Джо Спенс: Фотография, политика и борьба с болезнью.

Введение

Британский фотограф

Джо Спенс (15 июня 1934, Лондон – 24 июня 1992, Камден) – британский фотограф, писатель, деятель культуры и фототерапевт. Она начала свою карьеру в коммерческой фотографии, но вскоре основала собственное агентство, специализирующееся на семейных портретах и свадебной фотографии. В 1970-х годах она переключилась на документальную фотографию, приняв политизированный подход к своему искусству, с социалистическими и феминистскими темами, которые она неоднократно затрагивала в своем творчестве. Автопортреты, посвященные ее борьбе с раком молочной железы, вдохновили проекты в области "фототерапии" – метода использования фотографии для работы над психологическим здоровьем.

Ранние годы

Джо Спенс родилась 15 июня 1934 года в Лондоне в семье рабочих.

Карьера

Она начала свою карьеру как свадебный фотограф и управляла студией с 1967 по 1974 год. Вскоре после этого, в начале 1970-х годов, она обратилась к документальной фотографии, движимая своими политическими убеждениями. Будучи социалисткой и феминисткой, она стремилась отражать эти вопросы в своей фотографической практике, начав с участия в качестве одного из основателей группы Hackney Flashers (1974) – коллектива женщин с широкими феминистскими и социалистическими взглядами, создавшего такие выставки, как «Женщины и труд» и «Кто держит ребенка?», с которым она продолжала сотрудничать на протяжении всей жизни. В 1979 году Спенс изучала теорию и практику фотографии в Политехническом институте Центрального Лондона у фототеоретика Виктора Бургина. Она получила диплом с отличием первой степени и отошла от своих прежних представлений о фотографии, уделяя больше внимания визуальной семиотике, проявляющейся в этом виде искусства. Вместе с сокурсницами Мэри Энн Кеннеди, Джейн Манро и Шарлоттой Пембри Спенс основала The Polysnappers. В конце 1970-х и начале 1980-х годов ее работы все больше фокусировались на темах домашнего быта и семейной жизни. В 1982 году у нее диагностировали рак груди. После постановки диагноза Спенс стала уделять внимание вопросам идентичности, субъективности, психического и физического здоровья. Она отказалась от традиционной терапии и обратилась к холистическим методам, а также исследовала личное и феминистское политическое измерение жизни с раком. Именно благодаря опыту, полученному в результате использования фотографии для осмысления и документирования своей госпитализации и болезни, Спенс вместе с Рози Мартин разработала «фототерапию», в которой пациент получает возможность контролировать свой образ, чтобы выявить и выразить невысказанные или подавленные чувства и идеи. Благодаря совместной работе человек перед камерой выступал одновременно и объектом, и автором изображения. Среди других соавторов и терапевтов были Яаков Кан, Дэвид Робертс и доктор Тим Ширд. Помимо фотографии, Спенс вела преподавательскую, писательскую и радиовещательную деятельность, а также совершила трехмесячное турне со своими работами по Австралии, Канаде и Соединенным Штатам, прежде чем ей диагностировали лейкемию, от которой она впоследствии умерла в Лондоне в июне 1992 года, вскоре после заключения гражданского брака с Дэвидом Робертсом в мае, официально оформившего их партнерство. Терри Деннетт, бывший соавтор и друг Спенс, был куратором Мемориального архива Джо Спенс.

She started off as a wedding photographer and ran a studio from 1967–1974. Soon afterwards, she began documentary work in the early 1970s, motivated by her political concerns. Both a socialist and feminist, she worked to represent these issues through her practice of photography, first as a founding member of the Hackney Flashers (1974), a collective of broadly feminist and socialist women who produced exhibitions such as 'Women and Work' and 'Who's Holding the Baby'. with whom she continued to collaborate for the rest of her life. In 1979, Spence studied the theory and practice of photography at the Polytechnic of Central London with photo theorist Victor Burgin. She gained a first class Honours Degree and moved on from her previous notions of photography, taking greater account of visual semiotics manifested in the medium. With fellow students Mary Ann Kennedy, Jane Munro and Charlotte Pembrey, Spence co founded The Polysnappers. During the late 1970s and into the early 1980s her work became more focused on themes of domesticity and family life. In 1982, she was diagnosed with breast cancer. After her diagnosis, Spence started to focus on identity, subjectivity, mental and physical health. She rejected conventional therapy and explored holistic therapy and the personal and feminist political dimension of living with cancer. It was through experiencing the effectiveness of using photography in confronting and documenting her hospitalisation and illness that Spence, with Rosy Martin, developed 'photo therapy' in which the subject was empowered to control their image to discover and represent unexpressed or repressed feelings and ideas. By working collaboratively the person in front of the camera was both subject and author of the image. Other collaborators/ therapists included Ya’acov Kahn, David Roberts and Dr Tim Sheard. Alongside her photography, Spence maintained a career as an educator, writer, and broadcaster and undertook a three month tour with her work to Australia, Canada, and the United States before discovering that she had leukemia from which she later died in London in June 1992, shortly after a civil marriage in May formalising her partnership with David Roberts. Terry Dennett, who was a former collaborator and friend of Spence, was the curator of the Jo Spence Memorial Archive.