Введение

Денис Гиффорд (26 декабря 1927 – 18 мая 2000) – британский историк, писатель и художник комиксов.

В течение своей продолжительной карьеры Гиффорд писал и рисовал для британских комиксов, опубликовал более пятидесяти книг о создателях, исполнителях, персонажах и истории популярных медиа, разрабатывал, составлял и участвовал в популярных радио- и телепрограммах, а также снял несколько короткометражных фильмов. Гиффорд был также крупным коллекционером комиксов, владевшим, возможно, крупнейшей в мире коллекцией британских комиксов. Его работы по истории кино и комиксов, особенно в Великобритании, представили беспрецедентный по масштабу анализ этих медиа, обнаружив множество утерянных фильмов и названий, а также идентифицировав множество не указанных в титрах создателей. Он проявлял особый интерес к ранним этапам истории кино и комиксов, когда записи были немногочисленны и ненадежны, и его обширная личная коллекция служила бесценным источником информации. Гиффорд составил подробные фильмографии всех отслеживаемых игровых, документальных и анимационных фильмов, когда-либо выпущенных в Великобритании, а также ранних анимационных фильмов в США. Он создал первый каталог комиксов, в котором предпринята попытка перечислить все когда-либо издававшиеся в Великобритании комиксы, а также первый справочник цен на британские комиксы. Его исследования раннего развития комиксов и кинематографа заложили основу для их академического изучения, а его справочные издания остаются ключевыми трудами в этих областях. Гиффорд также был карикатуристом и художником комиксов, работавшим над многочисленными проектами, в основном для британских комиксов в 1940-х, 50-х и 60-х годах. Хотя в основном он создавал юмористические полосы, он работал в различных жанрах, включая супергероику, вестерны, научную фантастику и приключения.

Ранняя жизнь: 192748

Гиффорд родился в Форст-Хилле, Лондон, единственным сыном Уильяма Гиффорда, печатника, и Амелии Хачингс. Он вырос в благополучном пригороде Сиденхэм в Южном Лондоне, но во время войны был эвакуирован в Тонбридж, Кент. Гиффорд учился в частной школе Dulwich College в Южном Лондоне (1939–1944), где будучи учеником был увлеченным коллекционером комиксов и карикатуристом. Он издавал комикс "The Junior", используя нагретый желатин и гектографическую краску, который продавал за один пенни в школе. Гиффорд продолжал рисовать во время прохождения национальной службы в Королевских ВВС (1946–1948), где служил в должности клерка, занимающегося расчетами по оплате труда ("AC1 Clerk/Pay Accounts"), и впоследствии стал автором карикатур Telestrip для газеты London Evening News.

Комиксы и комиксы: 194282

В плодотворной карьере Гиффорда как карикатуриста были и газетные комиксы, и комиксы, почти целиком для британских издательств. Его первой опубликованной работой был «Волшебный Монти» для All Fun Comics (1942). Гиффорд также создавал газетные комиксы для Empire State News и Sunday Dispatch. На раннем этапе карьеры Гиффорд сотрудничал с D. C. Thomson, и большая часть его работ была в жанре юмористических комиксов, но впоследствии он обращался к различным жанрам и стилям, включая приключения, детективы, научную фантастику, вестерны и супергероику. Наиболее плодотворным периодом для Гиффорда как художника комиксов были 1940-е, 50-е и 60-е годы. К началу 1970-х годов его писательская карьера, в основном посвященная истории комиксов и кино, стала вытеснять его работу как карикатуриста.

Стиль рисования

У Гиффорда был узнаваемый, простой стиль рисования, в котором даже в более динамичных комиксах чувствовалась легкость и жизнерадостность. Панели часто были заполнены множеством деталей и отличались динамизмом, с персонажами, борющимися за внимание зрителя. Его юмористические комиксы изобиловали нарочито выделенными каламбурами и "визуальными гэгами", "визуальными приемами" комического искусства, сформированными глубоким пониманием культурного наследия этого вида творчества. В период, когда Гиффорд работал с ними, D. C. Thomson и большинство британских издателей комиксов придерживались строгой политики, запрещающей художникам подписывать свои работы, однако ему, в качестве исключения, разрешалось четко ставить свою подпись под рисунками.

Супергерои Золотого века: 194549

Гиффорд создал как минимум трех супергероев раннего британского Золотого века: Мистер Мускул для Dynamic Comics (1945), Стримлайн, чей первый номер представлял его слоганом "Самый быстрый боец в мире", созданный совместно с Монкхаусом для Streamline Comics (1947), и Тайгер Мэн, дебютировавший в Ray Regan #1 (1949). Сам Гиффорд считает "первым британским супергероем в американском стиле комиксов" Дериксона Дене, созданного Натом Брэндом в британском антологическом комиксе "Триумф" в 1939 году, однако и Мистер Мускул, и Стримлайн были ранними попытками представить британских персонажей в типично американском жанре, вызванными серьезными ограничениями на импорт или переиздания американских супергеройских комиксов из-за бумажных нормирований и импортных ограничений во время войны. Гиффорд и Монкхаус основали собственную издательскую компанию Streamline в начале 1950-х годов, которая публиковала переиздания других супергероев Золотого века, таких как Капитан Майт и Мастермен. Только в Streamline Comics #1 были сюжет и рисунок от Гиффорда, хотя он также внес вклад в одностраничный юмористический комикс Inky the Imp of the Inkpot и приключенческий комикс Search for the Secret City в No 4. Мистера Мускула не следует путать с более поздним персонажем DC, Мистером Мускулом из "Hero Hotline", созданным Бобом Розакисом, или персонажем Charlton Comics, Мистером Маскулсом, созданным Джерри Сигелем. Тайгер Мэна не следует путать с Тайгер Мэном, героем Золотого века Street & Smith, Тигерменом, героем Золотого века Fiction House, Тигерменом или Трояком Тигровым Человеком, героями Золотого века Marvel/Timely, или Тайгер Мэном, персонажем Atlas/Seaboard.

Проекты Гиффорда: Рэй Риган, Star Comics, Panto Pranks: 1946-1950-е годы

Гиффорд создал, написал и отредактировал несколько комиксов в 1940-х и 1950-х годах. Среди них детективный комикс «Рэй Риган» (1949) с рисунками Рона Эмблтона, комикс в жанре пантомимы «Шалости Панто» (1949), который Гиффорд написал и нарисовал сам, «Fizz Comics» (1949) и «Star Comics» (1954), рисунки и редактуру которых он осуществлял совместно с Монкхаусом, и в которых публиковались комиксы с участием популярных артистов того времени – Моркемба и Уайза, самого Боба Монкхауса, Джилл Дэй и киногероя Тобора Великого. Эти комиксы, созданные Гиффордом, часто выходили всего одним номером, чтобы воспользоваться лазейкой в системе послевоенного нормирования бумаги, но череда коротких проектов соответствовала широкому кругу интересов Гиффорда, позволяя ему легко переключаться между разными жанрами.

Западные ленты: Рой Роджерс и другие: 1946-61

Гиффорд рисовал и часто создавал сценарии для ряда вестерн-комиксов в 1940-х, 50-х и 60-х годах, включая "Эйс Хай" – Роджерс против Редмаска (1946), Билла Эллиота в старом Лос-Анджелесе в комиксе "Шериф" №3 (1948), а также комиксы про Энни Окли (1957–58) и "Ганхокс Уэстерн" (1960–61). Гиффорд создал иллюстрации для комикс-адаптации фильма о Рое Роджерсе в вестерн-комиксе The Sheriff Comics (дата неизвестна, 1950-е годы), подписываясь как "Гус Денис Гиффорд" и демонстрируя стиль рисования, в котором "[его] изображения персонажей могли быть очень близки к тем, что создавал Гарри Паркс", что соответствовало динамичному и комичному стилю Гиффорда в других жанрах.

Юмористические комиксы: Knockout, Whizzer & Chips и журнальные комиксы: 194671

Гиффорд и Монкхаус публиковали комические полосы в различных журналах в 1940-х и 1950-х годах, включая журнал Galaxy (1946) (не следует путать с журналом Galaxy Science Fiction). Гиффорд нарисовал обложку для Classics Illustrated #146 (британская серия) – «Приключения барона Мюнхгаузена» (1962), выполнив её в более комедийном и мультяшном стиле, чем было принято для обложек этой серии, которые обычно отличались классическим героическим изображением и часто были написаны красками. Гиффорд впоследствии создал несколько полос для чрезвычайно популярного юмористического комикса «Нокаут», включая «Наш Эрни» (1950), «Стоунэйдж Кит – древний британец» и собственную разработку – полосу с шутками и головоломками «Стэдфакт Макстаунч». Позже он возродил «Стэдфакт Макстаунч» для публикации в новом журнале IPC «Виззер и Чипс» (1969), который в 1973 году сам объединился с «Нокаутом».

Anglo Studios: Marvelman, Капитан Чудо, Супер DC, ТВ Торнадо: 195471

После работы с Миком Англо над научно-фантастическим комиксом Space Comics (1953–54), Гиффорд начал сотрудничать с Anglo Studios после её основания в 1954 году, долгое время занимаясь написанием сценариев и иллюстрациями для раннего Marvelman, супергероя, получившего более мрачное переосмысление от Алана Мура в 1980-х годах. Гиффорд работал над несколькими сериями комиксов в рамках издательства Marvelman, а также создал юмористические дополнительные рубрики Flip and Flop и The Friendly Soul. Он также написал редакционную статью «Основание семьи», посвященную истории семьи Marvelman, для переиздания комикса в 1988 году в Miracleman Family #2. Когда Anglo взялась за американскую серию перепечаток Annie Oakley, Гиффорд вошёл в штат британских и испанских художников, создававших новые серии (1957–58). Гиффорд продолжил создавать вестерны для комикса Gunhawks Western издательства Anglo Features (1960–61) и юмористический комикс Our Lad для Captain Miracle (1961). Он также внес несколько юмористических серий в антологию переизданий комиксов Silver Age DC Super DC (1969–70), а также переиздания своего юмористического комикса The Friendly Soul из Marvelman в Superman Bumper Book (1970) и Super DC Bumper Book #1 (1971). Позднее, в 1960-х годах, Гиффорд создал одноразовый комикс «Новости Вселенной Телевизионной Службы», а также регулярные юмористические серии «Дэн Дэн – человек с телевидения» и сборник коротких юмористических зарисовок «Джестер Момент» для TV Tornado (1967–68), где Мик Англо был редактором.

Авторство ссылок

Хотя Гиффорд не имел академического образования, он был признанным авторитетом в области истории кино, которого уважали ученые, занимающиеся киноведением, медиаисследованиями, а также социальной и культурной историей. Большая часть его справочных работ рекомендована для изучения в этих дисциплинах. Наряду с несколькими другими пионерами-киноархивистами, "энциклопедический труд" Гиффорда был отмечен Институтом исторических исследований как "создавший исчерпывающие карты британских работников киноиндустрии и истории производства". Гиффорд составил всеобъемлющий справочник по фильмам британского производства – The British Film Catalogue, 1895–1970: A Reference Guide, в котором перечислены все известные фильмы, снятые в Великобритании, включая короткометражные фильмы, которые обычно опускаются в кинокаталогах. В справочнике содержатся подробные записи, включающие хронометраж, цензовый сертификат, дату переиздания, дистрибьютора, производственную компанию, продюсера, режиссера, основной актерский состав, жанр и краткое содержание сюжета. Эта работа заняла у Гиффорда много лет, поскольку он выслеживал отставных профессионалов индустрии и изучал архивные выпуски специализированных изданий, фанзинов и справочников. Третье (1994) издание каталога было пересмотрено и опубликовано в двух томах: "Художественные фильмы, 1895–1994" и "Нехудожественные фильмы, 1888–1994". Он стал основополагающим трудом для британских историков кино и был отмечен куратором отдела движущегося изображения Британского института кино (BFI) в журнале Sight & Sound в числе лучших книг о кино: "Ближайшее, что у нас есть к британской национальной фильмографии, было создано не институтом или университетом, а одним человеком". Популярная работа Гиффорда "Иллюстрированная история ужасов" также вошла в шорт-лист. Все издания каталога исключали анимационные фильмы, но "Британские анимационные фильмы, 1895–1985: Фильмография" Гиффорда предложила столь же всесторонний подход. Было подробно описано более 1200 фильмов, в которые стремились включить каждый британский анимационный фильм того периода, выпущенный в прокат, будь то полнометражный фильм, короткометражка, учебный фильм или реклама. Гиффорд также представил исторический обзор, уделив особое внимание периоду до Второй мировой войны. Как он намеревался сделать и с историей комиксов, Гиффорд стремился исправить неточности в истории кино, которые приписывали чрезмерные заслуги американской индустрии, ссылаясь на Дадли Бакстона, "который [в 1915 году] первым анимировал гибель "Лузитании" во всей ее ужасающей драме, за три года до того, как Уинзор Маккей обратился к той же теме в Соединенных Штатах. Однако, согласно истории кино, версия Маккея была первым в мире драматическим мультфильмом!". В произведения Гиффорда также вошли биографии деятелей кино, в том числе "Карлофф: Человек, Монстр, Фильмы" и "Кинопроизводители: Чаплин", его скрупулезные исследования и глубокие знания идеально подходили для этого жанра. Гиффорд был членом жюри на Международном фестивале фантастики и ужасов в Ситже в 1977 году. В BFI хранится обширный архив интервью, записанных Гиффордом с различными деятелями кино-, теле- и комикс-индустрии. Коллекция Дениса Гиффорда является частью Национальной библиотеки BFI. В январе 2001 года BFI провел вечер памяти Дениса Гиффорда в Национальном кинотеатре, чтобы отметить его вклад в историю кино.

Авторство популярной аудитории и фанатской прессы

Помимо старинной комедии, Гиффорда особенно интересовали жанровые фильмы, отдававшие предпочтение истокам этих жанров и малобюджетным фильмам категории B. Он писал для научно-фантастических фанзинов с 1950-х годов, считая этот период временем, когда жанр достиг зрелости в кино: «Научная фантастика по-настоящему началась в 1950-х годах, сначала с поразительного полудокументального фильма Джорджа Пэла «Назначение — Луна», опередившего в прокате малобюджетную «Ракету X М» Роберта Л. Липерта. Кино задавало тон, а комиксы следовали за ним». Он пытался стимулировать ранний научно-фантастический «фандом» своим «Официальным справочником Космического патруля» 1952 года — введением в научную фантастику, включавшим индекс «фильмов о будущем», начиная с французского трюкажного фильма Жоржа Мельеса «Путешествие на Луну» 1902 года и датского фильма «Путешествие на Марс» 1918 года и заканчивая современными фильмами, такими как «День, когда Земля остановилась» 1951 года. В справочник также были включены кадры из недавних научно-фантастических фильмов: «Человек с планеты X», «Ракета X М», «День, когда Земля остановилась» и «Когда миры сталкиваются». Кроме того, там были астрономические факты и схемы воображаемых космических кораблей и скафандров, нарисованные самим Гиффордом. Жанр ужасов особенно увлекал Гиффорда: он был активным участником фандома ужасов в 1950-х, 60-х и 70-х годах, в том числе в «Готическом кинообществе», а в 1970-х годах регулярно публиковал колонки в журнале Деза Скинна «House of Hammer» — сначала серийную «Золотую историю ужасов», а затем «Историю Hammer». Однако Гиффорд был резко критичен к студии Hammer, особенно к её поздним работам, предпочитая более сдержанные примеры раннего британского и голливудского хоррора. Он считал, что относительно откровенное использование крови и сексуальности в фильмах Hammer было цинично эксплуататорским, отметив в своей «Иллюстрированной истории ужасов» 1973 года: «Новая эра ужасов была ориентирована на новый вкус. Там, где старые фильмы быстро отводили взгляд от крови, Hammer показывал её в крупном плане». «Иллюстрированная история ужасов» стала влиятельной работой для целого поколения любителей кино и ужасов, и автор и журналист Дэйв Томпкинс описал её в журнале The Paris Review как «самую важную книгу моего детства». Гиффорд был поклонником Лорела и Харди на протяжении всей жизни и основал «Film Funsters» — первый британский филиал Общества любителей Лорела и Харди, а также написал несколько статей о дуэте. Он также был страстным поклонником Шерлока Холмса, членом Шерлок-Холмсовского общества и автором различных рецензий и статей о фильмах с участием знаменитого детектива. Гиффорд написал множество статей о кино и популярных развлечениях как профессионально, так и для фанзинов.

Карьера в кино: 1962-67

Несмотря на то, что Гиффорд был высокоуважаемым киноисториком, его профессиональное участие в кинематографе было относительно невелико. Однако в 1950-х и 1960-х годах он самостоятельно режиссировал и снимал ряд короткометражных фильмов, большинство из которых представляли собой рекламные и информационные ролики, заказанные британским правительством. Он также спродюсировал и снял новостной выпуск Pathé "Яркие моменты: Поющее кино" (1964) – подборку фрагментов из британских музыкальных фильмов с 1929 по 1964 год. Работая в Pathé, Гиффорд женился на Анджеле Калагиас, сотруднице Pathé. У пары, впоследствии разведшейся, родилась одна дочь, Пандора Джейн, в 1965 году. В 1962 году Гиффорд написал сценарий для комедийной пародии на космическую гонку "В космос, моряк!", но, несмотря на запланированное производство, фильм так и не был снят.

История и критика комиксов: 197095

Гиффорд был признан многими ведущим историком комиксов Великобритании, особенно ранних британских комиксов. Британская библиотека предоставляет каталоги и справочные работы, написанные Гиффордом, в помощь исследователям своей Британской коллекции комиксов, и, фактически, большинство справочных работ по этой теме, предоставляемых Британской библиотекой, были написаны Гиффордом. Исследование комиксов, все еще относительно слабо развитое по сравнению с другими медиа, практически отсутствовало в 1971 году, когда Гиффорд опубликовал свою первую книгу по истории комиксов – «Открытие комиксов». В то время не существовало полного архива британских комиксов, не была проведена полноценная каталогизация, массовое уничтожение комиксов в Великобритании в 1940-х годах привело к потере многих выпусков и даже названий без надлежащего учета, университетские курсы, посвященные изучению этого вида искусства, не предлагались, а серьезные исследования и дискуссии о происхождении и развитии комикса как формы не велись. Гиффорд стремился к тому, чтобы комиксы завоевали признание в массовой культуре и академических кругах, которым они уже пользовались в континентальной Европе и, в меньшей степени, в США: «Любопытно, что только Великобритания, где зародилась комикс-газета, воспринимает свои комиксы такими, какими они кажутся на первый взгляд – мимолетными вещами, которые следует выбрасывать сразу после прочтения». Хотя Гиффорд увлекался комиксами всех эпох, он особенно страстно любил старинные комиксы, «на раннем этапе развития этого вида искусства, когда царил хаос из разовых выпусков, нерегулярного графика и настоящий кошмар для историков комиксов, вызванный некомпетентными издателями, работавшими из задних комнат обветшалых книжных магазинов с минимальным бюджетом».

История комикса и ранних комиксов

Гиффорд предоставил первый надежный и подробный обзор ранних комиксов в таких работах, как «Викторианские комиксы» (1976) и «Каталог британских комиксов, 1874–1974» (1974), с детальным обзором в его «Международной книге комиксов» (1984). Он также стимулировал дискуссию о происхождении комиксов, в том числе о том, что считать первым комиксом и первыми комиксными персонажами, утверждая, что «нет такого момента в истории комиксов, когда можно взять издание и объявить его «Комиксом номер один»». Он определил первый комический повествовательный периодический журнал, как предшественник комикса, – «The Comick Magazine» (1796), который, несмотря на то, что состоял полностью из текста, включал в каждый выпуск одну гравюру Уильяма Хогарта. Гиффорд предположил, что в сочетании они формировали «повествовательную последовательность, благодаря которой их можно описать как раннюю форму комикса». Также он указал на роль доктора Роуландсона в серии «Путешествие школьного учителя», публиковавшейся в «Поэтическом журнале» (1 мая 1809 г.). Он утверждал, что «в Европе, а возможно, и во всем мире», первым журналом карикатур, важным прототипом комикса, был «The Glasgow Looking Glass» Хопкирка (11 июня 1825 г.). Гиффорд определил истоки современного графического повествования концом XIX века, проследив его развитие через различные этапы, включая «Judy The London Serio-Comic Journal» (1 мая 1867 г.) с участием Элли Слопера – первого повторяющегося персонажа в текстово-иллюстрированном сериале. Он отметил в «Викторианских комиксах», что Слoпер «был первым, кто появился в формате комиксов – в виде переплетенного сборника, первым, у кого была своя комикс-газета, и самым долгоживущим персонажем в истории комиксов». Он предложил в качестве ключевого претендента на звание первого комикса газету «Funny Folks» (12 декабря 1874 г.), которая имела беспрецедентную компоновку: половина страницы была занята рисунками, половина – текстом. Дебют Слопера, безусловно, представлял собой серию панелей, но ему не хватало «взаимозависимости как последовательной повествовательной стратегии»: изображения передавали отдельные шутки, не образуя единого повествования с другими панелями, и ему не хватало некоторых ключевых элементов формы, таких как облачка с речью, хотя каждое изображение сопровождалось текстом. Дискуссии продолжаются, но исследования и выводы Гиффорда о происхождении комиксов как медиа получили значительное признание в академических кругах.

Элли Слoпeр

Элли Слоппер была выдвинута Гиффордом как первый в мире комический персонаж и стала для него своего рода символом, возрождаясь и иногда изображаясь им в ряде комиксов и других публикаций, призванных обеспечить современному читателю знание ранней истории комиксов. Журнал «Ally Sloper» не имел коммерческого успеха и просуществовал всего четыре выпуска, но новаторский тон Гиффорда в названии был отмечен одним историком культуры как "[с] его точной пародией на стиль традиционных британских юмористических комиксов, предвосхитившей Viz почти на три года". Он создал иллюстрации для рекламы футболок с изображением Элли Слоппера, которые были опубликованы в нескольких выпусках Alan Class Comics в 1976 году для продвижения журнала «Ally Sloper». Гиффорд также учредил премию Ally Sloper Awards в 1976 году – ежегодную награду для заслуженных художников комиксов. На конференции по истории комиксов, организованной в 1989 году на фестивале комиксов в Лукке (Италия), Гиффорд был приглашен в число одиннадцати "международных экспертов" для подписания декларации о том, что «Жёлтый малый» был первым комиксным персонажем, впервые опубликованным в 1895 году. Гиффорд подписал декларацию, но сделал это демонстративно от имени Элли Слоппера, впервые опубликованного в 1867 году.

Историческая классификация британских комиксов

Гиффорд стремился дать четкое определение истории британских комиксов, поскольку термины «Золотой век» и другие исторические периоды комиксов изначально были сформулированы для описания истории американских комиксов. Эти периоды применимы к британским комиксам лишь как результат американского влияния на британский рынок и творцов, и не учитывают ключевые различия британских комиксов того времени, а именно преобладание в Великобритании юмористических сборников, а не жанровых изданий, особенно супергеройских, которые доминировали в США. Гиффорд отмечал, что «тридцатые годы стали Золотым веком британских комиксов» благодаря обилию успешных, качественных и самобытно британских юмористических комиксов, появившихся в 1930-х годах, включая «The Dandy» (4 декабря 1937 года), «The Beano» (30 июля 1938 года) и «Magic» (22 июля 1939 года) издательства D. C. Thomson, а также «Jingles» (1934), «Jolly» (1935), «Golden» (23 октября 1937), «Radio Fun» (15 октября 1938), «Happy Days» (8 октября 1938) и «Knockout» (4 марта 1939) издательства Amalgamated Press. Начало Второй мировой войны в 1939 году и последовавший за этим дефицит бумаги положили конец многим изданиям, обозначив определенный конец эпохи и начало того, что Гиффорд назвал «Темным веком».

Каталог комиксов и справочник цен

Каталог британских комиксов 1874–1974 (1974) стал первым всеобъемлющим указателем британских комиксов, а его более поздняя работа «Британские комиксы, исторические журналы, картинные библиотеки, журналы для девочек, американские переиздания, факсимиле, бесплатные приложения: ценовое руководство» (1982) — первой попыткой составить ценовое руководство по британским комиксам (для американских комиксов такое руководство, The Overstreet Comic Book Price Guide, издавалось с 1970 года). Она послужила предшественницей таких изданий, как «Официальное руководство по ценам на комиксы для Великобритании» (1989).

Сопротивление взрослым темам в детских комиксах

Гиффорд особенно интересовался детскими комиксами. Хотя его коллекция включала в себя андеграундные комиксы 1960-х годов, альтернативные комиксы 1970-х годов, а также более экспериментальный мейнстрим комиксов «Современной эпохи», он изначально не был убежден в изменившихся представлениях о комиксах как о среде, подходящей для освещения взрослых тем, таких как сексуальность, насилие и повествовательные приемы, находящиеся под влиянием художественной литературы, кино и искусства. Он признал, что рост числа взрослых читателей комиксов с 1970-х годов был обусловлен ностальгией, но не предвидел потенциала развития этой среды. Когда детские комиксы начали отражать изменения в кино и массовой культуре, он не боялся высказываться, даже если это могло повлечь за собой ограничения для индустрии комиксов и их создателей. После вызванного СМИ возмущения в 1976 году из-за серии «Look Out for Lefty» в комиксе Action, посвященной футбольным хулиганам, Гиффорд вызвал споры, проведя параллели с цензурой Уэртама в американской индустрии комиксов в 1950-х годах, отметив: «Возможно, пришло время, чтобы у нас был еще один протест против таких продуктов, как Action. Action – это новый вид комикса, ориентированный на самые низменные инстинкты в детях. Подобно тому, как порнография удовлетворяет массовый рынок взрослых, подобные вещи предоставляют насилие для массового рынка детей. Что касается людей, производящих Action, дети для них – это просто рынок, и моральные соображения неприменимы». Несмотря на то, что 2000 AD (#1 был опубликован в 1977 году) создал культовых персонажей и инновационные, получившие признание критиков истории и иллюстрации, Гиффорд испытывал схожие опасения относительно его насильственного содержания: «Будут ли дети на самом деле наслаждаться жизнью в [будущем] – это другой вопрос, поскольку изображенное будущее – это мир, лишенный всякого покоя и наполненный насилием». Гиффорд четко дал понять, что его предпочтения в написании и рисовании комиксов были сформированы его ностальгией по британским комиксам 1930-х годов, размышляя о том, что «я вспоминаю дни своей юности, когда комиксы были источником радости и удовольствия, а не крови и кишок». Однако опасения Гиффорда ограничивались комиксами, предназначенными для детей и подростков, и он хорошо осознавал развитие этой среды для взрослой аудитории. Он собирал и мог оценить содержание андеграундных и комиксов «Современной эпохи», предлагая глубокий и порой сочувствующий анализ. Собственный комикс Гиффорда «Ally Sloper» (1976) предлагал сочетание винтажных и альтернативных серий для взрослой аудитории, хотя ностальгические серии были его основным интересом.

Рекордный вызов Данди

Работая в Книге рекордов Гиннеса в качестве эксперта по комиксам, Гиффорду пришлось уточнить свою рекомендацию о том, чтобы комикс "Дэнди" (первый выпуск – декабрь 1937 года) считался старейшим в мире, после того как эта запись была оспорена в 1999 году. Первый номер итальянского комиксового журнала Il Giornalino имел дату обложки 1 октября 1924 года, американский комикс Detective Comics (март 1937 года) начал выходить на девять месяцев раньше, а бельгийский комиксовый журнал Spirou был издан в большем количестве выпусков. Гиффорд признал, что "возможно, нам придется добавить слово "британский" в Книгу рекордов Гиннеса, чтобы уточнить ситуацию".

История и критика радио, телевидения, музыки и мюзик-холла: 197189

Работа Гиффорда "Золотой век радио" стала первым справочником по радиопрограммам, радиовещательным компаниям и крылатым фразам радио 1930-х и 1940-х годов и по-прежнему является важным источником для исследователей истории радио. Гиффорд работал над фильмографией и историей британского телевидения 1930-х годов, но не успел завершить эту работу.

Карьера в телевидении и радио: 195399

Гиффорд много писал для комедийных и развлекательных программ на телевидении и радио, и его творчество часто отражало его интерес к ностальгии по радио и кино, а также к искусству мультипликации.

Сценарий для телевидения и радио

Гиффорд написал первый телевизионный сериал с участием комедийного дуэта Morecambe and Wise – Running Wild (1954), и был приглашен вместе с мультипликатором, поклонником комиксов и киноманом Тони Хоузом, чтобы спасти сериал, который изначально подвергся резкой критике. Гиффорд также разрабатывал трюки для популярной игры-шоу BBC1 The Generation Game. Их сотрудничество в написании сценариев началось на радио, с еженедельного развлекательного шоу BBC The Light Optimists (1953), и продолжилось разработкой трюков для американского игрового шоу People Are Funny на Радио Люксембург.

Телевизионное и радиовещание

Гиффорд был известен как теле- и радиоведущий и выступал в многочисленных программах в качестве эксперта по истории кино, радио и комиксов, а также участвовал в различных документальных и новостных передачах на протяжении нескольких десятилетий. Среди его появлений на телевидении и радио – выпуски BBC On The Braden Beat (1964) с комментариями о комиксах, Granada's Clapperboard (1974) и обзор предстоящих фильмов ужасов в программе BBC1 Film 1973 (1973), радиоистория о шоу Goon под названием Goon but not Forgotten, вошедшая в цикл Laughter in the Air: The Story of Radio Comedy (1979), и дважды в качестве гостя в панельном шоу Radio 4 Quote Unquote (1985). Гиффорд и Монкхаус возобновили свое сотрудничество в радиопрограммах BBC, посвященных истории комиксов: Sixpence for a Superman (1999) о британских комиксах и двухсерийном проекте A Hundred Laughs for a Ha'penny (1999), посвященном истории юмористических газет.

Некрологи: 1992-2000

Гиффорд также регулярно писал некрологи известных деятелей истории комиксов, кино и индустрии развлечений для британских национальных газет The Independent и The Guardian, а также посмертно для Оксфордского словаря национальной биографии, используя свои глубокие знания и часто личное знакомство с описываемыми людьми. Он был невероятно продуктивен и работал постоянно, о чем свидетельствует его собственный некролог в The Guardian, где отмечается, что "последний заказ он принял по телефону из своего дома в Сайденхэме, южном Лондоне, в четверг, 18 мая; предположительно, он скончался в тот же день".

Коллекция комиксов и других популярных средств массовой информации

Самым ценным исследовательским ресурсом Гиффорда была его собственная коллекция, поскольку более чем за шестьдесят лет он собрал то, что общепризнанно является крупнейшей коллекцией комиксов в Великобритании и крупнейшей коллекцией британских комиксов в мире. Он собирал первые и последние выпуски всех комиксов, издаваемых в Великобритании, а также рождественские выпуски и другие специальные издания, а также первые выпуски американских комиксов. В меньшей степени собирались первые выпуски комиксов из других стран. Гиффорд также был коллекционером другой эфемеры, включая бульварные книги, популярные журналы, театральные программки, фанзины о фильмах и комиксах, оригинальные киносценарии и ноты, а также памятные вещи поп-культуры, сам называя себя «хранителем ностальгии нации» и обладая коллекцией, включавшей периодические издания, не встречающиеся в Британской библиотеке. Это было навязчивое увлечение, которое доминировало как в его жизни, так и в его доме в Южном Лондоне, однажды описанном в цветном приложении как логово «мальчика, который сбежал из дома» и так и не вернулся. Точный размер его коллекции установить не удалось, но ее масштабы ограничивали передвижение по дому и распространялись на каждую комнату, даже на кухню: «Комиксы на плите, на холодильнике, на полу. Денис Гиффорд все еще может пользоваться грилем, но жаркое – это воспоминание, поскольку он больше не может открыть духовку. Холодильник заполнился много лет назад, поскольку Дениса увлекали бесплатные подарки, прилагаемые к некоторым комиксам. Сейчас в холодильнике леденцы и нуга «Отчаянный Дэн». Однако он осторожно ограничивает оценку особенно британской формой «комических газет», исключая его обширную коллекцию американских комиксов, и в любом случае накопил еще больше в течение следующих 25 лет своей жизни. У него были определенные специфические интересы, в частности, британские фильмы ужасов 1930-х – 1960-х годов, раннее кино и радио, фильмы и памятные вещи о Лореле и Харди, британские комические газеты конца XIX века и британские и американские комиксы 1920-х, 1930-х и 1940-х годов, особенно те, в которых фигурировали личности из современного радио. Однако границы его интересов и коллекции значительно расширились на протяжении всей его жизни. Коллекция Гиффорда потерпела ранний удар, о чем рассказал Боб Монкхаус: «Вы не можете представить себе его горе, когда он завершил национальную службу и вернулся домой, чтобы обнаружить, что его мать выбросила его огромную коллекцию «Film Fun», «The Joker», «Merry and Bright» и дюжину других названий. Денис должен был провести остаток своей жизни, пытаясь заменить те потерянные экземпляры». Мать Гиффорда позже выразила глубокое сожаление об их уничтожении. Несмотря на надежды, что его обширная коллекция может стать основой национального музея комиксов, через архив, такой как Комиксы и коллекция комиксов Национальной художественной библиотеки музея Виктории и Альберта, она была разделена и выставлена на аукцион после его смерти, «оставив 12 тонн бумаги в его доме для очистки и сортировки». Монкхаус в предисловии к каталогу аукциона «Коллекция Дениса Гиффорда» размышлял о том, как тот, «чьи исследования были столь тщательными, позволил этому огромному собранию сокровищ разрастись в такую неуправляемую и некаталогизированную путаницу». Продажа была описана в брошюре аукциона как «безусловно, самая большая частная коллекция ежегодников, книг, карикатур, истории кино, комиксов, эфемерных материалов и оригинальных произведений искусства, когда-либо представленных на рынке. Коллекция, размещенная в 600 коробках и весом в десять тонн, прибыла на грузовике, который скрипел, и пяти мужчинам потребовалось почти три часа, чтобы ее разгрузить. Мы ожидаем, что продажи достигнут около 4000 лотов». Коллекция Гиффорда была результатом его пожизненной страсти к комиксам и популярной культуре, а его плодотворная исследовательская работа была попыткой предоставить всестороннюю историю эфемерного. Особенно в первые десятилетия его работы по этой теме поп-культура не привлекала особого внимания академических исследований, и Гиффорд особенно увлекался самыми малоизвестными примерами старинных комиксов, фильмов, телевидения и радио и стремился к тому, чтобы они были признаны, задокументированы и сохранены в памяти, прежде чем сохранившиеся экземпляры будут утеряны.

Фан-музыка: фан-журналы и конвенции

Гиффорд был ключевой фигурой в развитии фандома комиксов в Великобритании, начав с написания и публикации ранних фанзинов в 1950-х годах. В 1970-х годах он способствовал организации первых конвентов комиксов в Великобритании – мероприятий, где создатели и представители индустрии могли встречаться и общаться с поклонниками. Это стало значительным шагом вперед по сравнению с уже существовавшими комикс-маркетами, где просто продавались комиксы, и в которых Гиффорд играл важную роль. Он был единственным представителем индустрии комиксов на раннем собрании крупнейшего британского конвента комиксов Comicon 74/Comic Mart Summer Special 1974, где выступил с вводной презентацией. Гиффорд организовал конвент "Комиксы 101". Название конвента отсылало к 101-летию со дня выхода первого номера "Funny Folks" (1874), который Гиффорд считал первым комиксом. В 1977 году Гиффорд стал сооснователем Общества иллюстраторов комиксов – сети для всех, кто участвовал в любом этапе творческого процесса создания комиксов, которое впоследствии стало Гильдией создателей комиксов. В 1978 году он основал Ассоциацию энтузиастов комиксов, информационный бюллетень которой, Comic Cuts, выходил в течение 14 лет, а затем, в качестве раздела британского фан-журнала комиксов The Illustrated Comics Journal, до его смерти. Гиффорд также много писал для журналов и фанзинов о комиксах, особенно для Comic Cuts, где создал одни из своих наиболее специализированных работ по истории и критике комиксов. Церемония вручения первых премий Ally Sloper для создателей комиксов также проходила на "Комиксах 101", которую вел Боб Монкхаус. Гиффорд продолжал организовывать, участвовать в качестве гостя и посещать конвенты комиксов на протяжении 1970-х, 80-х и 90-х годов в Великобритании, США и по всей Европе, включая регулярные выступления на Международном фестивале комиксов в Люкке, был официальным гостем на первом UK Comic Art Convention (UKCAC) в 1985 году и приглашенным докладчиком на 1-й книжной ярмарке комиксов и бульварного чтения в Великобритании в 1991 году.

Премия Элли Слопера

Гиффорд учредил премии "Алли Слопер" – серию наград, призванных отметить заслуги ветеранов британского комикса. Первая церемония вручения состоялась в 1976 году, но в настоящее время премии больше не вручаются.