Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Жена Вольфганга Амадея Моцарта (1762–1842)
Wife of Wolfgang Amadeus Mozart (1762–1842)
Мария Констанца Цецилия Йозефа Йоханна Алоизия Моцарт (урождённая Вебер; 5 января 1762 – 6 марта 1842) была профессиональной австрийской певицей. Она была замужем дважды: сначала за Вольфгангом Амадеем Моцартом, затем за Георгом Николаусом фон Ниссеном. У неё и Моцарта было шестеро детей: Карл Томас Моцарт, Франц Ксавер Вольфганг Моцарт и четверо других, умерших в младенчестве. Вместе со своим вторым мужем она стала биографом Моцарта.
Maria Constanze Cäcilia Josepha Johanna Aloysia Mozart (née Weber; 5 January 1762 – 6 March 1842) was a trained Austrian singer. She was married twice, first to Wolfgang Amadeus Mozart; then to Georg Nikolaus von Nissen. She and Mozart had six children: Karl Thomas Mozart, Franz Xaver Wolfgang Mozart, and four others who died in infancy. She became Mozart's biographer jointly with her second husband.
После смерти Моцарта
Моцарт умер в 1791 году, оставив долги и поставив Констанцу в сложное положение. В этот момент деловая хватка Констанцы проявилась в полной мере: она получила пенсию от императора, организовала успешные мемориальные концерты и начала кампанию по публикации произведений своего покойного мужа. Благодаря этим усилиям Констанца постепенно обрела финансовую независимость и, в конечном итоге, богатство. Она отправила Карла и Франца в Прагу на обучение к Францу Ксаверу Нимецчеку, с которым сотрудничала при создании первой подробной биографии Моцарта. К концу 1797 года она познакомилась с Георгом Николаусом фон Ниссеном, датским дипломатом и писателем, который поначалу был её квартирантом. Они начали жить вместе в сентябре 1798 года, а в 1809 году поженились в Пресбурге (ныне Братислава). С 1810 по 1820 год они жили в Копенгагене, а затем путешествовали по Европе, особенно по Германии и Италии. В 1824 году они поселились в Зальцбурге. Оба работали над биографией Моцарта, и Констанца опубликовала её в 1828 году, через два года после смерти своего второго мужа. В последние годы жизни в Зальцбурге Констанцу сопровождали её две оставшиеся в живых сестры, Алоизия и Софи, также вдовы, которые переехали в Зальцбург и дожили там свои дни.
Mozart died in 1791, leaving debts and placing Constanze in a difficult position. At this point Constanze's business skills came into fruition: she obtained a pension from the emperor, organized profitable memorial concerts, and embarked on a campaign to publish the works of her late husband. These efforts gradually made Constanze financially secure and ultimately, wealthy. She sent Karl and Franz to Prague to be educated by Franz Xaver Niemetschek, with whom she collaborated on the first full length biography of Mozart. Toward the end of 1797, she met Georg Nikolaus von Nissen, a Danish diplomat and writer who, initially, was her tenant. The two began living together in September 1798, and were married in Pressburg (today Bratislava) in 1809. From 1810 to 1820, they lived in Copenhagen, and subsequently travelled throughout Europe, especially Germany and Italy. They settled in Salzburg in 1824. Both worked on a biography of Mozart; Constanze eventually published it in 1828, two years after her second husband's death. During Constanze's last years in Salzburg, she had the company of her two surviving sisters, Aloysia and Sophie, also widows, who moved to Salzburg and lived out their lives there.
Влияние на музыку Моцарта
Констанца была профессиональным музыкантом и сыграла важную роль в карьере своего мужа. Можно привести два примера. Исключительные сольные партии для сопрано в Великой мессе до-минор (например, в разделе "Christe eleison" части Kyrie или арии "Et incarnatus est") были написаны для Констанцы, которая исполнила их на премьере этого произведения в Зальцбурге в 1783 году. Майнард Соломон в своей биографии Моцарта предположительно описывает это произведение как любовное посвящение. В период ухаживаний Моцарт начал посещать барона Готфрида ван Свитена, который позволил ему ознакомиться со своей обширной коллекцией рукописей произведений Баха и Генделя. Моцарт был в восторге от этих материалов, и ряд его композиций демонстрируют их влияние. Важным импульсом стала Констанца, которая, очевидно, влюбилась в барочный контрапункт. Это известно из письма Моцарта к сестре Наннерль от 20 апреля 1782 года. К письму была приложена рукопись его "Фантазии и фуги" (K. 394). Я сначала сочинил фугу и записал ее, пока обдумывал прелюдию. Я лишь надеюсь, что ты сможешь ее прочитать, потому что она написана очень мелко; и надеюсь, что она тебе понравится. В другой раз я пришлю тебе что-нибудь получше для клавира. Моя дорогая Констанца – настоящая причина появления этой фуги на свет. Барон ван Свитен, к которому я хожу каждое воскресенье, дал мне все произведения Генделя и Себастьяна Баха, чтобы я мог взять их домой (после того, как я сыграл их ему). Когда Констанца услышала фуги, она совершенно в них влюбилась. Теперь она не желает слушать ничего, кроме фуг, и особенно (в этом жанре) произведения Генделя и Баха. Поскольку она часто слышала, как я импровизирую фуги, она спросила, писал ли я когда-нибудь их нотами, и, когда я ответил отрицательно, она сильно упрекнула меня за то, что я не записываю некоторые свои композиции в этой самой художественно прекрасной из всех музыкальных форм, и не переставала умолять меня, пока я не написал для нее фугу.
Constanze was a trained musician and played a role in her husband's career. Two instances can be given. The extraordinary writing for soprano solo in the Great Mass in C minor (for example, in the "Christe eleison" section of the Kyrie movement, or the aria "Et incarnatus est") was intended for Constanze, who sang in the 1783 premiere of this work in Salzburg. Maynard Solomon in his Mozart biography speculatively describes the work as a love offering. During the period of the couple's courtship, Mozart began making visits to Baron Gottfried van Swieten, who let him examine his extensive collection of manuscripts of work by Bach and Handel. Mozart was excited by this material, and a number of compositions show its influence on his own works. An important impetus was Constanze, who apparently had fallen in love with Baroque counterpoint. This is known from a letter Mozart wrote to his sister Nannerl on 20 April 1782. The letter was accompanied by a manuscript copy of the composer's Fantasy and Fugue, K. 394. I composed the fugue first and wrote it down while I was thinking out the prelude. I only hope that you will be able to read it, for it is written so very small; and I hope further that you will like it. Another time I shall send you something better for the clavier. My dear Constanze is really the cause of this fugue's coming into the world. Baron van Swieten, to whom I go every Sunday, gave me all the works of Händel and Sebastian Bach to take home with me (after I had played them to him). When Constanze heard the fugues, she absolutely fell in love with them. Now she will listen to nothing but fugues, and particularly (in this kind of composition) the works of Händel and Bach. Well, as she has often heard me play fugues out of my head, she asked me if I had ever written any down, and when I said I had not, she scolded me roundly for not recording some of my compositions in this most artistically beautiful of all musical forms and never ceased to entreat me until I wrote down a fugue for her.
Обращение биографов
Согласно "Гроувскому словарю музыки и музыкантов", ряд биографов относились к Констанце жестоко и несправедливо: "Исследования начала XX века подвергали ее резкой критике, представляя ее неумной, немузыкальной и даже неверной, а также небрежной и недостойной женой Моцарта. Эти оценки (которые сохраняются и по сей день) не имели под собой никаких серьезных оснований, были пронизаны антифеминистскими предрассудками и, по всей вероятности, были ошибочны во всех отношениях".
According to the Grove Dictionary of Music and Musicians, Constanze has been treated harshly and unfairly by a number of her biographers: "Early 20th century scholarship severely criticized her as unintelligent, unmusical and even unfaithful, and as a neglectful and unworthy wife to Mozart. Such assessments (still current) were based on no good evidence, were tainted with anti feminism and were probably wrong on all counts."
Предполагаемая фотография
С тех пор, как впервые была привлечена внимание ученых в 1958 году, многочисленные источники СМИ и публикации на протяжении многих лет утверждали, что единственная сохранившаяся фотография, предположительно изображающая единственное известное изображение вдовы Моцарта, – это сама Констанца (Моцарт) Ниссен в возрасте 78 лет. Фотография, или дагерротип, предположительно была сделана в Альтёттинге, Бавария, в октябре 1840 года возле дома композитора Макса Келлера. Однако несколько исследователей творчества Моцарта опровергли это утверждение как ложное по ряду причин. Во-первых, фотография не могла быть сделана на улице, поскольку объективы, необходимые для получения подобных изображений, были изобретены Иозефом Петцвалем лишь после смерти Констанцы в 1842 году. Во-вторых, документально подтверждено, что в последние годы жизни Констанца страдала от изнуряющего артрита, который лишил её возможности нормально передвигаться. Как отметила Агнес Селби, автор книги «Констанца, возлюбленная Моцарта», на форуме сайта Classical Music Guide 8 июля 2006 года: «Она никак не могла поехать навестить Максимилиана Келлера в период, когда была сделана эта фотография. Вопреки заявлениям в прессе, Констанца не поддерживала с Келлером никаких контактов с 1826 года». В-третьих, автор и историк Шон Мангер указал на то, что в 1840 году Констанце должно было исполниться 78 лет, и жизнь в то время была «тяжёлой», поэтому она, скорее всего, выглядела бы как женщина, сидящая слева от Келлера: «сгорбленная и древняя, с белыми волосами».
Since first being brought to scholarly attention in 1958, numerous media sources and publications have asserted over the years that a single surviving photograph reportedly showing the only known image of Mozart's widow is that of Constanze (Mozart) Nissen herself at age 78. The photo, or daguerreotype, was supposedly taken in Altötting, Bavaria in October 1840 outside the home of composer Max Keller. However, several Mozart scholars have rebutted the claim as false for various reasons. First, the photograph could not have been taken outdoors, since the lenses required to produce such images were not invented by Joseph Petzval until after Constanze had died in 1842. Second, it is documented that Constanze was crippled from debilitating arthritis in her final years of life. As Agnes Selby, author of Constanze, Mozart's Beloved, offered her opinion regarding the photograph on the Classical Music Guide Forums website on July 8, 2006: "There is absolutely no way she could have traveled to visit Maximillian Keller during the period when the photograph was taken. Contrary to the statements made in the newspaper, Constanze had no contact with Keller since 1826." Third, author and historian Sean Munger noted that Constanze would have been 78 years of age in 1840; stating that living in that time period was "hard", and Constanze would have looked more like the woman seated to Keller's left: "wizened and ancient with white hair".
Наследие
В Королевской консерватории Брюсселя хранятся несколько автографных документов Констанции Моцарт, включая письма к её сыну Францу Ксаверу Вольфгангу Моцарту, а также небольшой иллюстрированный Альбом воспоминаний, датированный 1789 годом, но охватывающий период с 1801 по 1823 год, в котором она собирает воспоминания, впечатления и стихотворения (фонд Жана-Люсьена Холленфельца, B Bc FH 163).
The Royal Conservatory of Brussels conserves several autograph documents from Constance Mozart, including letters to her son Franz Xaver Wolfgang Mozart, as well as a small illustrated Album de Souvenirs, dated 1789 but covering the 1801–1823 period in which she collects memories, impressions and poems (ref. Jean Lucien Hollenfeltz fund, B Bc FH 163).