Военный камуфляж: история, тактика и применение

Введение

Камуфляж, используемый для защиты от вражеского наблюдения

Военный камуфляж – это использование маскировки вооруженными силами для защиты личного состава и техники от обнаружения противником. На практике это подразумевает нанесение окраски и материалов на военную технику всех видов, включая транспортные средства, корабли, самолеты, огневые позиции и обмундирование, либо для сокрытия от наблюдения (крипсис), либо для придания вида чего-либо иного (мимикрия). Французское сленговое слово «камуфляж» вошло в широкое употребление в английском языке во время Первой мировой войны, когда концепция визуального обмана стала неотъемлемой частью современной военной тактики. В этой войне дальнобойная артиллерия и воздушная разведка расширили поле огня, и камуфляж широко использовался для снижения риска быть обнаруженным или для обеспечения внезапности. Таким образом, военный камуфляж является формой военной дезинформации, наряду с культурными функциями, такими как политическая идентификация. Камуфляж впервые стал применяться в простой форме в середине XVIII века стрелковыми частями. Их задачи требовали незаметности, и им выдавались зеленые, а затем и другие неяркие цвета обмундирования. С появлением оружия большей дальности и точности, особенно магазинных винтовок, камуфляж был принят для униформы всех армий и распространился на большинство видов военной техники, включая корабли и самолеты. Французы в 1915 году активно разрабатывали камуфляж для техники и позиций, за ними вскоре последовали и другие армии Первой мировой войны. В обе мировые войны к разработке камуфляжа привлекались художники, которые служили офицерами камуфляжа. Камуфляж кораблей развивался через броские схемы дезориентирующей окраски во время Первой мировой войны, но с развитием радиолокации внимание к камуфляжу кораблей уменьшилось. Самолеты, особенно во время Второй мировой войны, часто окрашивались в контр-тень: разными схемами сверху и снизу, чтобы маскировать их на фоне земли и неба соответственно. Некоторые виды камуфляжа обладают элементами масштабно-инвариантности, предназначенными для разрушения контуров на разных расстояниях, как правило, это цифровые камуфляжные рисунки, состоящие из пикселей. Распространение более совершенных сенсоров, начиная с XXI века, привело к разработке современного мультиспектрального камуфляжа, который учитывает видимость не только в видимом спектре, но и в ближнем инфракрасном, коротковолновом инфракрасном, радиолокационном, ультрафиолетовом и тепловизионном диапазонах. Компания SAAB начала предлагать мультиспектральную систему индивидуального камуфляжа, известную как тактический костюм для специальных операций (SOTACS), еще в 2005 году. Военные камуфляжные рисунки были популярны в моде и искусстве с 1915 года. Камуфляжные рисунки появлялись в работах таких художников, как Энди Уорхол и Ян Гамильтон Финлей, иногда с антивоенным посылом. В моде многие известные дизайнеры использовали стиль и символику камуфляжа, а военная одежда или ее имитации использовались как в качестве повседневной одежды, так и в качестве символа политического протеста.

Military camouflage is the use of camouflage by an armed force to protect personnel and equipment from observation by enemy forces. In practice, this means applying colour and materials to military equipment of all kinds, including vehicles, ships, aircraft, gun positions and battledress, either to conceal it from observation (crypsis), or to make it appear as something else (mimicry). The French slang word camouflage came into common English usage during World War I when the concept of visual deception developed into an essential part of modern military tactics. In that war, long range artillery and observation from the air combined to expand the field of fire, and camouflage was widely used to decrease the danger of being targeted or enable surprise. As such, military camouflage is a form of military deception in addition to cultural functions such as political identification. Camouflage was first practiced in simple form in the mid 18th century by rifle units. Their tasks required them to be inconspicuous, and they were issued green and later other drab colour uniforms. With the advent of longer range and more accurate weapons, especially the repeating rifle, camouflage was adopted for the uniforms of all armies, spreading to most forms of military equipment including ships and aircraft. Camouflage for equipment and positions was extensively developed for military use by the French in 1915, soon followed by other World War I armies. In both world wars, artists were recruited as camouflage officers. Ship camouflage developed via conspicuous dazzle camouflage schemes during WWI, but since the development of radar, ship camouflage has received less attention. Aircraft, especially in World War II, were often countershaded: painted with different schemes above and below, to camouflage them against the ground and sky respectively. Some forms of camouflage have elements of scale invariance, designed to disrupt outlines at different distances, typically digital camouflage patterns made of pixels. The proliferation of more advanced sensors beginning in the 21st century led to the development of modern multi spectral camouflage, which addresses visibility not only to visible light but also near infrared, short wave infrared, radar, ultraviolet, and thermal imaging. SAAB began offering a multi spectral personal camouflage system known as the Special Operations Tactical Suit (SOTACS) as early as 2005. Military camouflage patterns have been popular in fashion and art from as early as 1915. Camouflage patterns have appeared in the work of artists such as Andy Warhol and Ian Hamilton Finlay, sometimes with an anti war message. In fashion, many major designers have exploited camouflage's style and symbolism, and military clothing or imitations of it have been used both as street wear and as a symbol of political protest.

Принципы

Военный камуфляж – это часть искусства военного обмана. Основная цель военного камуфляжа – ввести в заблуждение противника относительно присутствия, местоположения и намерений военных подразделений. Методы камуфляжа включают в себя скрытие, маскировку и использование муляжей, применяемых к личным составам, технике и позициям. Зрение – основной орган ориентации у человека, и главная функция камуфляжа – обмануть человеческий глаз. Камуфляж действует посредством скрытия (будь то контрзатенение, предотвращение образования теней или разрушение силуэтов), мимикрии или, возможно, дезориентации. В современной войне некоторые виды камуфляжа, например, боевая раскраска лица, также обеспечивают скрытие от инфракрасных датчиков, а ткани CADPAT дополнительно помогают скрываться от радиолокаторов.

Компромиссы

Хотя методы маскировки в принципе безграничны, выбор методов, а также время и усилия, затрачиваемые на маскировку, ограничены как стоимостью, так и практическими соображениями. Краска и униформа также должны защищать технику и солдат от воздействия окружающей среды. Для поддержания боеспособности подразделениям необходимо перемещаться, вести огонь и выполнять другие задачи, некоторые из которых противоречат принципам маскировки. Эффективность рисунка зависит как от контраста, так и от цветовой гаммы. Высокий контраст, разрушающий контуры, лучше подходит для таких сред, как леса, где ярко выражена игра света и тени, в то время как низкий контраст предпочтительнее для открытой местности с минимальной теневой структурой. Камуфляжные рисунки, разработанные с учетом конкретной местности, могут быть более эффективными в этой местности, чем универсальные. Однако, в отличие от животных или гражданских охотников, военным подразделениям может потребоваться пересекать различные типы местности – лес, сельскохозяйственные угодья и населенные пункты – в течение одного дня. Военный камуфляж разрабатывается для работы в широком диапазоне условий. Учитывая значительную стоимость униформы, большинство армий, действующих в мире, имеют два комплекта полной униформы: один для лесов и джунглей, а другой – для пустыни и других засушливых районов.

Снежная маскировка

В некоторых регионах сезонность может играть роль. В северных широтах сезонные снегопады приводят к резким изменениям цвета и текстуры, что требует перекраски техники и использования специальных зимних костюмов. В странах Восточной и Северной Европы традиционно используют отдельные зимние комплекты формы, а не костюмы-накидки.

Движение

В то время как узоры могут обеспечивать более эффективную маскировку, чем однотонный цвет, когда замаскированный объект неподвижен, любой рисунок, особенно с высокой контрастностью, бросается в глаза при движении объекта. Во время Второй мировой войны выпускались униформы камуфляжа для джунглей, но как британские, так и американские войска обнаружили, что простая зеленая форма обеспечивает лучшую маскировку в движении. После войны большинство стран вернулись к одноцветной униформе для своих войск.

Цифровая камуфляж

Цифровая камуфляжная расцветка создает эффект разрушения за счет использования пиксельных узоров различных масштабов, что позволяет маскировать объект на разных дистанциях. Такие узоры были впервые разработаны во время Второй мировой войны, когда Йохан Георг Отто Шик создал ряд расцветок для войск СС, объединяя в них микро- и макроузоры в единой схеме. Этот термин также применяется к компьютерно-генерируемым узорам, таким как непиксельная Multicam и итальянская фрактальная расцветка Vegetato. Само по себе пиксельное изображение не усиливает маскирующий эффект. Однако пиксельный стиль упрощает разработку дизайна и облегчает нанесение узора на ткань.

Невизуальные

С появлением радаров, сонаров и других средств обнаружения военной техники, не зависящих от человеческого глаза, возникли средства для маскировки от них. В совокупности они известны как технологии невидимости. Самолеты и корабли могут быть спроектированы так, чтобы отражать радиолокационные импульсы в сторону от источника, и покрыты радиолокационно-поглощающими материалами для уменьшения их радиолокационной заметности. Звуковой камуфляж, по крайней мере в форме снижения шума, практикуется различными способами. Резиновая обшивка военных подводных лодок поглощает звуковые волны и может рассматриваться как форма звукового камуфляжа. Некоторые современные вертолеты разрабатываются с пониженным уровнем шума. Боевая форма обычно оснащается пуговицами, а не застежками-липучками или кнопками, чтобы уменьшить шум. Акцент на рукопашном бою и небольшая дальность оружия, такого как мушкет, означали, что распознавание и сплоченность были более важны, чем камуфляж в боевой одежде вплоть до эпохи барокко. Внедрение пехотного оружия с большей дальностью, особенно винтовки Бейкера, открыло новые задачи, для которых требовалась камуфляжная одежда. В колониальной Семилетней войне (1756–1763) стрелковые рейнджеры Роджерса носили серые или зеленые мундиры. Джон Грейвс Симко, один из поздних командиров подразделения, отметил в 1784 году:

Эта традиция была продолжена британскими стрелковыми полками, которые приняли винтовочный зеленый цвет для Наполеоновских войн. Во время Пиренейской войны Португалия выставила легкие пехотные части, известные как "Касадоры", которые носили коричневые куртки, помогавшие им скрываться. Коричневый цвет считался более подходящим для маскировки в ландшафте большинства португальских регионов, которые в целом более засушливы, чем более зеленые ландшафты Центральной и Северной Европы. Вскоре другие страны последовали этому примеру, одевая свои стрелковые полки и иногда также легкие войска в подходящие неяркие тона, обычно различные оттенки зеленого или серого. Первым случаем введения общей униформы неяркого цвета стал британский Корпус Гидов в Индии в 1848 году. Первоначально униформа неяркого цвета специально импортировалась из Англии, одной из причин было "сделать их невидимыми в пыльной стране". Однако, когда потребовалось большее количество, армия проявила изобретательность, используя местный краситель для производства униформы на месте. Этот тип униформы неяркого цвета вскоре стал известен как хаки (урду, означающее "пыльный", "цвета почвы") индийскими солдатами и был похож на местную одежду из хлопка, окрашенную соком пальмы мазари. За этим примером последовали и другие британские части во время восстания 1857 года, окрашивая свою белую хлопчатобумажную форму в незаметные тона с помощью грязи, чая, кофе или цветных чернил. Полученный оттенок варьировался от темно-серого или сланцевого до светло-коричневого и даже лавандового. Эта импровизированная мера постепенно распространилась среди войск, дислоцированных в Индии и на Северо-Западной границе, а иногда и среди войск, действовавших на африканском континенте.

Огонь из винтовки

В то время как длинноствольные винтовки стали стандартным оружием в 1830-х годах, армии медленно адаптировали свою тактику и форму, возможно, из-за того, что в основном вели колониальные войны против менее хорошо вооруженных противников. Лишь в ходе Первой бурской войны 1880/81 годов крупная европейская держава столкнулась с противником, хорошо оснащенным и владеющим современным многозарядным оружием большой дальности, что вынудило немедленно изменить тактику и форму одежды. Униформа цвета хаки стала стандартной служебной одеждой для британских и британско-индийских войск, дислоцированных в Британской Индии, в 1885 году, а в 1896 году британская армия приняла хаки для службы за пределами Европы в целом. Однако вся британская армия стандартизировала хаки (официально известное как "драб") для служебной одежды только во время Второй бурской войны в 1902 году. Американские военные, у которых в Гражданской войне были стрелковые части в синих мундирах, быстро последовали примеру британцев, перейдя на хаки в том же году. Россия последовала за ними частично в 1908 году. Итальянская армия использовала гриджо-верде ("серый зелёный") в Альпах с 1906 года, а затем распространила его на всю армию с 1909 года. Немцы приняли фельдграу ("полевой серый") в 1910 году. К началу Первой мировой войны в 1914 году Франция оставалась единственной крупной державой, выставлявшей на поле солдат в традиционной, бросающейся в глаза форме.

Первая мировая война

Первая мировая война стала первым полномасштабным промышленным конфликтом, в котором применялось современное огнестрельное оружие. Первая попытка создания дезориентирующего камуфляжа для французской армии была предложена в 1914 году художником Луи Гинго, но была отклонена армией, которая, тем не менее, сохранила образец одежды. В сотрудничестве с русским химиком-другом Гинго разработал процесс окрашивания на устойчивой к погодным условиям ткани еще до войны и запатентовал его. Однако высокий уровень потерь на Западном фронте вынудил французов окончательно отказаться от своих синих мундиров и красных брюк, приняв сероватую форму цвета "голубого горизонта". Использование скорострельных пулеметов и артиллерии большой дальности быстро привело к маскировке техники и позиций. Артиллерийские орудия вскоре стали окрашивать в контрастные яркие цвета, чтобы скрыть их силуэты. Еще одной ранней тенденцией стало строительство наблюдательных деревьев из стали, замаскированных под кору. В 1916 году такие деревья стали популярны в британской и французской армиях. Наблюдательное дерево было изобретено французским художником Люсьеном Виктором Гиран де Скеволой, который возглавлял подразделение камуфляжа французской армии – первое в своем роде во всех армиях мира. Он также изобрел окрашенную брезентовую сетку для маскировки пулеметных позиций, которая с 1917 года стала широко использоваться для сокрытия техники и огневых точек, к концу войны было использовано 7 миллионов квадратных ярдов. Первая мировая война ознаменовала рождение военной авиации, а вместе с ней возникла необходимость не только скрывать позиции и технику от обнаружения с воздуха, но и камуфлировать сами самолеты. В 1917 году Германия начала использовать ромбовидный камуфляж для самолетов стран Центральной Европы, возможно, самый ранний пример печатного камуфляжа. Аналогичный дезориентирующий узор из осколков в земляных тонах, Buntfarbenanstrich 1918, был введен для танков в 1918 году, а также использовался на стальном шлеме Stahlhelm, став первым применением стандартизированного камуфляжного рисунка для солдат.

Камуфляры

В 1909 году американский художник и зоолог-любитель Эбботт Тайер опубликовал книгу "Скрывающая окраска в животном мире", которая была широко распространена среди военных, хотя его продвижение метода контрастного затенения не увенчалось успехом, несмотря на его патент на контрастное затенение подводных лодок и надводных кораблей. Первыми художниками по камуфляжу были представители французских школ постимпрессионизма и фовизма. Современные художественные течения, такие как кубизм, вортицизм и импрессионизм, также оказали влияние на развитие камуфляжа, поскольку они работали с разрушением контуров, абстракцией и теорией цвета. Французы создали Отдел камуфляжа (Section de Camouflage) в Амиене в 1915 году, во главе с Люсьеном Виктором Гиран де Скеволой. Камуфляжные схемы Первой мировой и межвоенного периодов, использовавшие дезориентирующие узоры, часто описывались наблюдателями как "кубистские", а Пикассо с присущей ему склонностью к преувеличениям заявил: "Да, это мы сделали, это кубизм". Французские женщины работали в тылу как британской, так и американской армий, плели маскировочные сети для снаряжения и разрабатывали одежду для солдат.

Наземные транспортные средства

Цель камуфляжа техники и оборудования отличается от камуфляжа личного состава тем, что основная угроза исходит от воздушной разведки. Задача состоит в том, чтобы исказить характерную форму техники, уменьшить блеск и затруднить ее идентификацию, даже если она обнаружена. Покраска – наименее эффективная мера, но она служит основой для других методов. Военная техника часто загрязняется настолько, что окраска с рисунком становится невидимой, и хотя матовые цвета снижают блеск, мокрая техника все равно может блестеть, особенно при взгляде сверху. Рисунки предназначены для затруднения интерпретации теней и силуэтов. Британская армия разработала дезориентирующую схему для техники, действовавшей в каменистой пустыне Северной Африки и Греции, которая ретроспективно получила название схема Каунтера. Она предусматривала использование до шести цветов, нанесенных прямыми линиями. Специальная воздушная служба британской армии использовала розовый цвет в качестве основного для своих патрульных автомобилей Land Rover Series IIA, замаскированных для пустыни, получивших прозвище «Розовые Пантеры»; было замечено, что с расстояния этот цвет неотличим от песка. Сетки могут быть эффективны для противодействия визуальному наблюдению. Традиционные камуфляжные сети используют текстильный «гарниш» для создания кажущейся текстуры с тенью, образующейся под ней, а эффект можно усилить добавлением растительности.

Корабли

До 20-го века морское оружие имело небольшую дальность, поэтому камуфляж не имел значения ни для кораблей, ни для людей на их борту. Схемы окраски выбирались исходя из простоты обслуживания или эстетических соображений, как правило, с бежевыми надстройками (с полированными латунными деталями) и белыми или черными корпусами. Около начала 20-го века увеличение дальности морских сражений, продемонстрированное в битве при Цусиме, привело к внедрению первого камуфляжа – сплошного серого цвета, в надежде, что корабли будут сливаться с туманом. Камуфляж времен Первой и Второй мировых войн, разработанный английским художником Норманом Уилкинсоном, использовался не для того, чтобы корабли исчезали, а чтобы казались меньше или быстрее, чтобы спровоцировать ошибочную идентификацию со стороны противника и затруднить их поражение. Во время Второй мировой войны Королевский канадский флот испытывал форму активного камуфляжа – контр-освещение, используя рассеянное освещение, чтобы предотвратить появление кораблей в виде темных силуэтов на фоне более светлого ночного неба. Это снижало видимость до 70%, но оказалось ненадежным и не было запущено в производство. После Второй мировой войны использование радаров сделало камуфляж в целом менее эффективным. Однако камуфляж, возможно, помог защитить американские военные корабли от вьетнамских береговых батарей, использовавших оптические дальномеры. Более высокие скорости современных самолетов и зависимость от радаров и ракет в воздушном бою снизили ценность визуального камуфляжа, одновременно повысив ценность электронных средств "стелс". Современные краски предназначены для поглощения электромагнитного излучения, используемого радарами, уменьшая заметность самолета, и для ограничения излучения инфракрасного света, используемого ракетами с тепловым наведением для обнаружения цели. Дальнейшие усовершенствования в области камуфляжа самолетов исследуются в сфере активного камуфляжа. "Иллюстрированные лондонские новости" объявили: "Схема оформления для большого маскарада, устроенного Челси Артс Клубом в Альберт-холле на днях, была основана на принципах 'Ослепления' – метода 'камуфляжа', использовавшегося во время войны при окраске кораблей". Общий эффект был блестящим и фантастическим. Ален Жакет создал множество работ с камуфляжем с 1961 по 1970-е годы. "Аркадия" Иана Гамильтона Финлея 1973 года представляла собой шелкографию с изображением танка, замаскированного листвой, – "ироничное сопоставление этой идеи природного рая и камуфляжных узоров на танке", как описывает это коллекция Тейт. Верушка, псевдоним Веры фон Лендорф и Холгера Трюльцша, создала "Природа, знаки и животные" и "Мимикрийное искусство одежды" в 1970–1973 годах. Томас Хиршхорн создал "Утопия: Один мир, одна война, одна армия, одно платье" в 2005 году.

Until the 20th century, naval weapons had a short range, so camouflage was unimportant for ships, and for the men on board them. Paint schemes were selected on the basis of ease of maintenance or aesthetics, typically buff upperworks (with polished brass fittings) and white or black hulls. Around the start of the 20th century, the increasing range of naval engagements, as demonstrated by the Battle of Tsushima, prompted the introduction of the first camouflage, in the form of some solid shade of gray overall, in the hope that ships would fade into the mist. First and Second World War dazzle camouflage, pioneered by English artist Norman Wilkinson, was used not to make ships disappear, but to make them seem smaller or faster, to encourage misidentification by an enemy, and to make the ships harder to hit. In the Second World War, the Royal Canadian Navy trialled a form of active camouflage, counter illumination, using diffused lighting to prevent ships from appearing as dark shapes against a brighter sky during the night. It reduced visibility by up to 70%, but was unreliable and never went into production. After the Second World War, the use of radar made camouflage generally less effective. However, camouflage may have helped to protect US warships from Vietnamese shore batteries using optical rangefinders. The higher speeds of modern aircraft, and the reliance on radar and missiles in air combat have reduced the value of visual camouflage, while increasing the value of electronic "stealth" measures. Modern paint is designed to absorb electromagnetic radiation used by radar, reducing the signature of the aircraft, and to limit the emission of infrared light used by heat seeking missiles to detect their target. Further advances in aircraft camouflage are being investigated in the field of active camouflage. The Illustrated London News announced

Quote|The scheme of decoration for the great fancy dress ball given by the Chelsea Arts Club at the Albert Hall, the other day, was based on the principles of 'Dazzle', the method of 'camouflage' used during the war in the painting of ships The total effect was brilliant and fantastic. Alain Jacquet created many camouflage works from 1961 to the 1970s. Ian Hamilton Finlay's 1973 Arcadia was a screenprint of a leafily camouflaged tank, "an ironic parallel between this idea of a natural paradise and the camouflage patterns on a tank", as the Tate Collection describes it. Veruschka, the pseudonym of Vera von Lehndorff and Holger Trülzsch, created "Nature, Signs & Animals" and "Mimicry Dress Art" in 1970–1973. Thomas Hirschhorn made Utopia : One World, One War, One Army, One Dress in 2005.

Военные протестующие и модницы

В США в 1960-х годах военная одежда становилась все более распространенной (в основном хаки, а не камуфляж с рисунком); ее часто носили участники антивоенных протестов, изначально в таких группах, как "Ветераны Вьетнама против войны", но затем все шире как символ политического протеста. Мода часто вдохновляется камуфляжем – привлекаемая эффектным дизайном, "упорядоченным хаосом" камуфляжа, его символизмом (который можно прославлять или ниспровергать) и его универсальностью. Среди ранних дизайнеров – Marimekko (1960-е годы), Jean Charles de Castelbajac (с 1975 года), Stephen Sprouse (использовавший принты Уорхола, 1987–1988 годы) и Franco Moschino (1986 год), но значительным и широко распространенным элементом одежды – от уличной моды до люксовых брендов – камуфляж стал лишь в 1990-х годах, особенно благодаря использованию "имитации камуфляжа". Среди производителей, использовавших камуфляж в 1990-х годах и позднее: John Galliano для Christian Dior, Marc Jacobs для Louis Vuitton, Comme des Garçons, Chanel, Tommy Hilfiger, Dolce & Gabbana, Issey Miyake, Armani, Yves Saint Laurent.

Ограничения

В некоторых странах, таких как Барбадос, Аруба и другие страны Карибского бассейна, существуют законы, запрещающие гражданским лицам, включая туристов и детей, носить одежду камуфляжной расцветки.