Артур Ротштейн: Фотолетопись Америки эпохи Депрессии и войны.

Введение

Американский фотожурналист

Артур Ротштейн (17 июля 1915 – 11 ноября 1985) – американский фотограф. Ротштейн известен как один из выдающихся американских фотожурналистов. На протяжении пятидесятилетней карьеры он вызывал отклик, развлекал и информировал американцев.

Жизнь и карьера

Сын еврейских иммигрантов, Ротштейн родился на Манхэттене, в Нью-Йорке, и вырос в Бронксе. В 1935 году он окончил Колумбийский университет, где был одним из основателей университетского фотоклуба и редактором фотографий студенческого ежегодника The Columbian. Он учился вместе с абстрактным художником Адом Райнхардтом. В 1935 году, будучи студентом выпускного курса, Ротштейн подготовил серию копий фотографий для сборника иллюстраций по американскому сельскому хозяйству, который составляли Стрикер и другой профессор, Рексфорд Тагвелл. Книга так и не была опубликована, но до конца года Тагвелл, покинувший Колумбию, чтобы войти в состав "мозгового центра" "Нового курса" Рузвельта, нанял Стрикера. Стрикер нанял Ротштейна для организации темной комнаты Фотоотдела в Историческом отделе Администрации переселения (RA). Артур Ротштейн стал первым фотографом, отправленным Роем Стрикером, руководителем Фотоотдела. В течение следующих пяти лет он снимал сельскую Америку. Он и другие фотографы FSA, включая Эстер Бубли, Марджори Коллинз, Марион Пост Вулкотт, Уокера Эванса, Рассела Ли, Гордона Паркса, Джека Делано, Джона Вачона, Карла Майданса, Доротею Лэнг и Бена Шана, были наняты для освещения условий жизни бедных сельских жителей в Соединенных Штатах. В 1937 году Администрация переселения была преобразована в Администрацию по обеспечению безопасности фермеров (FSA). Позже, когда страна готовилась ко Второй мировой войне, FSA вошла в состав Управления военной информации (OWI). Фотографии, сделанные Ротштейном за пять лет работы в Фотоотделе, представляют собой каталог инициатив агентства. Одним из его первых заданий было задокументировать жизнь фермеров из Вирджинии, которых выселяли для создания Национального парка Шенandoah, и которые должны были быть переселены Администрацией переселения. Последующие поездки привели его в Пыльный котел и на ранчо в Монтане. Непосредственным стимулом для его назначения в феврале 1937 года стал интерес, вызванный рассмотрением Конгрессом законопроекта об арендаторах земли, предложенного в Сенате Джоном Х. Банкхедом II, демократом из Алабамы, проявлявшим большой интерес к сельскому хозяйству. Закон Банкхеда-Джонса, принятый в июле, дал агентству новый импульс для работы в качестве Администрации по обеспечению безопасности фермеров.

The son of Jewish immigrants, Rothstein was born in Manhattan, New York City, and he grew up in the Bronx. He was a 1935 graduate of Columbia University, where he was a founder of the University Camera Club and photography editor of The Columbian, the undergraduate yearbook. He was a classmate of abstract painter Ad Reinhardt. In 1935, as a college senior, Rothstein prepared a set of copy photographs for a picture source book on American agriculture that Stryker and another professor, Rexford Tugwell were assembling. The book was never published, but before the year was out, Tugwell, who had left Columbia to be part of FDR's New Deal brain trust, hired Stryker. Stryker hired Rothstein to set up the darkroom for Stryker's Photo Unit of the Historical Section of the Resettlement Administration (RA). Arthur Rothstein became the first photographer sent out by Roy Stryker, the head of the Photo Unit. During the next five years he shot photographs of rural America. He and other FSA photographers, including Esther Bubley, Marjory Collins, Marion Post Wolcott, Walker Evans, Russell Lee, Gordon Parks, Jack Delano, John Vachon, Carl Mydans, Dorothea Lange and Ben Shahn, were employed to publicize the living conditions of the rural poor in the United States. The Resettlement Administration became the Farm Security Administration (FSA) in 1937. Later, when the country geared up for World War II, the FSA became part of the Office of War Information (OWI). The photographs made during Rothstein's five year stint with the Photo Unit form a catalog of the agency's initiatives. One of his first assignments was to document the lives of some Virginia farmers who were being evicted to make way for the Shenandoah National Park and about to be relocated by the Resettlement Administration, and subsequent trips took him to the Dust Bowl and to cattle ranches in Montana. The immediate incentive for his February 1937 assignment came from the interest generated by congressional consideration of farm tenant legislation sponsored in the Senate by John H. Bankhead II, a Democrat from Alabama with a strong interest in agriculture. Enacted in July, the Bankhead Jones Farm Tenant Act gave the agency its new lease on life as the Farm Security Administration.

Угол Джи

18 февраля 1937 года Страйкер написал Ротштейну, что журналист Беверли Смит рассказал ему о поселении арендаторов в Джис Бенде, штат Алабама, и готовился к публикации статьи об аренде в июле в журнале The American Magazine, но Страйкер увидел более широкие возможности, сообщив Ротштейну: "Мы могли бы сделать отличный материал; такой, который заинтересует журнал Life". Страйкер планировал посетить Алабаму и попросил Ротштейна подождать, но не смог совершить эту поездку, и Ротштейн отправился в Джис Бенд один. Жители Джис Бенда символизировали для Администрации по переселению два разных аспекта. С одной стороны, отчёты агентства о поселении описывали жителей как изолированных и примитивных, людей, чья речь, привычки и материальная культура отражали африканские корни и более старый уклад жизни. С другой стороны, программа агентства по реабилитации подразумевала, что жители являются жертвами рабства и системы аренды земли на бывшей плантации. Эти два взгляда можно рассматривать как взаимосвязанные: если эти арендаторы, несмотря на свою примитивную культуру, смогут получить обучение и финансовую помощь, их успех продемонстрирует эффективность программ. В отличие от героев многих фотографий Администрации по переселению и Управления по безопасности ферм, жители Джис Бенда не изображены как жертвы. На фотографиях не показан изнурительный труд при возделывании земли и сборе урожая, а лишь запечатлен весенний пахотный сезон. Дома жители не просто живут в плохих жилищных условиях, но и занимаются разнообразной домашней работой. Жилища в Джис Бенде, вероятно, были такими же неудобными, как и временные лачуги, построенные для фермеров повсюду, но фотографии Ротштейна подчеркивают живописность бревенчатых домов. Этот позитивный образ жизни в Джис Бенде подкрепляется продуманными, сбалансированными композициями Ротштейна, которые придают изображенным людям достоинство. Кажется, в журнале Life не было опубликовано статьи о Джис Бенде, но развернутая статья вышла в журнале New York Times Magazine 22 августа 1937 года. Она иллюстрирована одиннадцатью фотографиями Ротштейна, а текст в значительной степени основан на отчете Администрации по переселению, датированном маем. В статье высоко оценивается региональный директор агентства как умный и сочувствующий человек, а проект в Джис Бенде описывается в восторженных тонах. Репортер Джон Темпл Грейвс II рассматривал проект как сохранение аграрных – и африканских – ценностей. В 1940 году Ротштейн стал штатным фотографом журнала Look, но вскоре после этого ушел, чтобы присоединиться к OWI, а затем к армии США в качестве фотографа в Сигнальном корпусе. Его военная служба привела его в Китай, Бирму и Индию, и после увольнения из армии в 1945 году он остался в Китае, работая главным фотографом Управления ООН по оказанию помощи и реабилитации, документируя Великий голод и положение перемещенных лиц, переживших Холокост, в гетто Хонкью в Шанхае. В 1947 году Ротштейн вернулся в Look в качестве директора по фотографии. Он оставался в Look до 1971 года, когда журнал прекратил существование. Ротштейн присоединился к журналу Parade в 1972 году и оставался там до своей смерти. Он был автором многочисленных статей в журналах и постоянным обозревателем в журналах US Camera и Modern Photography, а также в New York Times. Ротштейн написал и опубликовал девять книг. Фотографии Ротштейна находятся в постоянных коллекциях по всему миру и были представлены на многочисленных выставках. Среди этих персональных выставок – выставки в Международном музее фотографии при Доме Джорджа Истмана, Смитсоновском институте, Photokina, Галерее искусств Коркорана, Королевском фотографическом обществе, а также передвижные выставки для Службы информации США и журнала Parade. Он был членом факультета Высшей школы журналистики Колумбийского университета и профессором кафедры Спенсера в Школе общественных коммуникаций имени С. И. Ньюхауза Сиракузского университета. Ротштейн также преподавал в колледже Мерси и Школе дизайна Парсонса в Нью-Йорке и гордился тем, что наставлял молодых фотографов, включая Стэнли Кубрика, Дугласа Киркленда и Честера Хиггинса-младшего. Получив более 35 наград в области фотожурналистики и будучи бывшим членом жюри Пулитцеровской премии, Ротштейн также был основателем и бывшим сотрудником Американского общества журнальных фотографов (ASMP). Артур Ротштейн умер 11 ноября 1985 года в Нью-Рошелле, штат Нью-Йорк.

On February 18, 1937, Stryker wrote Rothstein that the journalist Beverly Smith had told him about a tenant community at Gee's Bend, Alabama, and was preparing an article on tenancy for the July issue of The American Magazine, but Stryker sensed bigger possibilities, telling Rothstein, "We could do a swell story; one that Life [magazine] will grab." Stryker planned to visit Alabama and asked Rothstein to wait for him, but he was never able to make the trip, and Rothstein went to Gee's Bend alone. The residents of Gee's Bend symbolized two different things to the Resettlement Administration. On the one hand, reports about the community prepared by the agency describe the residents as isolated and primitive, people whose speech, habits, and material culture reflected an African origin and an older way of life. On the other hand, the agency's agenda for rehabilitation implied a view of the residents as the victims of slavery and the farm tenant system on a former plantation. The two perceptions may be seen as related: if these tenants — despite their primitive culture— could benefit from training and financial assistance, their success would demonstrate the efficacy of the programs. Unlike the subjects of many Resettlement Administration and Farm Security Administration photographs, the people of Gee's Bend are not portrayed as victims. The photographs do not show the back breaking work of cultivation and harvest, but only offer a glimpse of spring plowing. At home, the residents do not merely inhabit substandard housing but are engaged in a variety of domestic activities. The dwellings at Gee's Bend must have been as uncomfortable as the frame shacks thrown up for farm workers everywhere, but Rothstein's photographs emphasize the log cabins' picturesque qualities. This affirming image of life in Gee's Bend is reinforced by Rothstein's deliberate, balanced compositions which lend dignity to the people being pictured. There does not seem to have been a Life magazine story about Gee's Bend, but a long article ran in the New York Times Magazine of August 22, 1937. It is illustrated by eleven of Rothstein's pictures, with a text that draws heavily upon a Resettlement Administration report dated in May. The story extols the agency's regional director as intelligent and sympathetic and describes the Gee's Bend project in glowing terms. Reporter John Temple Graves II perceived the project as retaining agrarian—and African—values. In 1940, Rothstein became a staff photographer for Look magazine but left shortly thereafter to join the OWI and then the US Army as a photographer in the Signal Corps. His military assignment took him to the China Burma India theatre and he remained in China following his discharge from the military in 1945, working as chief photographer for the United Nations Relief and Rehabilitation Administration, documenting the Great Famine and the plight of displaced survivors of the Holocaust in the Hongkew ghetto of Shanghai. In 1947, Rothstein rejoined Look as Director of Photography. He remained at Look until 1971 when the magazine ceased publication. Rothstein joined Parade magazine in 1972 and remained there until his death. He was the author of numerous magazine articles and a staff columnist for US Camera and Modern Photography magazines and the New York Times, Rothstein wrote and published nine books. Rothstein's photographs are in permanent collections throughout the world and have appeared in numerous exhibitions. A selection of these one man shows include shows at the International Museum of Photography at George Eastman House; the Smithsonian Institution; Photokina; Corcoran Gallery of Art; Royal Photographic Society, as well as traveling exhibitions for the United States Information Service and for Parade magazine. He was a member of the faculty of the Columbia University Graduate School of Journalism and a Spencer Chair Professor at S. I. Newhouse School of Public Communications, Syracuse University. Rothstein was also on the faculties of Mercy College, and the Parsons School of Design in New York City, and he took great pride in mentoring young photographers including Stanley Kubrick, Douglas Kirkland, and Chester Higgins, Jr.

A recipient of more than 35 awards in photojournalism and a former juror for the Pulitzer Prize, Rothstein was also a founder and former officer of the American Society of Magazine Photographers (ASMP). Arthur Rothstein died on November 11, 1985, in New Rochelle, New York.

Личная жизнь

Родителями Ротштейна были Изадор Ротштейн и Нетти Ротштейн (урожденная Перлштейн). В 1947 году он женился на Грейс Гудман, и у них родилось четверо детей: Роберт Ротштейн (Роб Стоунер), Энн Сеган, Ева Рот Линдсей и Дэниел Ротштейн.