Руби Росс Вуд: Нью-Йоркский декоратор и её эпоха.

Введение

Американский оформитель интерьеров Руби Росс Вуд (26 октября 1881 – 18 февраля 1950) была выдающимся нью-йоркским оформителем интерьеров и владелицей компании Ruby Ross Wood, Inc., фирмы по оформлению интерьеров, основанной в 1920-х годах.

Предыстория

Родилась Руби Росс Поуп в Монтичелло, штат Джорджия, как старшая дочь хлопкового брокера и потомка нескольких выдающихся американских семей, ведущих свою историю с колониальных времен, включая Вашингтонов из Вирджинии и Кэрроллов из Мэриленда. Ее первым мужем был Уоллес Филд Гудноу, инженер из известной семьи с Кейп-Кода, штат Массачусетс; от него у нее был один сын, Филипп, который умер в младенчестве. Ее вторым мужем был Чалмерс Вуд, биржевой брокер, имевший широкие связи в обществе, и охотник на лис. Они жили в Литтл-Ипсвиче, поместье в Сиоссете, штат Нью-Йорк, спроектированном для них архитектором Уильямом Адамсом Делано. В начале 1990-х годов дом и хозяйственные постройки на территории были снесены и заменены жилым комплексом из 21 дома, ныне известным как Pironi Estates.

Карьера журналиста и декоратора интерьера

Вуд начала свою профессиональную жизнь как журналист. Переехав в Нью-Йорк, а затем в Бостон в начале 1900-х годов и публикуясь под именем Руби Росс Гудноу (её первое замужнее имя), она писала художественную литературу, стихи и статьи о дизайне интерьера для популярного женского журнала The Delineator, где её редактором был Теодор Дрейзер. Она также написала серию статей об архитектуре, которые легли в основу не менее популярной книги «Честный дом». Её статьи в Delineator, подписанные именем декоратора интерьера Элси де Вулф, послужили основой для руководства по декорированию де Вулф «Дом с хорошим вкусом», автором которого также была Гудноу. Она также писала статьи для журнала Ladies Home Journal, которые впоследствии были адаптированы для книги «The House in Good Taste» и продолжала публиковать статьи в ведущих изданиях о загородных домах до самой смерти. Около 1914 года Гудноу основала дизайн-студию под названием Modernist Studios. К сожалению, предприятие провалилось из-за того, что нью-йоркские домовладельцы не оценили интерьеры, вдохновленные передовым стилем Wiener Werkstätte. Однако она нашла своё призвание. Вскоре она присоединилась к команде магазина John Wanamaker в Нью-Йорке, где руководила Belmaison – отделом декора в компании, и работала с Нэнси МакКлелланд, которая возглавляла антикварный отдел Au Quatrième в магазине. В 1920-х годах она открыла собственную дизайн-студию. Среди её клиентов были Альфред Вандербильт, Родман Ванамакер и Брук Астор. Её самым известным сотрудником был Билли Болдуин, которого она наняла в 1930-х годах, и который впоследствии стал известен как «декан американского декора». По словам Болдуина, профессиональным кредо Вуд было: «Окончательный суд в декорировании – не логика ума, а логика глаза». Руби Росс Вуд считалась новым типом дизайнеров-женщин. Она не была богатой светской дамой, как Дороти Дрейпер, и не отличалась такой же гламурностью, как Роуз Камминг. О ней часто говорили как о заядлой курильщице, с острым языком, нетерпеливой и «работающей» девушке. Хотя большую часть жизни она писала статьи для журналов о дизайне, она была дизайнером в той же степени, как и те, с кем её сравнивают. В своей работе Руби Росс Вуд широко использовала различные стили, отдавая предпочтение французской мебели XVIII века, итальянскому стилю Директории, английскому стилю Регентства и английскому Георгианскому стилю, а также работам Жана Мишеля Франка и других современных дизайнеров, хотя и умеренно. «Она была дизайнером, который предпочитал комфорт прошлого относительной строгости модернизма» (Дизайн и декорация интерьера, 5-е изд. Шеррилл Уиттон и Стэнли Аберкромби; Верхний Сэдл-Ривер, Нью-Джерси. Pearson Education, Inc.: 2002. с. 575). Руби Росс Вуд также была одной из первых дизайнеров, использовавших мебель в этрусском стиле, разработанную малоизвестным французским дизайнером Марком дю Николасом дю Плантье. Она также любила коричневые и белые геометрические марокканские ковры и была одной из первых, если не первой, кто импортировал дизайны хлопковых принтов от Поля Марро. Несмотря на то, что её популярность в мире дизайна кажется небольшой, она оказала значительное влияние на дизайнерскую сцену Нью-Йорка. Руби Росс Вуд умерла от рака легких.

Wood began her professional life as a journalist. After moving to New York City and later Boston in the early 1900s and using the byline Ruby Ross Goodnow (her first married name), she wrote fiction, poetry, and articles about interior design for The Delineator, a popular women's magazine, where her editor was Theodore Dreiser. She also wrote a well regarded series of articles about architecture that became the basis of an equally popular book, The Honest House. Her Delineator articles under the byline of the interior decorator Elsie de Wolfe formed the basis of de Wolfe's decorating manual The House in Good Taste, for which Goodnow also was the ghostwriter. She also ghostwrote de Wolfe's Ladies Home Journal articles, which later were adapted for The House in Good Taste and continued to contribute articles to leading shelter publications until her death. Around 1914, Goodnow founded a design company called the Modernist Studios. Unfortunately, the undertaking failed due to New York City homeowners not being enamored of interiors inspired by the cutting edge Wiener Werkstätte. However, she had found her calling. She soon joined the decorating staff of the John Wanamaker store in New York City, where she ran Belmaison, a decorating division within the company, and worked with Nancy McClelland, who ran the Au Quatrième antiques department of the store. She established her own decorating firm in the 1920s. Among her clients were Alfred Vanderbilt, Rodman Wanamaker, and Brooke Astor. Her best known employee was Billy Baldwin, whom she hired in the 1930s and who eventually became known as "the dean of American decorating". According to Baldwin, Wood's professional credo was: "The final judgement in decorating is not the logic of the mind, but the logic of the eye." Ruby Ross Wood was seen as somewhat a new breed of female designer. She was not a wealthy socialite like Dorothy Draper or as glamorous as Rose Cumming. She was often said to be a chain smoker, sharp tongued, impatient, and a "working" girl. Although she spent much of her life writing articles for design magazines, she was just as much of a designer then any of the others she is compared to. In her own work Ruby Ross Wood ranged widely in terms of period, espousing 18th century French furniture, Italian Directoire, English Regency, and English Georgian, as well the work of Jean Michel Frank and other modern designers, though sparingly. "She was a designer that chose the comforts of the past rather than the relative austerity of modernism." (Interior Design and Decoration, 5th ed. by Sherrill Whiton and Stanley Abercrombie; Upper Saddle River, NJ. Pearson Education, Inc.: 2002. p. 575). Ruby Ross Wood was also one of the first designers to use the Etruscan style furniture that was designed by a seldom heard, French designer Marc du Nicolas du Plantier. She also loved brown and white geometric Moroccan rugs, and one of, if not the first to import cotton print designs by Paule Marrot. Although her popularity in the design world seems small, she has had quite an impact in the New York City design scene. Ruby Ross Wood died of lung cancer.