по-видимому, обучил Уэно фотографическим техникам и использовал его студию для создания стереоскопических снимков во время своего визита в страну в 1869–1870 годах. Сам Уэно обучал многих важных фотографов XIX века, в том числе Учиду Куичи (1844–1875), Томисиге Рихея, Камею Токудзиро (1837–1922), Накадзиму Синдзо, Нагай Нагаёси, Ногути Дзёити, Накадзиму Сэймина, Танаку, Мориту Райдзо, Кикидзу Матуроку и Уэно Ёсима. Уэно поддерживал тесные отношения с Учидой, и после поездки последнего в Нагасаки в 1872 году, во время фотосъемки для императора Мэйдзи, их альбомы содержали несколько идентичных изображений, которые они, вероятно, обменяли. В конечном итоге Уэно открыл филиалы своей фотостудии во Владивостоке в 1890 году и в Шанхае и Гонконге в 1891 году. Помимо портретов, Уэно создал множество изображений Нагасаки и его окрестностей. Он также сфотографировал прохождение Венеры по диску Солнца в 1874 году для американской астрономической обсерватории. В 1877 году губернатор префектуры Нагасаки Хидетомо Китадзима поручил ему сделать фотографии полей сражений на юго-западе Японии во время восстания Сацумы. За эту работу Уэно получил 330 йен за 420 отпечатков. Его сопровождали Сэцу Синичи и Ногути Дзёити. Он выставлял фотографии как минимум на двух Всемирных выставках: Венской Всемирной выставке 1873 года и Всемирной Колумбийской выставке 1893 года в Чикаго, где он получил награду за «Хороший вкус и художественное исполнение». Сначала Уэно практиковал мокрую коллодионную фотографию, но примерно в 1877 году начал использовать импортные бельгийские сухие пластины. Несмотря на популярность цветных фотографий, фотографии Уэно обычно не были цветными. Вероятно, некоторые негативы Уэно были приобретены фотографом Кусакабе Кимбэем, поскольку эти изображения встречаются в его альбомах. Хотя он, по-видимому, не предлагал фотоальбомы регулярно, он, по-видимому, изготавливал их по специальному заказу для иностранных клиентов. Уэно считал французские и американские фотографические методы и материалы (например, бумагу и объективы) превосходящими британские, чьи продукты, по его мнению, были завышены в цене, отметив, что альбуминовая бумага продавалась (около 1868 года) по 100 рё за коробку. Восемь фотографий Уэно можно найти в Интернете в архивах Галереи искусств Фрира и Галереи Артура М. Саклера.

After his time working for the Tsu Domain in Edo, Ueno returned to Nagasaki, but finding that Pompe van Meerdervoort had left the country, he gave up rangaku, or the study of Western science. He decided to make a career as a photographer. In the autumn of 1862 Ueno opened a commercial photographic studio by the Nakashima River in Nagasaki and he also began importing cameras. At first the business was unsuccessful, but it gradually grew, allowing the studio to move to a large and well lit building in 1882, becoming popular with Japanese and foreign notables and receiving mention in guidebooks, in Edmond Cotteau's Un touriste dans l'Extrême Orient (1884) and in Pierre Loti's novel, Madame Chrysanthème (1887). The patronage of foreigners in turn greatly increased Ueno's income, which allowed him to use more expensive materials and to expand his studios. Still in the early days of this imported technology, Ueno overcame the reticence of many Japanese to be photographed and took portraits of such figures as Sakamoto Ryōma, Itō Shunsuke, Takasugi Shinsaku, and Katsu Kaishū. During their visits to Japan Ueno photographed Ulysses S. Grant in 1879 and the Russian crown prince (later Tsar Nicholas II) in 1891. With the help of such patronage, Ueno's studio operated until the end of the century. Ueno had an important and close working relationship with Felice Beato. When visiting Nagasaki, Beato used Ueno's studio and photographed his younger sister and acquaintances, amongst other residents of the city. Beato also photographed Ueno himself at the Daikōji temple and the two photographers apparently exchanged photographs. Ueno probably refined his technique during his contact with the experienced Beato. Two other foreign visitors to Japan who influenced Ueno were the Dutch photographer Konrad Walter Gratama, who added to Ueno's knowledge of chemistry in 1866, and the Austrian photographer Wilhelm Burger who seems to have taught photographic techniques to Ueno while also making use of Ueno's studio to take some stereographs during his visit to the country in 1869–1870. Ueno himself taught many important nineteenth century photographers, including Uchida Kuichi (1844–1875), Tomishige Rihei, Kameya Tokujirō, (1837–1922), Nakajima Shinzō, Nagai Nagayoshi, Noguchi Jōichi, Nakajima Seimin, Tanaka, Morita Raizō, Kikizu Maturoku, and Ueno Yoshima. Ueno maintained a close relationship with Uchida, and following the latter's trip to Nagasaki in 1872 while photographing for the Emperor Meiji their albums include several identical images that they presumably exchanged. Eventually, Ueno opened branches of his photographic studio in Vladivostok in 1890 and in Shanghai and Hong Kong in 1891. In addition to portraits, Ueno produced many images of Nagasaki and its surroundings. He also photographed the transit of Venus across the sun in 1874 for an American astronomical observation mission. In 1877, the governor of Nagasaki prefecture, Kitajima Hidetomo, commissioned him to take battlefield photographs in southwest Japan during the Satsuma Rebellion. For this commission Ueno was paid ¥330 for 420 prints. He was accompanied on this job by Setsu Shinichi and Noguchi Jōichi. He exhibited photographs in at least two World Expositions, the Vienna World Exposition of 1873 and the World Columbian Exposition of 1893 in Chicago, at which he won an award for “Good Taste and Artistic Finish”. At first Ueno practiced wet plate photography, but by about 1877 he began using imported Belgian dry plates. In spite of the contemporary popularity of hand coloured photographs, Ueno's photographs are usually uncoloured. Some of Ueno's negatives were probably purchased at some point by the photographer Kusakabe Kimbei, as these images appear in the latter's albums. Though he apparently did not regularly offer photograph albums, he seems to have made some albums by special request for foreign customers. Ueno considered French and American photographic techniques and materials (for example, paper and lenses) to be superior to those of the British, whose products he also complained were overpriced, noting that albumen paper sold (c. 1868) for 100 ryō per box. Eight of Ueno's photographs can be found online from the Freer Gallery of Art and Arthur M. Sackler Gallery Archives.

Празднование

В 2000 году фотоконкурс Университета Кюсю Сангё учредил премию имени Уэно Хикома в ознаменование 40-летия основания Университета Кюсю Сангё. Цель премии – выявление и поддержка начинающих фотографов.