Эльза фон Фрейтаг-Лоринговен: Авангардная художница и поэтесса Дадаизма

Введение

Немецкая художница и поэтесса (1874–1927)

Эльза баронесса фон Фрейтаг-Лоринговен (урождённая Эльза Хильдегарда Плёц; 12 июля 1874 – 14 декабря 1927) – немецкая художница и поэтесса авангарда, работавшая в Гринвич-Виллидж, Нью-Йорк, с 1913 по 1923 год. Её радикальные публичные выступления и самовыражение стали воплощением живого Дада. Она считалась одной из самых противоречивых и радикальных художниц своего времени. Её провокационная поэзия была опубликована посмертно в 2011 году в сборнике «По́товые выделения тела: нецензурированные произведения Эльзы фон Фрейтаг-Лоринговен».

Ранние годы

Эльза Плоц родилась 12 июля 1874 года в Свинемунде, Померания, Германия, в семье Адольфа Плоца, каменщика, и Иды Мари Клейст. Её отношения с отцом были сложными – она подчеркивала его властность в семье, а также его жестокость, но при этом и великодушие. В своем творчестве она исследовала, как политические структуры укрепляют мужскую власть в семейных отношениях, поддерживая патриархальный общественный порядок. Она вышла замуж за Эльзы Энделла. У них были "свободные отношения", и в 1902 году она сблизилась с другом Энделла, малоизвестным поэтом и переводчиком Феликсом Полом Гриве (позже известным как Фредерик Филипп Гроув). После того, как в конце января 1903 года все трое отправились в Палермо, Сицилия, брак Энделлов распался. Они развелись в 1906 году. Несмотря на болезненный разрыв, она посвятила Энделлу несколько сатирических стихотворений. В 1906 году она и Гриве вернулись в Берлин, где 22 августа 1907 года они поженились. К 1909 году Гриве столкнулся с серьезными финансовыми трудностями. С помощью жены он инсценировал самоубийство и в конце июля 1909 года отплыл в Северную Америку. В июле 1910 года Эльза присоединилась к нему в Соединенных Штатах, где они вели небольшое фермерское хозяйство в Спарте, штат Кентукки, недалеко от Цинциннати. В 1911 году Гриве внезапно бросил её и отправился на запад, на богатую ферму близ Фарго, Северная Дакота, а в 1912 году – в Манитобу. Записи о разводе с Гриве отсутствуют. Эльза начала работать моделью для художников в Цинциннати, затем переехала на восток через Западную Вирджинию и Филадельфию, и в ноябре 1913 года в Нью-Йорке вышла замуж за своего третьего мужа, немецкого барона Леопольда фон Фрейтага-Лорингена (сына Уго фон Фрейтага-Лорингена). В это время Эльза начала создавать скульптуры из найденных и выброшенных предметов. Позже она стала известна как "дадаистская баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лоринговен".

Работа

В Нью-Йорке Фрейтаг Лорингховен зарабатывала на жизнь, работая на сигаретной фабрике и позируя как модель для художников, таких как Луи Буше, Джордж Биддл и Тереза Бернштейн. Она была запечатлена на фотографиях, сделанных Маном Рэем, Джорджем Грантемом Бейном и другими фотографами.

Поэзия

Баронессе была предоставлена платформа для ее поэзии в журнале The Little Review, где, начиная с 1918 года, ее работы публиковались наряду с главами «Улисса» Джеймса Джойса. Джейн Хип считала баронессу «первым американским дадаистом». Она была одной из первых женщин-пионеров звуковой поэзии, но также креативно использовала тире, а многие ее портманто, такие как «Kissambushed» и «Phalluspistol», представляют собой миниатюрные стихотворения. Большинство ее стихотворений оставались неопубликованными до выхода в свет сборника «Пот тела». Ее личные документы после смерти были сохранены ее редактором, литературным агентом, художественным соратником и любовницей Джуной Барнс. Библиотеки Университета Мэриленда приобрели коллекцию ее работ вместе с документами Барнс в 1973 году и впоследствии отделили документы фон Фрейтаг-Лоринговен, оформив их как самостоятельную коллекцию. Коллекция включает в себя переписку, визуальные стихи и другие художественные/литературные произведения художницы. В специальных коллекциях Университета Мэриленда имеется обширный цифровой архив ее рукописей. Исследователь Элиза Джейн Райли утверждает, что экстравагантные костюмы баронессы одновременно критиковали и бросали вызов буржуазным представлениям о женской красоте и экономической ценности. В ходе перформанса этих идей в Нью-Йорке в период между 1915 и 1916 годами фон Фрейтаг-Лоринговен взяла вырезку из газеты с репродукцией картины Марселя Дюшана «Обнаженная, спускающаяся по лестнице», чтобы втереть ее в свое обнаженное тело, одновременно декламируя любовное стихотворение как оду автору оригинального полотна. Этот перформанс был не только публичным признанием в ее романтических чувствах к Дюшану в то время, но и трансформирующим актом, превратившим модель художника в художницу сама по себе. Это еще один пример ее ассамбляжей. Существуют предположения, что авторство некоторых произведений искусства, приписываемых другим художникам того периода, теперь может быть частично отнесено к баронессе, или возникает вероятность, что именно она их создала. Одна работа, «Бог» (1917), на протяжении многих лет приписывалась исключительно художнику Мортону Ливингстону Шамбергу. Филадельфийский музей искусств, в коллекции которого находится «Бог», теперь признает баронессу соавтором этого произведения. Хотя Амелия Джонс предположила, что концепция и название этого произведения искусства принадлежат баронессе, вероятно, его создание осуществляли как Шамберг, так и баронесса. Ее концепция, лежащая в основе формы и выбора материалов, отражает ее комментарий о поклонении и любви, которые американцы питают к сантехнике, превосходящей все остальное; кроме того, это свидетельствует об отрицании баронессой технологий. Это подтверждается «значительным количеством косвенных доказательств». Спекуляции в значительной степени основаны на письме Марселя Дюшана его сестре Сюзанне (от 11 апреля 1917 года), в котором он упоминает знаменитый реди-мейд: «Одна из моих подруг под мужским псевдонимом Ричард Мэтт прислала фарфоровый писсуар в качестве скульптуры». Литературный историк Ирен Гаммель в 2002 году предположила, что «женщина-подруга» была баронессой. Дюшан никогда не называл имя своей подруги, но было предложено три кандидатуры: раннее проявление женского альтер эго Дюшана Ррозе Селави, Эльза фон Фрейтаг-Лоринговен или Луиза Нортон (близкая подруга Дюшана, написавшая эссе в защиту «Фонтана» для журнала The Blind Man, и чей адрес можно различить на бумажном входном билете на фотографии, сделанной Стиглицем). «Однако важно отметить, что Дюшан написал «прислала», а не «сделала», и его слова не указывают на то, что он подразумевал, будто кто-то другой является автором произведения». Она похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже. В 1943 году работа фон Фрейтаг-Лоринговен была включена в выставку Гуггенхайма «Выставка 31 женщины» в галерее «Искусство этого века» в Нью-Йорке.

The Baroness was given a platform for her poetry in The Little Review, where, starting in 1918, her work was featured alongside chapters of James Joyce's Ulysses. Jane Heap considered the Baroness "the first American dada." She was an early female pioneer of sound poetry, but also made creative use of the dash, while many of her portmanteau compositions, such as "Kissambushed" and "Phalluspistol," present miniature poems. Most of her poems remained unpublished until the publications of Body Sweats. Her personal papers were preserved after her death by her editor, literary agent, artistic collaborator, and lover Djuna Barnes. The University of Maryland Libraries acquired a collection of her work with the papers of Barnes in 1973 and subsequently separated von Freytag Lorninghoven's papers and treated them as an individual collection. The collection contains correspondence, visual poems, and other artistic/literary works by the artist. The University of Maryland's special collections has an extensive digital archive of her manuscripts. Scholar Eliza Jane Reilly argues that the Baroness's elaborate costumes both critiqued and challenged the bourgeoisie notions of feminine beauty and economic worth. In a performance of these ideals sometime between 1915 1916 in New York City, von Freytag Loringhoven took a gifted newspaper clipping of Marcel duChamp's Nude Descending a Staircase to rub over her own nude body while reciting a love poem as an ode to the artist of the original painting. This performance was not only a public proclamation of her romantic feelings for duChamp at that time, but transformative due to this act turning the working artist model into an artist in her own right. is another example of her assemblages. There has been speculation that some artworks attributed to other artists of the period can now either be partially attributed to the Baroness, or raise the possibility that she may have created the works. One work, called God (1917) had for a number of years been solely attributed to the artist Morton Livingston Schamberg. The Philadelphia Museum of Art, which collection includes God, now credits the Baroness as a co author of this piece. Although Amelia Jones suggested that this artwork's concept and title was created by the Baroness, it was likely constructed by both Schamberg and the Baroness. Her concept behind the shape and choice of materials is indicative of her commentary on the worship and love that Americans have for plumbing that trumps all else; additionally, it is revealing of the Baroness's rejection of technology. This is supported by a "great deal of circumstantial evidence." The speculation is largely based on a letter written by Marcel Duchamp to his sister Suzanne (dated April 11, 1917) where he refers to the famous ready made: "One of my female friends under a masculine pseudonym, Richard Mutt, sent in a porcelain urinal as a sculpture." Literary historian Irene Gammel suggested in 2002 that the "female friend" in question was the Baroness. Duchamp never identified his female friend, but three candidates have been proposed: an early appearance of Duchamp's female alter ego Rrose Sélavy, Elsa von Freytag Loringhoven, or Louise Norton (a close friend of Duchamp, who contributed an essay to The Blind Man defending Fountain, and whose address is discernible on the paper entry ticket in the Stieglitz photograph). "It is important to note, however, that Duchamp wrote 'sent' not 'made', and his words do not indicate that he was implying that someone else was the work's creator." She is buried in Père Lachaise Cemetery, Paris. In 1943, Freytag Loringhoven's work was included in Guggenheim's show Exhibition by 31 Women at the Art of This Century gallery in New York.

Биографии

Баронесса была одним из "ярких персонажей, одним из кошмаров района", – написала ее первая биограф Джуна Барнс, чья книга так и осталась незавершенной. В книге "Иррациональный модернизм: Неврастеническая история нью-йоркского дада" Амелия Джонс предлагает переосмысленную историю нью-йоркского дада, представленную через жизнь и творчество Баронессы. Биография 2002 года "Баронесса Эльза: гендер, дада и повседневная современность" Айрин Гаммель доказывает художественный гений и авангардный дух Баронессы. В книге исследуются личные и творческие отношения Баронессы с Джуной Барнс, Беренис Эбботт и Джейн Хип, а также с Дюшаном, Ман Рэем и Уильямом Карлосом Уильямсом. Показано, как Баронесса разрушала любые эротические границы, наслаждаясь анархическими перформансами, но биография представляет ее и такой, какой видела ее подруга Эльзы, Эмили Коулман: "не святой и не безумной, а гениальной женщиной, одинокой в мире, в отчаянии". В 2013 году художницы Лили Бенсон и Кассандра Гуан выпустили "Фильмовую балладу о Мамададе" – экспериментальный биографический фильм о Баронессе. История жизни Баронессы рассказана через работы более чем 50 художников и режиссеров. Премьера фильма состоялась на Копенгагенском международном фестивале документального кино, где Art Forum описал его как "игривый и хаотичный эксперимент, предполагающий возвращение к масштабному коллективному повествованию посредством постквидного популизма YouTube и краудсорсинга".

Культурные отсылки

Роман "Священные юбки" Рене Штейнке, финалист Национальной книжной премии 2005 года, основан на жизни Фрейтага Лоринговена. Название романа "Священные юбки" происходит из названия стихотворения Фрейтага Лоринговена. Она также появляется в романе Сири Хустведт 2019 года "Память о будущем" как "воодушевляющее начало для бунтарства [в романе Хустведт]". В августе 2002 года актриса Бриттани Мерфи предстала в образе Фрейтага Лоринговена на фотосессии для The New York Times. В 2019 году графический дизайнер Астрид Семе опубликовала книгу "Тире баронессы Эльзы" – антологию смелых экспериментов в печати, поэзии и перформансе.