Дом Снайдерманов: Шедевр позднего модернизма в Индиане

Введение

Дом Снайдермана — широко публиковавшийся односемейный дом в Форт-Уэйне, штат Индиана, спроектированный архитектором Майклом Грейвсом в 1972 году для Санфорда и Джой Снайдерман. Он был отмечен в архитектурной и популярной прессе как выдающееся произведение позднего модернизма и являлся великолепным примером изобретательной и изысканной работы Грейвса. Вместе с домом Грейвса "Хензельман-хаус", Афинеумом Новой Гармонии Ричарда Мейера – который имел связь с Домом Снайдермана – и зданиями Колумбуса, штат Индиана, он представлял собой национальные символы современной архитектуры, расположенные в штате Индиана (родном штате Грейвса).

Значение

В своей статье о доме Снайдермана, опубликованной в журнале Progressive Architecture, Сюзанна Стивенс написала в 1978 году, что «благодаря успешным фрагментам и уникальным пространствам дома, благодаря его отсылке к предыдущим работам и предвосхищению будущего, он, вероятно, займет важное место в истории творчества Майкла Грейвса». Мартин Филлер, в обзоре работ Грейвса по состоянию на 1980 год, отметил, что «Дом Снайдермана – ключевая работа в карьере Майкла Грейвса. Это его самое крупное завершенное здание на сегодняшний день, но его значимость не определяется размером. Это переходная работа, а переходные работы в архитектуре встречаются гораздо реже, чем в других видах искусства, что связано с длительным процессом создания архитектурного объекта. Дом Снайдермана, спроектированный в 1972 году и завершенный пять лет спустя, охватывает два стилистических периода в творчестве Майкла Грейвса. Дом состоит из белого, напоминающего клетку внешнего каркаса, характерного для его ранних проектов. Но внутри этого кубистического остова расположены массивные объемы, плоскости из матового серого камня, волнистый фасад из терракоты и относительно небольшие стеклянные поверхности – все это больше соответствует его более поздним работам. Это раннее здание Майкла Грейвса, в котором заключено более позднее, стремящееся вырваться наружу. Его влияние как в форме, так и в цветовой гамме прослеживается в ранних работах Джона Хеджука, а его воздействие на последующие работы других архитекторов (например, Афинеум Ричарда Мейера 1975–70 в Нью-Гармони, штат Индиана) подтверждает его важность как произведения 1970-х годов». Смелая колористика дома Снайдермана уже указывала на отход Грейвса от более узких определений модернизма, свойственных началу его карьеры и часто характеризующих группу архитекторов, с которыми он был связан и которых называли «Нью-Йоркской пятеркой». После дома Снайдермана Грейвс быстро развил более референциальную архитектуру, подход, который сознательно стремился установить связь с историей и культурой архитектуры, используя или отсылая к знакомым элементам зданий.

In her feature article on the Snyderman House in Progressive Architecture, Suzanne Stephens wrote in 1978 that "Because of the house's successful fragments and particular spaces, because of its manner of referring back to previous work as well as anticipating that which is to come, it will probably occupy a prominent place in the history of Michael Graves' oeuvre." Martin Filler, in an overview of Graves' work as of 1980, wrote that "The Synderman House is a central work in Michael Graves' career. It is his largest completed building to date, but its significance comes not from its size. It is transitional work, and transitional works in architecture are much rarer than in other art forms, a result of the architectural artifact taking so long to produce. The Snyderman House, designed in 1972 and completed five years later, spans Michael Graves' two stylistic phases. The house is composed of a white, cage like exterior frame, typical of his first projects. But within that Cubist grill are set massive volumes sheer gray wall planes, an undulating terra cotta facade and relatively small expanses of glass, all of which are more characteristic of his current projects. This is an early Michael Graves building with a later Michael Graves building trapped inside it, fighting to emerge. Its debt both in form and color to the earlier work of John Hejduk, and its impact on later work by other architects (such as Richard Meier's Atheneum of 1975 70 in New Harmony, Ind.) confirm it as an important work of the 1970's." The Snyderman House's bold coloration already suggested Graves' moving away from the narrower definitions of modernism of his earliest career, such as sometimes characterized the group of architects with whom he was associated, dubbed "The New York Five." Given Graves' rapidly developed a more referential architecture after the Snyderman House, an approach that deliberately sought to establish connections with the history and culture of architecture by using or referring to familiar elements of buildings.

Уничтожение

Дом Снайдерманов сгорел дотла 30 июля 2002 года в результате предполагаемого поджога. После 25 лет проживания в этом доме, Снайдерманы продали его в 1999 году местным застройщикам Джозефу Салливану и Уильяму Свифту, которые планировали снести его в рамках крупного жилищного комплекса. Власти Форт-Уэйна заблокировали проект под давлением местных организаций по охране памятников, а одна некоммерческая организация попыталась собрать средства, чтобы выкупить дом и прилегающую территорию у застройщиков, которые допустили, чтобы заброшенное здание пришло в упадок.