Введение

«Страх» – американский фильм нуар 1946 года, снятый Альфредом Зейслером при низком бюджете и спродюсированный Monogram Pictures. Фильм вольно основан на основном сюжете романа Фёдора Достоевского «Преступление и наказание» 1866 года, без указания авторства.

Сюжет

Ларри Крэйн (Питер Куксон), студент-медик, получающий стипендию, узнает, что все студенческие стипендии, включая его, отменены учебным заведением. Отчаянно нуждаясь в деньгах и имея задолженность по аренде, Крэйн идет в квартиру профессора Стэнли (Франсис Пьерло), преподавателя, подрабатывающего ростовщиком, хотя Крэйн и ему уже должен. Крэйн закладывает отцовские часы за небольшую сумму, но обращает внимание на детали в квартире профессора, включая ящик для денег и настенный сейф, где он хранит свои сбережения, а также на тяжелый каминный ухват. Позже, в закусочной, Крэйн знакомится с молодой женщиной (Энн Гинн), у которой нет денег на кофе. Крэйн оплачивает ее счет, и она обещает вернуть долг. Однако, получив счет за обучение и ультиматум от домовладелицы, Крэйн возвращается в квартиру профессора. Ему удается попасть к профессору незаметно для других, включая маляра, работающего в комнате. Крэйн показывает плотно завернутый предмет, представляя его как сигаретницу, которую он хочет заложить. Пока профессор пытается развернуть посылку и понимает, что это всего лишь стеклянная пепельница, Крэйн хватает ухват в перчатках и наносит профессору смертельный удар. Крэйн нервно пытается открыть ящик для денег, но, прежде чем успевает взять деньги, слышит у двери двух однокурсников, один из которых назначил встречу профессору. Не получив ответа на стук, они начинают беспокоиться и идут искать сторожа. Крэйн выходит, не забрав деньги, и закрывает за собой дверь, которая автоматически запирается. Услышав приближающихся друзей и сторожа, он прячется в комнате, где идет покраска, и, наконец, покидает здание, но с пятном краски на пальто и без денег. Полицейский детектив (Нестор Пайва) доставляет Крейна в полицейский участок, где его допрашивает капитан Берк (Уоррен Уильям), так как его часы были найдены в квартире профессора среди других заложенных вещей. Когда Крэйн покидает кабинет, вызывают маляра, но тот утверждает, что никогда раньше не видел Крейна. Крэйн сжигает испачканную куртку, но затем его удача резко меняется. Он получает чек на тысячу долларов от журнала за написанную им статью и снова встречает молодую женщину, которая теперь работает в закусочной, где они познакомились. Узнав, что ее зовут Эйлин и имея деньги в кармане, Крэйн начинает встречаться с ней. Однако Крэйн все еще остается подозреваемым, хотя маляр находится под стражей. Детектив, кажется, следит за ним повсюду, и он снова встречается с капитаном Берком. Берка интересует статья Крейна, в которой он утверждал, что некоторые жизни менее ценны, чем другие, и что традиционная мораль не должна к ним применяться. Эйлин также обеспокоена, обсуждая с ним его идеи. Давление со стороны полиции и собственная совесть дезориентируют и преследуют Крейна, несмотря на его заявленную философию, и он чуть не попадает под машину, блуждая в оцепенении по железнодорожным путям. Он даже признается Эйлин, но она обещает уехать с ним, если он не сдастся полиции. Крэйн идет в кабинет Берка, но Берк сообщает, что маляр признался в убийстве. Несмотря на сомнения в правдивости его признания, у Берка нет других доказательств, чтобы продолжать считать Крейна подозреваемым. Облегченно вздохнув, Крэйн видит Эйлин на оживленном углу улицы и бежит к ней навстречу, но его сбивает автомобиль. В финальном повороте сюжета Крэйн лежит на своей кровати в квартире, одетый в куртку, которую он сжег, теперь чистую. Он видит свою стеклянную пепельницу у кровати и слышит стук в дверь. Профессор Стэнли, вполне живой, входит, говоря, что сжалился над положением Крейна и дает ему сто пятьдесят долларов в качестве займа. "Убийство" и все его последствия оказались лишь сном. Затем в комнату входит домовладелица с телеграммой о возобновлении его стипендии. В коридоре Крэйн встречает новую жительницу, Эйлин, которая возвращает ему деньги, заплаченные за ее кофе накануне. Молодая женщина удивлена, что Крэйн называет ее "Эйлин", когда ее настоящее имя Кэти, но принимает это как знак романтической судьбы, соглашаясь увидеться с ним и даже позволить ему называть ее "Эйлин".

Критический прием

Историки кино Ален Сильвер и Элизабет Уорд дают фильму положительную рецензию. "Этот малобюджетный фильм вряд ли можно сравнить с чистым Достоевским, но его визуальный стиль превосходит и более целен, чем у типичных фильмов компании Monogram".