Введение

Сербский композитор и историк искусств Драгутин Гостушки (3 января 1923 – 21 сентября 1998) был известным сербским композитором, музыковедом и историком искусств. Он много лет преподавал на Музыкальном факультете Белградского университета.

Ранние годы и карьера

В молодости Драгутин проявил выдающийся талант к искусству: помимо композиции, он также занимался живописью и скульптурой. После окончания двух факультетов (Философский факультет, группа по истории искусств и парашютному спорту, 1951; и Музыкальная академия, кафедра композиции и дирижирования, класс профессора М. Живковича) в 1952 году, по предложению Петра Коньовича, он поступил на работу в Институт музыкалогии при SANU. Будучи молодым научным сотрудником, он начал свою долгую и плодотворную работу в области теории музыки и музыковедения. Однако, несмотря на то, что его успешные музыкальные произведения (балет «Реми» в 1960 году и «Концерт Accelerato» в 1961 году) получили высокую оценку и принесли ему награды как в стране, так и за рубежом, в начале 1960-х годов Гостушки прекратил сочинять. Основной областью научных интересов Драгутина Гостушкина была сравнительная эстетика – дисциплина, которую он основал в Сербии. Он до сих пор считается её единственным выдающимся представителем. Его многолетняя теоретическая работа увенчалась созданием масштабного исследования под названием «Время искусства» (1968), представляющего собой уникальный синтез его взглядов на ключевые вопросы истории искусства и эстетики. Гостушки был первым доктором музыкальных наук в Сербии после Второй мировой войны и единственным, кто защитил докторскую диссертацию в Белграде на Философском факультете (кафедра чистой философии); а также первым, кто проявил интерес к вопросам музыкальной семиологии. Он был основателем и председателем Организационного комитета Первой международной конференции по музыкальной семиологии (Белград, 1973). С 1974 года (когда он был повышен в должности до научного консультанта) до 1978 года Гостушки был директором Института, а его вторая книга, сборник эссе под названием «Искусство в отсутствие доказательств» (1977), также привлекла внимание отечественной интеллектуальной и культурной общественности. Принимая участие во всех значимых аспектах сербской музыкальной культуры, Гостушки был одним из организаторов и членов правления BEMUS, Югославских хоровых фестивалей (Ниш), Октябрьской галереи и Джаз-фестиваля, а также членом Международного комитета по искусству при ЮНЕСКО в Париже. Его многочисленные выступления в качестве критика музыкальных программ Белградского телевидения установили стилистический эталон красноречивой и простой речи, а также проницательных и остроумных суждений. С 1974 по 1980 год Гостушки организовывал и проводил в Институте музыкалогии при SANU научные публичные дискуссии под названием «Разговоры о науке и искусстве», в которых принимали участие многие выдающиеся специалисты в области естественных и гуманитарных наук того времени. Будучи интеллектуалом европейского масштаба, он внимательно следил за проблемами культурной и политической ориентации сербского народа и комментировал их. Обладая энциклопедическими знаниями и даром ясного изложения, Гостушки был также наиболее заметной фигурой в сербской музыкальной критике. Его опубликованные тексты, числом более 400, представляют собой не только летопись музыкальной жизни Белграда, но и образец безупречного стиля и оригинальных, часто остроумных критических взглядов на ключевые явления искусства как неотъемлемой части жизни.