Таун-холл в Манхэттене: История и Архитектура

Введение

Место проведения выступлений в Манхэттене, Нью-Йорк

Таун-холл (также Таун-холл) использует определённый артикль в своём названии – The. Земельный участок имеет фасад 125 футов (38 м) на 45-й улице и глубину 100,42 футов (31 м). Ближайшие здания включают Millennium Times Square New York, театр Hudson, отель Gerard и отель Chatwal New York на севере; театр Belasco на северо-востоке; башню Bank of America и театр Stephen Sondheim на юге; 4 Times Square на юго-западе; и 1500 Broadway на западе. Тейнис (Деннис) Дж. ван дер Бент из фирмы отвечал за общий дизайн, а Рассел Б. Смит был главным инженером. Внутренние работы завершил Луи Жаллад после открытия здания. Уоллес Клемент Сабин часто упоминается как консультант по проектированию аудитории Таун-холла, но он умер до завершения строительства. Таун-холл был первоначально построен для Лиги политического просвещения. Стиль грузинского возрождения был выбран из-за его ассоциаций с народной демократией. Проёмы обрамлены известняковой отделкой. В целом, фасад имеет девять пролётов и выглядит как четырёхэтажное здание.

Основание

На фасаде первого этажа расположена слепая аркада из семи арок, в каждой из которых расположены двойные двери. Над арками по краям и над центральными тремя дверями установлены три навеса. В центре нижней части каждого навеса находится большая сферическая лампа, окруженная более мелкими сферами. По обеим сторонам от арок расположены по две пустые ниши, обрамленные известняковыми рамами. Светильники установлены в основании ниш, а также на подоконниках арок.

Интерьер

В вестибюле и зрительном зале, расположенных на нижних этажах, находятся помещения администрации на верхних этажах. Зрительный зал имеет полукруглую форму и окружен сценическими и зрительными пространствами. Два прохода, по одному на крайнем западном и восточном концах первого этажа, обеспечивают доступ с улицы в служебные помещения сцены.

Лобби

В вестибюль можно попасть через пять центральных входов на 43-й улице. Планировка вестибюля в основном прямоугольная, за исключением северной стены, которая соответствует задней стене зрительного зала. Были предприняты все усилия, чтобы обеспечить отсутствие преград для обзора с любого места, что привело к появлению давней девиза Ратуши: «Нет плохих мест в зале». Балкон консольно выступает из несущей конструкции, что позволило избежать установки колонн, загораживающих вид зрителям. Первоначальные кресла обладали необычно высокой степенью звукопоглощения; в 1980-х годах их заменили креслами с аналогичными акустическими свойствами. Писатель Гарольд Шонберг отмечал, что хорошая акустика была только на балконе, так как его наличие приглушало звук на уровне партера. Нижние части боковых стен облицованы мраморными панелями, увенчанными карнизом с мотивом торуса. Выше стены выполнены из искусственного камня, выложенного рустикальными блоками. В каждом углу расположена каннелированная пилястра с капителью композитного ордера. Карниз дополнен фризом с греческим меандром и гильошевым орнаментом, содержащим в общей сложности 2500 лампочек. Сцена слегка изогнута наружу от портала. По обе стороны от сцены расположены круглые арочные ниши, в которых ранее размещались органы. Трубы органов сохранились, но в ходе реконструкции 1983 года внутри ниш были установлены картины. Четвертый этаж, соответствующий пентхаусу, включал кухню, помещения для персонала и хранения продуктов. Хотя офисы Лиги были заняты сразу после завершения строительства, два верхних этажа были обставлены только к концу 1924 года. В окончательном варианте третий этаж был оборудован двумя основными обеденными залами и четырьмя приватными столовыми. Кроме того, на четвертом этаже располагалась библиотека, отделанная американской сосной от пола до потолка. Комната, размером , была описана в New York Herald Tribune как «вероятно, самая большая сосновая комната в стране», с тремя большими сосновыми колоннами и нишами для 9000 книг.

The lobby is accessed from the five center doorways on 43rd Street. It has a largely rectangular plan, except for the north wall, which corresponds to the auditorium's rear wall. Every effort was taken to ensure that no seats had obstructed views, which led to the Town Hall's long standing mantra "Not a bad seat in the house". The balcony is cantilevered from the structural framework, which obviated the need for columns that blocked audience views. The original seats were capable of unusually high levels of acoustic absorption; they were replaced in the 1980s by seats with similar acoustic qualities. The writer Harold C. Schonberg wrote that only the seating on the balcony had good acoustics, as the balcony's presence muffled the sounds at orchestra level. The lower sections of the side walls contain marble paneling, which is topped by a molding with a torus motif. Above that, the walls are made of artificial stone, carved in rusticated blocks. Each of the corners contains a fluted pilaster with a Composite style capital. The cornice is supplemented by a band with Greek key fretwork and guilloche moldings. with 2,500 bulbs in total. The stage curves slightly outward from the proscenium, On either side of the stage are round arched screens, which formerly framed the auditorium's organs. The organ pipes remain in place, but paintings were placed within the screens in an 1983 renovation. The fourth story, which corresponded to the penthouse, had a kitchen and space for employees and food storage. While the League's offices were occupied from the building's completion, the two upper stories were not furnished until the end of 1924. As ultimately completed, the third floor was equipped with two main dining rooms and four private dining rooms. In addition, the fourth floor contained a library decorated with American pine from floor to ceiling. The room, measuring , was described in the New York Herald Tribune as "probably the largest pine room in the country", containing three large pine columns and alcoves with space for 9,000 books.

Ранняя история

Элеонора Батлер Сандерс и пять других видных суфражисток основали Лигу политического образования в 1894 году для защиты избирательного права женщин. Группа проводила популярные "городские встречи" по социальным вопросам и к 1899 году насчитывала 600 членов. Экономический клуб и Гражданский форум были основаны в 1907 году как ответвления Лиги политического образования. В 1912 году Анна Блэксли Блис выделила средства на строительство специального клубного дома; клубный дом на 49-й улице, который, вероятно, был спроектирован Джеймсом Э. Уэром, так и не был построен, несмотря на выделенные $425 000. В то время театральный район Манхэттена перемещался с Юнион-сквер и Мэдисон-сквер в окрестности Таймс-сквер, где с 1901 по 1920 год было возведено сорок три театра Бродвея. В феврале того же года Лига объявила об организации "нового клуба для мужчин и женщин, интересующихся общественными вопросами", с новым зданием на 113 West 43rd Street. Планы строительства Таун-холла были объявлены в апреле 1919 года. McKim, Mead & White подготовили проект здания, которое, как ожидалось, будет стоить $500 000 и будет завершено к следующему году. В здании планировалось разместить Лигу политического образования, Гражданский форум и Экономический клуб. В июле того же года Расселл Б. Смит начал снос существующих домов. Строительство Таун-холла началось 10 октября 1919 года. Е. Б. Рузвельт не смогла присутствовать по болезни, поэтому её муж, Теодор Рузвельт-младший, заложил краеугольный камень Таун-холла 24 января 1920 года. На ужине Экономического клуба в июне 1920 года оператор по недвижимости Джозеф П. Дэй собрал $7500 в виде взносов на строительство Таун-холла, а затем попытался заставить присутствующих внести по $100, заперев их в обеденном зале.

Открытие и первые годы

Ратуша была посвящена 12 января 1921 года, и 1600 зрителей слушали выступления Джона Дж. Першинга и Генри Уотерса Тафта. В день открытия в Ратуше проходили лекции утром, приемы днем и массовые собрания вечером. В журнале, опубликованном после завершения строительства, отмечалось, что Макким, Мид и Уайт «создали очень красивое здание, привлекательное своими изящными линиями и простотой». Президент США Вудро Вильсон и избранный президент Уоррен Г. Гардинг направили поздравительные телеграммы в честь открытия Ратуши. Лига насчитывала в общей сложности 6000 членов. Около 1,25 миллиона долларов было направлено на развитие программ, приносящих пользу всему Нью-Йорку. Как площадка, Ратуша сравнивалась с идеалом ратуши Новой Англии, а один из писателей отметил: «Тоска нью-йоркцев по маленькому городку поднимается в бетоне». К моменту открытия Ратуши ее интерьер, за исключением вестибюля и зрительного зала, оставался незавершенным из-за нехватки средств. Ратуша обратилась за дополнительными пожертвованиями для завершения работ. В следующем году Эли объявил о создании Совета Ратуши из 100 человек и сборе пожертвований в размере 1000 долларов на каждое из 1500 мест в зрительном зале. В 1922 году Джеймс Спейер пожертвовал органу для зрительного зала. Анна Блейкли Блисс пожертвовала средства на покрытие предполагаемых расходов в 500 000 долларов на завершение интерьера в 1922 году. В апреле 1924 года Эли объявил, что Ратуше необходимо собрать еще 600 000 долларов для погашения долгов. В конечном итоге более трех тысяч человек пожертвовали средства на развитие Ратуши. Верхние этажи были завершены к концу декабря 1924 года. Клуб, принимавший как мужчин, так и женщин, стремился содействовать «более благородному общественному духу и лучшему социальному порядку». Архитектор Луи Жаллад представил планы по расширению первоначальной структуры на пять этажей, а также по строительству двенадцатиэтажного крыла под номером 125. Это дополнение так и не было завершено, и вместо этого Ратуша расширила свои офисы в существующем четырехэтажном здании по адресу 125 West 43rd Street. В конечном итоге Ратуша, наряду с Carnegie Hall и старой Metropolitan Opera House на 39-й улице, стала одной из ведущих музыкальных площадок Нью-Йорка в период своего расцвета в 20-м веке. Соседний Aeolian Hall закрылся вскоре после открытия Ратуши. Денни считал, что «честная система политического образования» имеет жизненно важное значение для «безопасности американской демократии», и полагал, что американцы должны быть знакомы с различными точками зрения. В 1934 году Денни вдохновился на создание радиошоу «Американские городские встречи в эфире» для продвижения свободного обмена идеями; оно стало первой программой СМИ по общественным вопросам. Премьера «Городских встреч» состоялась в Ратуше 30 мая 1935 года и получила широкое признание. Когда «Городские встречи» не транслировались, Ратуша продолжала использоваться в качестве площадки для речей, музыкальных концертов и других мероприятий и выступлений. Ратушу часто называли «самым загруженным театром на Бродвее», хотя она не была ни бродвейским театром, ни физически располагалась на Бродвее. Несмотря на успех Ратуши, Лига политического образования до 1936 года не владела Ратушей, поскольку она по-прежнему арендовала зрительный зал и офисы. Но это не было осуществлено. Лига официально реорганизовалась как Town Hall Inc. в январе 1938 года, а Денни стал президентом новой организации. Этот шаг отражал тот факт, что политическое образование больше не было приоритетом Лиги, особенно с учетом того, что «Городские встречи» проводились в Ратуше последние несколько лет. К 1939 году «Городские встречи» транслировались на 78 станциях; популярность шоу во многом объяснялась его расположением в здании Ратуши. Комитет по празднованию 50-летия Ратуши под руководством Денни начал сбор средств на пятиэтажное расширение Ратуши в 1940 году, но оно также не было построено. В 1946 году Ратуша начала сбор средств для погашения ипотеки на здание в размере 200 000 долларов. Площадка была музыкально успешной в период с 1946 по 1948 год, сразу после Второй мировой войны. Только в октябре 1947 года в зале было проведено 52 концерта. В 1950-х годах Ратуша по-прежнему использовалась для многих сольных музыкальных выступлений. Хотя аналогичные площадки, такие как Carnegie Hall, также столкнулись со снижением количества концертов, Ратуша пострадала особенно сильно, поскольку была меньше других площадок, таких как Carnegie Hall. В апреле 1955 года Town Hall Inc. выселила клуб из здания после того, как он попал в долги и не смог выплатить 9500 долларов арендной платы. Клуб Town Hall объявил о банкротстве 6 апреля 1955 года. В то время в нем было всего 650 членов, что значительно меньше пикового показателя в 1900 человек. «Городские встречи» окончательно прекратили свое существование в 1956 году.

Town Hall was dedicated on January 12, 1921, with 1,600 audience members listing to speeches by John J. Pershing and Henry Waters Taft. At its opening, Town Hall hosted lectures during the morning, receptions during the afternoon, and mass meetings in the evening. A magazine from the building's completion wrote that McKim, Mead & White "are responsible for a very beautiful building, lovely in its graceful lines and simplicity". The U. S. president Woodrow Wilson and president elect Warren G. Harding both sent congratulatory telegrams to celebrate Town Hall's opening. At the time, the League had 6,000 members in total. Some $1.25 million extended its programming to benefit New York City at large. As a venue, Town Hall was compared with the ideal of a New England town hall, as well as another writer, who said "New York's small town longings rise in the concrete". At the time of Town Hall's opening, its interior, aside from the lobby and auditorium, remained incomplete because there was not enough money. Town Hall sought extra donations to complete the work. Ely announced the following year that he would form a 100 person Town Hall Council and seek $1,000 pledges for each of the auditorium's 1,500 seats. James Speyer donated an organ to the auditorium in 1922. Anna Blakeley Bliss donated money to cover the estimated $500,000 cost of completing the interior in either 1922 In April 1924, Ely announced that Town Hall needed to raise another $600,000 to pay off its debts. Ultimately, more than three thousand people donated to fund Town Hall's development. The upper stories were completed by the end of December 1924. The club, which accepted both men and women, aimed to promote "a finer public spirit and a better social order". and architect Louis Jallade filed plans to expand the original structure by five stories, as well as develop a twelve story wing at number 125. This addition was never completed, and Town Hall instead expanded its offices into the existing four story building at 125 West 43rd Street. Eventually, Town Hall, alongside Carnegie Hall and the old Metropolitan Opera House at 39th Street, became one of New York City's top musical venues in its 20th century heyday. The neighboring Aeolian Hall closed not long after Town Hall opened. Denny thought "an honest system of political education" was vital to the "safety of American democracy", and he believed that Americans should be exposed to multiple viewpoints. In 1934, Denny was inspired to create America's Town Meeting of the Air, a radio show to promote the free exchange of ideas; it became the first public affairs media program. and Town Meeting premiered at Town Hall on May 30, 1935, to wide praise. When Town Meeting was not being broadcast, Town Hall continued to be used as a venue for speeches, musical recitals, and other events and performances. Town Hall was frequently called the "busiest theater on Broadway", though it was neither a Broadway theater nor physically on Broadway. Despite Town Hall's success, the League for Political Education still did not own Town Hall outright by 1936, as it still rented the auditorium and offices. but this was not carried out. The League formally reorganized as Town Hall Inc. in January 1938, with Denny as the new organization's president. The move reflected the fact that political education was no longer the League's priority, especially with Town Hall hosting Town Meeting over the last several years. Town Meeting was being broadcast on 78 stations by 1939; the show's own popularity was largely fueled by its setting within the Town Hall building. The Town Hall 50th Anniversary Committee, under Denny's leadership, started raising funds for a five story expansion to Town Hall in 1940, though this was also not built. Town Hall also started a fundraiser in 1946 to pay off the $200,000 mortgage on the building. The venue was musically successful between 1946 and 1948, immediately after World War II. During October 1947 alone, the hall hosted 52 concerts. Town Hall was still used for many solo musical performances during the 1950s. While similar venues like Carnegie Hall saw similar decreases in recitals, Town Hall was particularly affected because it was smaller than other venues such as Carnegie Hall. Town Hall Inc. evicted the Town Hall Club from the building in April 1955 after falling into debt and failing to pay $9,500 of rent. The Town Hall Club filed for bankruptcy on April 6, 1955. It had only 650 members at the time, far below its peak of 1,900. Town Meeting ultimately ended in 1956.

Операция Нью-Йоркского университета

В октябре 1955 года клуб выпускников Нью-Йоркского университета (NYU) заключил пятилетний договор аренды с Town Hall Inc. на использование верхних этажей, ранее занимаемых клубом Town Hall Club. Клуб выпускников NYU открылся 12 сентября 1956 года. Параллельно университет забронировал Town Hall на все вечера в течение последующих нескольких месяцев, погасив тем самым растущую задолженность Town Hall. NYU и Town Hall Inc. также подписали соглашение, согласно которому NYU возьмет на себя организацию мероприятий в Town Hall, а президент NYU Элвин С. Юрих стал председателем совета директоров Town Hall в 1957 году. В марте 1958 года NYU полностью приобрела Town Hall, и площадка стала известна как The Town Hall Нью-Йоркского университета – образовательный и культурный центр под руководством Орманда Дрейка. Пристройка по адресу 125 West 43rd Street, использовавшаяся в качестве офисов для Town Meeting, была продана в начале 1959 года. The Town Hall Нью-Йоркского университета провела свои первые представления в октябре 1958 года. В течение нескольких месяцев газета The New York Times написала, что "Town Hall был заметно менее заполнен, чем обычно, из-за завышенной арендной платы". Ситуацию усугубило открытие Линкольн-центра в 1962 году, которое привлекло к себе многие мероприятия, ранее проходившие в Town Hall. По словам The Times, более десяти лет после приобретения здания NYU, "Town Hall был покинут выдающимися музыкантами, которые когда-то сделали его Меккой для лучших рециталов и камерной музыки". Орган был демонтирован к 1960 году. К концу десятилетия Линкольн-центр завершил строительство нового зала Алисы Талли, и Town Hall значительно потеряла в престиже. Это подтверждалось количеством бронирований на обеих площадках в 1969 году: зал Талли был почти полностью забронирован, в то время как менее половины доступных дат в Town Hall были заняты. В то время проводилась реконструкция лобби и фасада; Росс ушел в отставку с поста директора в 1974 году и был заменен Джесси Ризом. К марту 1975 года существовала опасность закрытия площадки, если к августу не будет собрано 365 000 долларов для поддержки программы в течение следующих трех лет. Организация Шуберта выделила 125 000 долларов на Town Hall в мае того же года, и к августу удалось собрать достаточно средств для поддержания работы площадки в течение двух лет. В ноябре был проведен благотворительный сбор средств для привлечения оставшейся суммы. Тем не менее, президент NYU Джон С. Совилл предупредил в середине 1977 года, что средств недостаточно для поддержания работы Town Hall после 1978 года.

In October 1955, the New York University (NYU)'s alumni club signed a five year lease with Town Hall Inc. to use the upper floors formerly occupied by the Town Hall Club. The NYU alumni clubhouse opened on September 12, 1956. Concurrently, the university booked Town Hall for all evenings for the following several months, eliminating Town Hall's mounting debt load. NYU and Town Hall Inc. also signed an agreement in which NYU would take over Town Hall's programming, and NYU president Alvin C. Eurich became chairman of the Town Hall board in 1957. NYU fully acquired Town Hall in March 1958, and the venue became known as The Town Hall of New York University, an educational and cultural center directed by Ormand Drake. The annex at 125 West 43rd Street, which had been used for offices for Town Meeting, was sold in early 1959. The Town Hall of NYU held its first performances in October 1958. Within a few months, The New York Times had written that "Town Hall was much emptier than usual by too high a rent scale". This was worsened by the opening of Lincoln Center in 1962, which drew events away from Town Hall. For over a decade after NYU's takeover, Town Hall was "abandoned by the great names in music who had once made it a mecca for the finest in recitals and chamber music", according to the Times. The organ was removed by 1960. By the end of that decade, Lincoln Center had completed its new Alice Tully Hall, and Town Hall was largely supplanted in stature. This was evidenced by the number of bookings at both venues in 1969: while Tully Hall was nearly completely booked, less than half of available dates at Town Hall were booked. At the time, the lobby and marquee were being renovated; Ross resigned as director in 1974 and was replaced by Jesse Reese. By March 1975, the venue was in danger of closing permanently unless $365,000 was pledged by that August to support the programming over the next three years. The Shubert Organization granted $125,000 for Town Hall that May, and enough money was raised by August to sustain the venue for two years. A fundraiser was held that November to raise the remaining money. Still, NYU president John C. Sawhill warned in mid 1977 that there was not enough money to keep Town Hall open past 1978.

Закрытие и сохранение

К 1978 году на счету в Town Hall было всего 5 долларов, и возникли опасения, что здание может быть снесено. С учетом годовых эксплуатационных расходов Town Hall, варьировавшихся от 50 000 до 100 000 долларов, совет попечителей Нью-Йоркского университета в феврале 1978 года проголосовал за закрытие концертного зала в течение шести месяцев. Клуб NYU и Танцевальная компания Элвина Эйли продолжали использовать верхние этажи, а NYU планировал передать управление "ответственной организации", вместо того чтобы снести здание. К тому времени площадка в основном пустовала в вечернее время и по выходным, а район пришел в упадок. После объявления о закрытии Town Hall, Комитет по спасению Town Hall организовал кампанию по сохранению этого места. Несмотря на поддержку Town Hall, попечители NYU закрыли зал и планировали передать управление некоммерческому Фонду Town Hall. В сентябре 1978 года Крейг Андерсон из Hudson Guild арендовал Town Hall за 1 доллар в год. Он создал Фонд театра Town Hall и объявил о планах разделить концертный зал на два меньших театра. Фонд Town Hall должен был получить право собственности на здание, а Фонд театра Town Hall – управлять им. Встретив сопротивление этому плану, Андерсон заявил, что рассмотрит возможность сохранения оригинального зала на 1500 мест и строительства нового театра на крыше. Усилия по сохранению в 1978 году привели к тому, что Комиссия по охране памятников Нью-Йорка (LPC) рассмотрела вопрос о присвоении зданию статуса городского памятника. После присвоения этого статуса электронный орган был демонтирован. В 1978 году площадка понесла чистый убыток в размере 138 000 долларов, а в 1979 году – 200 000 долларов. Леффлер, производитель металлоконструкций, не получал зарплату от фонда; Лоуренс Цукер был нанят на должность директора. NYU также предоставил субсидию в размере 70 000 долларов, оказав финансовую поддержку Town Hall в течение двух лет, что фонд отметил в том же году концертом и мемориальной доской. Чтобы избежать дефицита, фонд планировал проводить мероприятия только при наличии финансирования. К 1981 году Town Hall наконец стал прибыльным и собрал 2 миллиона долларов на эксплуатацию и реставрацию. Фонд планировал установить таблички на сиденьях зала в честь жертвователей, пожертвовавших более 1000 долларов. Более крупные жертвователи также получали возможность увековечить свое имя в различных частях здания; тому, кто пожертвовал 1,5 миллиона долларов, зал был бы назван в его честь. К апрелю 1982 года было собрано около 250 000 долларов на предполагаемые расходы. Работы должны были быть выполнены в течение пяти лет в три этапа. Town Hall был закрыт в июле 1984 года на реконструкцию, которая длилась два с половиной месяца. Леффлер также стремился сделать здание доступным для людей на инвалидных колясках и перепланировать некоторые помещения.

Town Hall had $5 in its bank account by 1978, and there were concerns that Town Hall could be demolished. With Town Hall's annual operating costs ranging from $50,000 to $100,000, NYU's board of trustees voted in February 1978 to close the auditorium within six months. The NYU Club and Alvin Ailey Dance Company would continue to use the upper stories, and NYU planned to hand over operation to "a responsible group" rather than demolish it. By then, the venue was mostly vacant during prime time evenings and weekends, and the neighborhood had become dilapidated. After Town Hall's closure was announced, the Committee to Save Town Hall organized a campaign to preserve the venue. Despite the advocacy in favor of Town Hall, NYU's trustees closed the venue and planned to turn over the operation to the nonprofit Town Hall Foundation. In September 1978, Craig Anderson of the Hudson Guild acquired the lease to Town Hall at $1 per year. He created the Town Hall Theater Foundation and announced that the auditorium would be split into two smaller theaters. The Town Hall Foundation was to take title to the venue while the Town Hall Theater Foundation would operate it. Amid opposition to the plan, Anderson then said he would consider retaining the original 1,500 seat auditorium and erecting a new theater on the roof. The 1978 preservation effort led the New York City Landmarks Preservation Commission (LPC) to consider the venue for city landmark status. Following the landmark designation, the electronic organ was removed. The venue saw a net loss of $138,000 in 1978 and $200,000 in 1979. Leffler, a metal product manufacturer, received no salary from the foundation; Lawrence Zucker was hired as the director. NYU also provided a $70,000 subsidy, giving financial support to Town Hall for two years. which the foundation celebrated later that year with a concert and a plaque. To avoid running a deficit, the foundation planned performances only if there was funding for them. By 1981, Town Hall was finally profitable and was raising $2 million for operation and restoration. The foundation planned to install plaques on the auditorium's seats to honor donors who gave over $1,000. Larger donors would also get different parts of the building named after them; anyone who gave $1.5 million would get the entire auditorium named in their honor. Some $250,000 had been raised toward the proposed cost by April 1982. The work was to be performed over a five year period in three phases. Town Hall was closed in July 1984 for a renovation spanning two and a half months. Leffler also sought to make the building wheelchair accessible and relocate some of the rooms.

Конец XX века и настоящее время

Клуб Нью-Йоркского университета продолжал занимать клубное помещение на верхнем этаже здания до 1989 года, когда объявил о банкротстве. Впоследствии это помещение было сдано в аренду Нью-Йоркскому клубу – социальному клубу, где большинство составляли представители меньшинств, – который привлек 800 000 долларов на его реконструкцию. В 1992 году Фонд Ратуши получил грант в размере 281 000 долларов на реставрацию вывески Ратуши. Архитектор Бонни Рош также была нанята для замены дверей, установки информационных киосков и обеспечения доступа для людей на инвалидных колясках. К концу 1990-х годов Ратуша стала прибыльной, приняв в 1996 году 400 000 посетителей. Фонд Ратуши собирал средства на замену крыши, обновление сидений и перекраску интерьера. В 2019 году компания Rockwell Group предложила заменить освещение на фасаде и вывеске.

Заметные достижения

Хотя городская ратуша изначально задумывалась как зал для речей, она быстро приобрела известность благодаря музыкальным выступлениям и концертам, что заставило одного из журналистов New York Times назвать её «концертным залом, возникшим случайно». McKim, Mead & White в 1921 году отмечали, что площадка может быть адаптирована для «концертов, показов кинофильмов и подобных мероприятий». На протяжении всей своей истории в городской ратуше выступали сотни музыкантов и композиторов.

1920-е и 1930-е годы

Ратуша первоначально использовалась для проведения музыкальных представлений и других концертов как способ получения дохода. В декабре того же года немецкий композитор Рихард Штраус дал три концерта, что, по мнению Фонда Ратуши, стало своего рода «освящением зала» как идеального пространства для музыкальных выступлений. В следующем месяце последовал танцевальный концерт Рут Сент-Денис. Певец и актёр Пол Робсон впервые исполнил духовные песни афроамериканцев в Ратуше в 1927 году, гитарист Андрес Сеговия впервые дал концерт в 1929 году, а Рихард Таубер представил свою американскую премьеру там в 1931 году. В течение своего первого десятилетия Ратуша принимала и другие мероприятия, включая публичный поэтический дебют Эдны Сент-Винсент Миллей в 1928 году и показ любительских фильмов в 1929 году. В 1930 году Ратуша спонсировала первый сезон серии Town Hall Endowment. В этом сезоне выступили такие известные артисты, как Миша Элман, Маргарет Матзенауэр, Джон Маккормак, Роза Понсель и Сергей Рахманинов, которые все приняли участие в сезоне 1931–1932 годов. Первоначально серия состояла из пяти выступлений за сезон, но в 1933 году их количество было увеличено до восьми. Помимо серии пожертвований, в 1932 году Колониальные дамы Америки и Национальное общество колониальных дам Америки представили пьесу, изображающую инаугурацию Джорджа Вашингтона на пост президента США. Пианистка Рут Сленчинска дебютировала в Ратуше в 1933 году в возрасте восьми лет. В начале 1935 года в Ратуше дебютировал женский оркестр под управлением Антонии Брико, а контральто Мариан Андерсон выступила в Ратуше в декабре того же года после столкновения с дискриминацией в отношении афроамериканцев в других залах. Элис Талли пела в Ратуше в 1936 году, а молодой скрипач Исаак Стерн дебютировал там в следующем году. Среди других исполнителей десятилетия были Лили Понс в 1938 году и семья фон Трапп в том же году.

1940-е - 1970-е годы

Квартет Колиш впервые в мире исполнил Струнный квартет № 6 Белы Бартока в Town Hall в 1941 году. Особенно популярными в Town Hall были выступления джазовой музыки. Гитарист Эдди Кондон начал проводить серию джазовых концертов в Town Hall в феврале 1942 года, а в ноябре того же года он начал организовывать серию джазовых концертов, выходивших раз в две недели. К 1944 году концерты распродавались, и NBC Blue транслировала их в рамках радиопрограммы «Джазовые концерты Эдди Кондона» с 1944 по 1945 год. Один из таких концертов, с участием Диззи Гиллеспи, Чарли Паркера, Дона Бьяса, Эла Хейга, Керли Рассела, Макса Роуча и Сида Кэтлетта 22 июня 1945 года, стал первым публичным выступлением джазового стиля, впоследствии получившего название бибоп. Другой джазовый концерт в 1946 году, ознаменовавший первое сольное выступление Билли Холидей, быстро распродался. Музыкальная популярность Town Hall достигла пика в конце 1940-х и начале 1950-х годов. В 1949 году Берл Айвз дал концерт народной песни, который был настолько популярен, что публика потребовала семь повторных исполнений в качестве биса. Лотте Ленья дала концерт в 1951 году в память о своем покойном муже, композиторе Курте Вайле. В апреле 1953 года Анна Расселл представила свой юмористический анализ оперы Вагнера «Кольцо Нибелунга», который был записан. Дюк Эллингтон выступил для The Fresh Air Fund в 1957 году, а Карлос Монтойя дал гитарный концерт. События 1958 года включали первое выступление Бетти Аллен в Нью-Йорке, постановку Американского оперного общества «Коронация Поппеи» и 25-летний ретроспективный концерт музыки Джона Кейджа. Игорь Стравинский дал американскую премьеру своей композиции «Трени» в 1959 году. В 1960-х годах в Town Hall прошли благотворительный концерт в поддержку клиники психического здоровья Морнингсайд в 1960 году, дебютный большой концерт Боба Дилана в 1963 году и концерт Coretta Scott King Freedom в 1964 году. Джазовый композитор и бэндлидер Чарльз Мингус дал там два концерта, которые легли в основу его живых альбомов, записанных в октябре 1962 года и апреле 1964 года. Билл Эванс и его трио записали концертный альбом в 1966 году под названием «Bill Evans at Town Hall». 30 апреля 1971 года состоялась панельная дискуссия между Норманом Мейлером и феминистскими активистками Жаклин Кабалос, Джилл Джонстон, Дианой Триллинг и Джермейн Грир. Крис Хегедус и Д.А. Пеннебейкер сняли это событие, а в 1979 году вышел фильм «Town Bloody Hall».

The Kolisch Quartet gave the world premiere performance of Béla Bartók's String Quartet No. 6 at Town Hall in 1941. Especially popular at Town Hall were performances of jazz music. Guitarist Eddie Condon began holding a series of jazz concerts at Town Hall in February 1942, and he began hosting a biweekly series of jazz concerts that November. By 1944, the performances were sold out, and NBC Blue broadcast the concerts under the Eddie Condon's Jazz Concerts radio program from 1944 to 1945. One such concert by Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Don Byas, Al Haig, Curley Russell, Max Roach, and Sid Catlett on June 22, 1945, was the first public performance of the jazz style that came to be known as bebop. Another jazz concert in 1946, featuring Billie Holiday's first solo appearance, sold out rapidly. Town Hall's musical popularity peaked in the late 1940s and early 1950s. In 1949, Burl Ives gave a folk song concert, which was popular enough that the audience requested seven encore performances. Lotte Lenya gave a concert in 1951 in memory of her late husband, composer Kurt Weill. In April 1953, Anna Russell gave a performance of her humorous analysis of Wagner's Der Ring des Nibelungen, which was recorded. Duke Ellington performed for The Fresh Air Fund in 1957, and Carlos Montoya gave a guitar recital. The events in 1958 included Betty Allen's first New York City performance; the American Opera Society's presentation of The Coronation of Poppea; and the 25th Year Retrospective Concert of the music of John Cage. Igor Stravinsky gave the U. S. premiere of his composition Threni in 1959. Shows in the 1960s included a benefit for the Morningside Mental Hygiene Clinic in 1960, Bob Dylan's large concert debut in 1963, and a Coretta Scott King Freedom Concert in 1964. Jazz composer and bandleader Charles Mingus held two concerts there, resulting in his live albums from October 1962 and April 1964. Bill Evans and his trio recorded a live album in 1966, Bill Evans at Town Hall. A panel debate between Norman Mailer and feminist activists Jacqueline Caballos, Jill Johnston, Diana Trilling, and Germaine Greer took place on April 30, 1971. Chris Hegedus and D. A. Pennebaker filmed the event and released Town Bloody Hall in 1979.

1980-е годы по настоящее время

В 1982 году Фонд Ратуши начал проводить серию концертов «Народная симфония». В сентябре 2009 года певица Уитни Хьюстон выбрала Ратушу для своего первого интервью за семь лет, появившись в премьерном выпуске сезона Опры Уинфри; именно в Ратуше Хьюстон впервые выступила в возрасте 14 лет. Когда радиошоу «A Prairie Home Companion» вел Гаррисон Киллор, его часто транслировали в прямом эфире из Ратуши во время выступлений в Нью-Йорке в рамках гастролей. Его преемник, «Live from Here» с Крисом Тиллем, теперь чаще всего появляется в Ратуше. Ратуша была объявлена основной площадкой для «Live from Here» в сезоне 2019–2020 годов.

Выступления

Различные активисты, политики, художники и другие ораторы давно предпочитали здание Ратуши для выступлений, ещё до эпохи «Американских городских собраний в эфире». Так же, как и социальный реформатор Джейн Аддамс. Авторы Эдна Фербер, Генри Джеймс, Томас Манн и Карл Сэндберг также выступали в Ратуше, наряду с политиками, включая президентов США Кальвина Кулиджа, Теодора Рузвельта и Вудро Вильсона, и британского премьер-министра Уинстона Черчилля. Анархистка Эмма Гольдман выступила в Ратуше, находясь в США по визе, ограничивающей проведение политических лекций. В 1960 году бывшая первая леди США Элеонора Рузвельт выступила в Ратуше в поддержку президентской кампании Адлая Стивенсона II, и был организован митинг в честь Дня свободы Африки. В Ратуше также проходили так называемые «музыкальные лекции», в том числе мероприятие, на котором Томас Бичем выступал, одновременно играя на фортепиано. Джордж Денни модерировал дискуссии. Среди тем обсуждений были «Новый курс» и профсоюзы. Во время Второй мировой войны трансляции были посвящены обсуждению вопросов военного времени, которые часто вызывали споры у слушателей. Другие темы 1940-х годов включали обсуждение расовых проблем с участием Лэнгстона Хьюза и Клэр Бут Люс, предотвращение мирового голода, законность коммунизма с Джозефом Маккарти и зависимость от пособий с Хьюбертом Хамфри. В 2000 году в Ратуше состоялся саммит против глобализации, а в 2016 году – дебаты между кандидатами в президенты США Берни Сандерсом и Хиллари Клинтон.

Образовательные программы

В Ратуше также предлагались образовательные программы. В 1941 году Town Hall Inc. организовала Школу лидерства Ратуши – краткосрочный курс для обучения взрослых, желающих получить квалификацию преподавателя, и Первую национальную конференцию Ратуши, служившую форумом и дискуссионной площадкой для лидеров со всей территории США. В 1943 году в Ратуше открылся курс обороны Красного Креста. В 1944 году Ратуша начала предлагать курсы для взрослых по таким предметам, как национальная политика, писательское мастерство, философия, психология и международные отношения. В первый год эти курсы привлекли почти 2500 слушателей.

Мемориалы и посвящения

В 1929 году Американский союз гражданских свобод арендовал здание Ратуши для проведения поминальной службы в честь анархистов Сакко и Ванцетти после того, как другие площадки в Бостоне отказались предоставлять помещение для этой цели. В 1932 году в Ратуше была устроена церемония памяти актера Джона Дрю, а в 1935 году – Джейн Аддамс. 1 января 1948 года в Ратуше состоялась премьера короткометражного фильма «Сент-Луисский блюз» во время поминальной службы в честь блюзовой певицы Бесси Смит. В Ратуше также проводились выпускные церемонии различных школ и колледжей. В первые годы работы здания здесь проходили выпускные мероприятия таких местных учебных заведений, как Школа печатников, Институт механики, Институт Де Ла Саль и Школа Калхун. Выпускные церемонии продолжались и в конце XX века, например, для Высшей школы Нью-Йоркского городского университета в 1990-х годах. Церковь Общины Нью-Йорка начала использовать Ратушу в качестве молитвенного дома в 1933 году, когда старое здание церкви было снесено. В 1948 году церковь переехала на 35-ю улицу. Питер Шиккеле, впервые выступивший с концертом в Ратуше в 1965 году, дал там же концерт, посвященный 50-летию своего творчества, в 2015 году.

Управление и деятельность

Ратуша управляется Фондом Ратуши, Inc. Фонд был основан в 1973 году как подразделение по привлечению средств для Ратуши при Нью-Йоркском университете. Он также реализует программы в сотрудничестве с Theatreworks USA в рамках программы «Искусство в образовании». Традиция джазовых программ в зале продолжается серией концертов «Не только джаз», в которой также представлены поэзия, кино и танцы. В прошлых сезонах в серии участвовали The Art Ensemble of Chicago, Lounge Lizards, Кассандра Уилсон, Мередит Монк и Аллен Гинзберг.