Введение
Американский фотограф и оператор-постановщик Карл Струсс, A. S. C. (30 ноября 1886 – 15 декабря 1981) – американский фотограф и оператор-постановщик, работавший с 1900-х по 1950-е годы. Он также был одним из первых пионеров 3D-кино. Хотя он в основном работал над фильмами, такими как "Восход солнца" Ф. В. Мурнау и "Великий диктатор" и "Огни большого города" Чарли Чаплина, он также был оператором-постановщиком в телевизионном сериале "Сломанная стрела" и снял 19 эпизодов сериала "Мой друг Флик".
Karl Struss, A. S. C. (November 30, 1886 – December 15, 1981) was an American photographer and a cinematographer of the 1900s through the 1950s. He was also one of the earliest pioneers of 3 D films. While he mostly worked on films, such as F. W. Murnau's Sunrise: A Song of Two Humans and Charlie Chaplin's The Great Dictator and Limelight, he was also one of the cinematographers for the television series Broken Arrow and photographed 19 episodes of My Friend Flicka.
Жизнь и карьера
Карл Струсс родился в Нью-Йорке в 1886 году. После болезни в старшей школе отец Карла, Генри, вывел сына из школы и определил его работать на фабрику по производству проволоки для шляпок Seybel & Struss. Он начал проявлять интерес к фотографии, экспериментируя с камерой 8x10, и с 1908 года посещал вечерний курс искусства фотографии Клэренса Х. Уайта в Колледже учителей Колумбийского университета, завершив обучение в 1912 году. В начале учебы он изучал свойства объективов и в 1909 году изобрел, и попытался запатентовать, объектив Струсса, предназначенный для получения мягкого фокуса. Этот объектив пользовался популярностью у пикториалистов того времени. Объектив Струсса стал первым объективом с мягким фокусом, внедренным в киноиндустрию в 1916 году. В 1912 году Стиглиц пригласил Струсса присоединиться к Фотосецессиону, что привело к публикации его фотографий в журнале группы Camera Work. В 1913 году Струсс в сотрудничестве с Эдвардом Диксоном, Клэренсом Уайтом, Элвином Лэнгдоном Кобурном и Полом Андерсоном начал собственное издание Platinum Print. В 1914 году он оставил свою должность в семейном бизнесе и заявил о себе как о профессиональном фотографе, заняв бывшую студию Клэренса Уайта в июне того же года. По предложению Кобурна, Струсс представил свои работы в Американскую секцию приглашенных участников ежегодной выставки Королевского фотографического общества в Лондоне, начав выставочную деятельность, которую он продолжил в 1920-х годах. Он также участвовал во многих выставках, организованных фотоклубами и другими ассоциациями, включая Питтсбургский салон национального фотографического искусства и ежегодную фотовыставку, организованную универмагом Wanamaker's в Филадельфии. Продолжая участвовать в выставках и выполнять специализированные заказы, Струсс создавал коммерческую фотографию для журналов, таких как Vogue, Vanity Fair и Harper's Bazaar. (Однако он быстро подчеркивал, что не занимался фэшн-фотографией.) Его фотографическая деятельность была прервана Первой мировой войной. В 1917 году он зарегистрировался в призывном пункте, а затем поступил на военную службу с намерением выполнять ее через фотографию. Он проходил обучение преподаванию аэрофотосъемки, но расследование, начатое отделом военной разведки, касающееся немецких связей Струсса, привело к его понижению в звании с сержанта до рядового; после периода заключения в Итаке, штат Нью-Йорк, где он изначально приехал преподавать в новой Школе военной аэронавтики, он был переведен в Форт-Ливенворт для службы тюремным охранником, а затем делопроизводителем. В последней должности он снова взялся за фотографию, документируя заключенных. Ближе к концу войны, в попытке очистить свою репутацию от слухов об антиамериканской деятельности, он подал заявление и был принят в лагерь подготовки офицеров в звании капрала. Хотя в конечном итоге Струсс был уволен с военной службы с честью, он, вероятно, не хотел возвращаться к своим прежним обязанностям в Нью-Йорке из-за разрыва многих его профессиональных связей после военного расследования. В 1919 году, после увольнения, он переехал в Лос-Анджелес и подписал контракт с Сесилем Б. ДеМиллем в качестве оператора, сначала для фильма "Для лучшего, для худшего" с Глорией Суонсон, затем для другого фильма Суонсон "Мужчина и женщина", что привело к двухлетнему контракту со студией. В начале 1921 года он женился на Этель Уолл, которая поддерживала его в его независимой фотографической работе, не связанной с киностудиями, включая пейзажные снимки Калифорнии. В 1920-х годах Струсс работал над такими фильмами, как "Бен-Гур" и "Восход солнца" Ф. В. Мурнау: Песня двух людей. В 1927 году он заключил контракт с United Artists, где работал с Д. У. Гриффитом над фильмами "Барабаны любви" и снял первый звуковой фильм Мэри Пикфорд "Кокетка". Он продолжил свои экспериментальные работы с камерой, разработав "Lupe Light" и новую систему крепления для камеры Bell & Howell. С 1931 по 1945 год Струсс работал оператором на Paramount, где работал над различными проектами, включая фильмы с участием Мэй Уэст, Бинга Кросби и Дороти Ламур. Струсс также стремился внести свой вклад в развитие отрасли посредством публикаций: например, в 1934 году он написал статью "Фотографический модернизм и оператор" для журнала American Cinematographer. Струсс был принят в Американское общество кинематографистов и был одним из основателей Академии кинематографических искусств и наук. В 1949 году, работая фрилансером, он начал заниматься "стереокинематографией", став одним из первых сторонников этого вида искусства. К сожалению, большую часть своей работы в области 3D-кино он выполнял в Италии, и ни один из его фильмов не был выпущен в формате 3D в Соединенных Штатах. Фотографический архив Струсса, включающий выставочные отпечатки, кадры из фильмов, негативы и документы (3 линейных фута материалов), находится в Музее американского искусства Амона Картера, расположенном в Форт-Уэрте, штат Техас. Помимо своей работы фотографом и оператором, Струсс проявлял большой интерес к филателии, особенно к первым транстихоокеанским авиапочтовым рейсам, создавая памятные конверты как для первого авиарейса 22 ноября 1935 года из Сан-Франциско в Гонолулу и далее в Манилу, так и для первых рейсов по расширенной линии, из Манилы в Гонконг и Макао, начиная с апреля 1937 года. Эти подписанные конверты на его личных бланках содержат его адрес того времени: 1343 N. Orange Grove Ave., в Голливуде (см. иллюстрацию).
At the suggestion of Coburn, Struss submitted prints to the American Invitational Section of the annual exhibition of the Royal Photographic Society in London, initiating an exhibiting practice he would continue into the 1920s. He also participated in numerous exhibitions organized by photography clubs and other associations, including the Pittsburgh Salon of National Photographic Art and the annual photography display organized by the Philadelphia department store Wanamaker's. As Struss continued his exhibitions and specialized commissions, he produced commercial photography for magazines, including Vogue, Vanity Fair, and Harper's Bazaar. (However, he was quick to insist that he was not doing fashion photography.) His photographic practice was interrupted by World War I. In 1917, he registered for the draft and then enlisted with the aim of fulfilling his military service through photography. He trained to teach aerial photography, but an investigation into Struss's German affiliations launched by the Military Intelligence Department led to his demotion from the rank of sergeant to private; after a period in confinement in Ithaca, New York, where he had originally gone to teach in the new School of Military Aeronautics, he was transferred to Fort Leavenworth to serve as a prison guard and then as a file clerk. In the latter role, he took up photography again, documenting the prisoners. Near the close of the war, in an attempt to clear his record of rumors of anti Americanism, he applied and was accepted into Officer's Training Camp at the rank of corporal. While Struss eventually received an honorable discharge, he likely was disinclined to resume his former roles in New York because of the fracturing of many of his professional relationships in the wake of the military investigation. In 1919, after his discharge, he moved to Los Angeles and signed with Cecil B. DeMille as a cameraman, initially for the film For Better, For Worse, starring Gloria Swanson, followed by another Swanson film, Male and Female, and leading to a two year contract with the studio. In early 1921, he married Ethel Wall, who helped to support him in his photographic work independent of the film studios, which included pictorial views set in California. In the 1920s, Struss worked on such films as Ben Hur and F. W. Murnau's Sunrise: A Song of Two Humans. In 1927, he contracted with United Artists, where he worked with D. W. Griffith on films such as Drums of Love and filmed Mary Pickford's first sound film, Coquette. He continued his experimental work with camera technology, developing the "Lupe Light" and a new bracket system for the Bell & Howell camera. From 1931 through 1945, Struss worked as a cameraman for Paramount, where he worked on a variety of material, including films featuring Mae West, Bing Crosby, and Dorothy Lamour. Struss also aimed to shape the field through publishing: for example, in 1934, he wrote "Photographic Modernism and the Cinematographer" for American Cinematographer. Struss was admitted to the American Society of Cinematographers and was a founding member of the Academy of Motion Picture Arts. In 1949, while working as a freelancer, he began his work in "stereo cinematography", becoming one of the early proponents of that art form. Unfortunately, he did most of his 3 D film work in Italy, and none of his films were released in 3 D in the United States. Struss's photographic archive of exhibition prints, film stills, negatives, and papers (3 linear feet of materials) is available at the Amon Carter Museum of American Art, located in Fort Worth, Texas. Aside from his work as a photographer and cinematographer, Struss had a keen interest in philately with a particular focus on the first transpacific airmail flights, making commemorative covers for both the initial November 22, 1935 airmail flight from San Francisco to Honolulu and on to Manila and for the first flights on the extension of the service, from Manila to Hong Kong and Macau, starting April 1937. These signed covers are on his personal stationery showing his address at the time as 1343 N. Orange Grove Ave., in Hollywood (see illustration).
Награды
В своей карьере Штрусс был номинирован на премию «Оскар» за лучшую операторскую работу четыре раза. Впервые и единственный раз он выиграл эту премию в 1929 году за фильм Ф. В. Мурнау «Восход солнца: Песнь о двух людях», разделив её с Чарльзом Рошером. Он был номинирован повторно в 1932 году за фильм «Доктор Джекилл и мистер Хайд», в 1934 году за фильм «Знак креста» и в 1942 году за фильм «Алома с Южных морей» вместе с Уилфредом М. Клайном, A.S.C., и Уильямом Э. Снайдером, A.S.C.