Введение

«Pushover» – американский фильм нуар 1954 года, снятый Ричардом Куайном, в главных ролях Фред МакМюррей, Фил Кэри и Ким Новак, дебютировавшая в кино в этой картине. Сценарий к фильму Рой Хаггинс адаптировал по мотивам двух романов: «Ночной дозор» Томаса Уолша и «Рафферти» Уильяма С. Баллингера. Позже Хаггинс добился большого успеха как создатель телевизионных сериалов, таких как «Беглец», «Маверик» и «Рокфордские файлы».

Сюжет

Во время ограбления банка один из грабителей, Гарри Уилер (Пол Ричардс), застрелил охранника банка и скрылся с 250 000 долларов. Лона Маклейн (Ким Новак) выходит из кинотеатра и направляется к своей машине. Машина не заводится, и Пол Шеридан (Фред МакМюррей) появляется у ее окна. Он не может починить машину и везет ее в бар, пока механик занимается ремонтом. Они проводят ночь и следующие три дня вместе. Утром выясняется, что Шеридан – полицейский под прикрытием, внедренный для сближения с Лоной, чтобы через нее выйти на ее бойфренда, Уилера. Лейтенант полиции Карл Экстром (Э. Г. Маршалл) хочет взять Уилера живым для допроса. За квартирой Лоны устанавливается наружное наблюдение из квартиры напротив. Среди полицейских, дежурящих на наблюдении, Шеридан, Рик МакАллистер (Филип Кэри) и Пэдди Долан (Ален Нурс). Лейтенант Экстром просит Шеридана присмотреть за Пэдди. Тот близок к выходу на пенсию, имеет проблемы с алкоголем, и еще одно выговор – и он лишится пенсии. Во время наблюдения МакАллистер следит за соседкой Лоны, Энн Стюарт (Дороти Малоун), так же внимательно, как и за самой Лоной. Однажды, войдя в здание, он спасает ее от навязчивого мужчины. Она проявляет к МакАллистеру симпатию, но он не может ответить ей взаимностью, находясь на задании. Во время смены Шеридана Лона покидает свою квартиру, и Шеридан начинает слежку за ней. Она приезжает к нему и говорит, что знает, что он намеренно повредил ее машину и что он полицейский. Сначала она приходит в ярость, но вскоре прощает его, признаваясь в любви. Затем она пытается уговорить его убить Уилера и забрать деньги из банка, чтобы они могли сбежать вместе. Шеридан, по сути честный полицейский, отказывается и отправляет ее, но не может устоять перед ее чарами. Вернувшись на место наблюдения, он договаривается встретиться с ней на крыше дома и соглашается на ее план. В следующий раз, когда Лона выходит из квартиры, Шеридан позволяет МакАллистеру следить за ней. Шеридан пытается связаться с Пэдди по автомобильному телефону, но ответа нет. Покинув здание, он обнаруживает, что Пэдди покинул свой пост, чтобы посетить бар. Шеридан соглашается скрыть этот факт. Пока они разговаривают, появляется Уилер. Шеридан и Пэдди устраивают засаду у входа в здание и задерживают его, когда он выходит. Они отвозят его к машине и заставляют открыть багажник, чтобы достать чемодан с деньгами. Когда Пэдди наклоняется, чтобы осмотреть сумку, Шеридан делает вид, что Уилер пытается сбежать, и застреливает его. Шеридан убеждает Пэдди, что они должны скрыть убийство Уилера, так как их начальник будет в ярости из-за неповиновения и невыполнения приказа взять Уилера живым. Они запихивают Уилера в багажник, чтобы избавиться от тела в другом месте. МакАллистер следует за Лоной в бар, где она звонит в свою квартиру. Шеридан отвечает на звонок и молчит, как и было запланировано. Она звонит снова, и Шеридан просит ее вернуться домой. Мисс Стюарт, у которой вечеринка по соседству, звонит в дверь Лоны, чтобы попросить немного льда. Шеридан открывает дверь и отказывает в просьбе. Вернувшись на место наблюдения, Экстром спрашивает МакАллистера, почему не ответили на его звонок. МакАллистер также сообщает ему, что Пэдди зашел в бар. Пэдди подозревает Шеридана в нечистых помыслах. Несмотря на риск потерять пенсию, Пэдди настаивает на том, чтобы они пошли к начальству, признались в содеянном и сдали деньги. Пока МакАллистер звонит на мобильный телефон Пэдди, тот пытается открыть дверь своей машины. Шеридан перехватывает его руку, чтобы остановить. Пэдди достает пистолет, завязывается борьба, и Пэдди получает пулевое ранение в живот. Поскольку он был ранен из собственного оружия, Шеридан может заявить, что Пэдди покончил с собой, осознав, что дезертирство приведет к потере пенсии. Мисс Стюарт следит за МакАллистером, когда он расследует события в ее доме, и рассказывает ему о мужчине, которого она видела в квартире Лоны, когда просила лед. МакАллистер предполагает, что она видела Уилера, а не Шеридана, и сообщает об этом Шеридану. Пока Экстром и МакАллистер допрашивают Лону, мисс Стюарт выносит мусор и сталкивается с Шериданом в коридоре. Она спешит в свою квартиру и вызывает полицию. Шеридан, наблюдая из квартиры наблюдения, понимает, что должен заставить ее замолчать. Он похищает ее из квартиры, затем забирает Лону (Экстром и МакАллистер вернулись на место наблюдения). Шеридан…

Производство

Во время съемок фильм был известен как "Убийца в форме значка". Он был разработан продюсером Филиппом Ваксманом, который планировал снять фильм по серии рассказов, публиковавшейся в журнале Saturday Evening Post Томаса Уолша, и адаптирован в сценарий Орином Дженнингсом и Стэнли Эллином. Ваксман продал сценарий компании Columbia, и студия назначила Жюля Шермера продюсером. На Columbia сценарий доработал Рой Хэггинс. Позже продюсер Шермер вспоминал о Хэггинсе:
"Он не дал мне именно то, что я хотел, и мне не понравился финал. Поэтому я взял некоторые элементы из предыдущего фильма, который я снял на этой студии (фильм 1947 года "Оговоренный" с Гленном Фордом и Дженнис Картер) и использовал их. Если вы когда-нибудь посмотрите этот фильм, вы увидите, что большая его часть идентична, вплоть до финала, с тем же диалогом, который хорошо сработал и в фильме "Pushover". Когда Хэггинс наконец увидел черновой монтаж последнего, он сказал: "Вы испортили мой фильм" – из-за того, что я позаимствовал из "Оговоренного". К счастью, никто другой так не считал. В ноябре 1953 года было объявлено, что режиссером станет Арнольд Лэвен. Гонорар Фреда МакМеррея составил 75 000 долларов. Шермер сказал: "Ким не была актрисой, когда мы начали съемки. У нее было красивое лицо, прекрасное тело, она отлично получалась на фотографиях. Но она не могла выражать эмоции. Поэтому мы свели ее диалоги к минимуму. Когда не умеешь играть, нужно реагировать – на это мы и рассчитывали" на улице Магнолия.

Прием

“Ким Новак получила роль, которая сидит на ней так же плотно, как некоторые из ее платьев, и достаточно фотогенична, чтобы заставить почти любого мужчину бросить на нее второй взгляд”, – написала Chicago Tribune. МакМюррей прямолинеен и убедителен, а молодой Фил Кэри очень хорошо справляется с ролью его напарника. Фильм уже ставился ранее, но он неплох, как для криминальной мелодрамы. Один английский рецензент описал фильм как “напоминающий о старых добрых временах, когда можно было пойти в местный кинотеатр в ожидании увидеть историю, рассказанную в картинках – черно-белых и острых, просто чтобы доставить удовольствие”. Интрига не всегда правдоподобно представлена в сценарии, но фильм в основном ослаблен бесстрастным исполнением Фреда МакМюррея в роли детектива и неопытностью Ким Новак в роли девушки. Тем не менее, в фильме присутствуют качества стиля и атмосферы, и “Pushover” остается более захватывающим триллером, чем большинство. Большинство критиков сочли сюжет фильма похожим на другие фильмы-нуар, некоторые даже сравнивали его с “Двойной компенсацией” (1944). Рецензент The New York Times заметил: “Фред МакМюррей механически повторяет свою роль из “Двойной компенсации” в слабой имитации”. Однако Ким Новак обычно выделялась как восходящая фотогеничная звезда. Позже кинокритик Джонатан Розенбаум написал: “Пожилой коп (Фред МакМюррей) влюбляется в девушку грабителя банка (Ким Новак в ее первой значительной роли, и если вы так же падки на ее ранние работы, как и я, вы не можете пропустить этот фильм”. Кинокритик Крейг Батлер писал: “Поклонники, несомненно, будут спорить о том, следует ли классифицировать “Pushover” как фильм-нуар или просто как саспенс, но как бы то ни было, этот недооцененный фильм заслуживает большей известности. Это не шедевр – персонажи недостаточно раскрыты, оставаясь лишь типажами, а не живыми людьми, темы фильма не исследованы достаточно глубоко, чтобы вызвать отклик, и в конце фильма происходит развитие сюжета, которое заставляет зрителя пересмотреть свое мнение о главной героине, что не работает. Тем не менее, фильм чрезвычайно увлекателен, умело снят Ричардом Куайном с необходимыми элементами саспенса (и восхитительно тревожным чувством вуайеризма) и охватывает большой объем событий за 88 минут”. Критик Деннис Шварц оценил фильм и написал: “Pushover затрагивает знакомые темы нуара, но хорошо показывает, как легко потерять контроль над своей жизнью, когда ты уязвим, одержим и эмоционально слаб. Новак отлично справляется с первой главной ролью роковой женщины, у которой все же есть сердце”.

Наследие

"Пуш-овер" вдохновил Жан-Люка Годара на создание фильма "Бесстыжие".