Қаңғыбас

Кіріспе

1954 жылы Ричард Куиннің түсірген фильмі

"Пушовер" – 1954 жылы түсірілген американдық нуар жанрындағы қылмыстық фильм. Режиссері – Ричард Куин, басты рөлдерде Фред МакМюррей, Фил Кэри және Ким Новак (оны алғаш рет кинода көрсеткен рөлі). Бұл фильм Рой Хэггинс еңбектерінің нәтижесінде жасалған, ол Томас Уолштың "Түнгі күзет" және Уильям С. Баллинджердің "Рафферти" атты екі романынан бейімделген. Кейіннен Хэггинс "Қашқын", "Маверик" және "Рокфорд істері" сияқты телесериалдарды жасау арқылы үлкен жетістіктерге қол жеткізді.

Сюжет

Банкті тонау кезінде банк күзетшісін тонаушылардың бірі Гарри Уилер (Пол Ричардс) атып өлтіреді, ол 250 000 доллар алып қашады. Лона Маклейн (Ким Новак) кинотеатрдан шығып, өз көлігіне қарай жүреді. Машина іске қосылмайды, ал Пол Шеридан (Фред МакМюррей) оның терезесіне шығады. Ол машинаны жөндей алмайды, сондықтан оны механик жөндеуге жіберген кезде барға алып барады. Олар түнді және келесі үш күнді бірге өткізеді. Келесі күні таңертең Шериданның полиция қызметкері екенін білеміз. Ол Лонамен дос болу үшін жасырын түрде келген. Полиция лейтенанты Карл Экстром (Э. Г. Маршалл) Уилерді тергеу үшін тірідей алады. Лонаның пәтерінде қарама-қарсы пәтерден бақылау орнатылған. Қызметте тұрған полиция қызметкерлерінің арасында Шеридан, Рик МакАллистер (Филип Керри) және Пэдди Долан (Ален Нурс) бар. Лейтенант Экстром Шериданнан Пэддиді күтіп алуын сұрайды. Зейнеткерлікке жақындаған шағында ол ішімдікке құмар, тағы бір сөгіс пенсиясынан айырады. Бақылау кезінде МакАллистер Лонаның көршісі Энн Стюартты (Дороти Малоун) Лона сияқты жиі бақылайды. Бір күні ол ғимаратқа кіргенде, оны мазалаған ер адамнан құтқарады. Ол МакАллистерге деген ықыласын көрсетеді, бірақ ол оны бақылау кезінде одан әрі ала алмайды. Шериданның ауысым кезінде Лона пәтерінен шығып кетеді, ал Шеридан оған ілеседі. Ол оның пәтеріне барып, оның машинасына қасақана қол сұққандығын және оның полиция қызметкері екенін білетінін айтады. Алғашында ашуланса да, көп ұзамай оны кешіріп, оған деген сүйіспеншілігін білдіреді. Содан кейін ол оны Уилерді өлтіріп, банк ақшасын алуға көндіруге тырысады, сонда олар бірге қашып кетеді. Шерден адал полицей болып табылады, бірақ ол қызды жіберуге қарсылық білдіреді. Ол бақылауға оралғанда, оны пәтер ғимаратының төбесінде кездестіруге келіседі және оның жоспарына келіседі. Келесі рет Лона пәтерінен шыққанда, Шеридан МакАллистерге оны аңдып жүруге рұқсат береді. Шеридан Пэддиге телефон арқылы хабарласа, жауап жоқ. Ол пәтер ғимаратынан шыққанда, Пэддидің барға бару үшін өз орнын тастап кеткенін табады. Шеридан бұл қателік туралы құпия ұстауға келіседі. Олар сөйлесіп жатқанда, Уилер келеді. Шеридан мен Пэдди оны ғимараттың кіреберісінде күтіп, ол кетіп бара жатқанда ұстап алады. Олар оны машинасына апарып, багажникті ашып, ақшаға толы портфельді алып шығады. Пэдди сөмкені тексеруге еңкейгенде, Шеридан Уилер қашып құтылуға тырысып жатқандай етіп, оны өлтіреді. Шеридан Пэддиді Уилердің өлтірілуін жасыруға көндіреді, өйткені олардың басшылары нұсқауларға бағынбағандары үшін ашуланады және Уилерді тірі ұстамайды. Олар Уилерді багажникке салып, басқа жерге тастап кетеді. МакАллистер Лонаның артынан барады, ол оның пәтеріне қоңырау шалады. Шеридан телефонға жауап беріп, ештеңе айтпайды, олардың жоспары бойынша. Ол қайтадан қоңырау шалады, Шеридан оған үйге қайтуға бұйырады. Көрші үйде той өткізетін Стюарт әжей Лонаның есігін қағып, мұз сұрап алады. Шеридан есікті ашып, оның өтінішін қабылдамайды. Экстром МакАллистерден неге оның қоңырауын алмағанын сұрайды. Сонымен қатар, МакАллистер Пэддидің барға кіргенін айтады. Пэдди Шериданның ниетіне күмәнданады. Бұл оның зейнетақысын жоғалтуды білдірсе де, Пэдди олардың басшыларына барып, жасаған істерін мойындап, ақшаны тапсыру керектігін талап етеді. МакАллистер Пэддидің көлігіндегі ұялы телефонға қоңырау шалып жатқанда, Пэдди оның көліктің есігін ашуға қозғалады. Шеридан оны тоқтату үшін алдыңғы орындыққа қол созады. Пэдди тапаншасын шығарады, күресу басталады, Пэддидің құрсағына оқ түседі. Өзінің қаруынан атып өлтірілгендіктен, Шеридан Пэддидің өз-өзіне қол жұмсағанын мәлімдей алады, өйткені ол өзінің лауазымын тастап кету оның зейнетақысын жоғалтуды білдіретінін түсінген. Мисс Стюарт МакАллистердің үйдегі оқиғаларды тергеп жатқан кезінде оған еріп, Лонаның үйінде мұз сұраған кезде көрген жігіт туралы айтады. МакАллистер Шеридан емес, Уилерді көргенін және Шериданға мұны айтқан деп санайды. Экстром мен МакАллистер Лонаны тергеп жатқанда, Стюарт мырза қоқысты шығарып, коридорда Шериданға тап болады. Ол үйіне асығып барып, полиция шақырады. Шердан байқау бөлмесінен қарап, оны үндету керектігін түсінеді. Ол оны пәтерінен ұрлап, содан кейін Лонаны (Экстром мен МакАллистер бақылауға оралды) жинап алады. Шеридан әйелдерді ақшаны алу үшін Уилердің машинасына апарады. Оның Стюарт мырзаға не істегісі келетіндігі белгісіз. Экстром мен МакАллистер Шериданның бақ...

During a bank robbery a bank guard is shot and killed by one of the robbers, Harry Wheeler (Paul Richards), who gets away with $250,000. Lona McLane (Kim Novak) leaves a movie theatre and walks to her car. The car won't start, and Paul Sheridan (Fred MacMurray) appears at her window. He is unable to fix the car, and he takes her to a bar while a mechanic makes a repair. They spend the night—and the next three days—together. Next morning, we learn Sheridan is a cop, sent undercover to befriend Lona, hoping she will lead them to her boyfriend, Wheeler. Police Lieutenant Karl Eckstrom (E. G. Marshall) wants Wheeler alive for questioning. Surveillance is arranged on Lona's apartment, from an apartment opposite. Among the police on duty are Sheridan, Rick McAllister (Phillip Carey), and Paddy Dolan (Allen Nourse). Lt. Eckstrom asks Sheridan to take care of Paddy. Close to retirement, he has a drinking problem and just one more reprimand will see him lose his pension. On surveillance, McAllister watches Lona's next door neighbour, Ann Stewart (Dorothy Malone), as often as he does Lona. Entering the building one day, he saves her from a man pestering her. She shows her liking for McAllister, but he cannot take it further while on a stakeout. During Sheridan's shift, Lona leaves her apartment, and Sheridan tails her. She drives to his apartment and tells him she knows he tampered with her car deliberately and that he's a cop. Though furious at first, she soon forgives him, professing her love for him. She then tries to persuade him to kill Wheeler and get the bank money, so they can run away together. Essentially an honest cop, Sheridan refuses and sends her away but he cannot resist her. When he returns to the stakeout, he arranges to meet her on the roof of the apartment building, and agrees to her plan. The next time Lona leaves her apartment, Sheridan allows McAllister to tail her. Sheridan tries to call Paddy on his car phone but there is no reply. Leaving the apartment building, he finds Paddy has deserted his post to visit a bar. Sheridan agrees to keep the lapse a secret. As they talk, Wheeler arrives. Sheridan and Paddy lie in wait for him at the building entrance and grab him as he leaves. They take him to his car, and make him open the trunk to get the briefcase full of money. As Paddy leans in to inspect the bag, Sheridan pretends that Wheeler is trying to escape and shoots him dead. Sheridan persuades Paddy that they should cover up Wheeler's murder, since their boss will be furious that they disobeyed instructions and didn't take Wheeler alive. They bundle Wheeler into the trunk, to dump him elsewhere. McAllister follows Lona to a bar, where she calls her apartment. Sheridan answers the phone and says nothing, according to their plan. She calls again and Sheridan tells her to come home. Miss Stewart, who is having a party next door, rings Lona's doorbell to ask for some ice. Sheridan answers the door and refuses her request. Back at the stakeout, Eckstrom asks McAllister why the stakeout phone wasn't answered when he called. McAllister also tells him that Paddy had gone into the bar. Paddy is suspicious of Sheridan's motives. Though it will mean losing his pension, Paddy insists they must go to their boss, confess what they've done, and hand in the money. While McAllister is calling the mobile phone in Paddy's car, Paddy moves to open his car door. Sheridan reaches across the front seat to stop him. Paddy pulls his pistol, there is a struggle and Paddy is shot in the stomach. As he's been shot with his own gun, Sheridan is able to claim Paddy committed suicide, after realising that deserting his post would mean the loss of his pension. Miss Stewart follows McAllister as he's investigating events in her building and tells him about the man she saw in Lona's apartment when she asked for the ice. McAllister assumes that she saw Wheeler, not Sheridan, and tells this to Sheridan. While Eckstrom and McAllister are questioning Lona, Miss Stewart takes out the garbage and bumps into Sheridan in the hall. She hurries to her apartment and calls the police. Sheridan, watching from the stakeout apartment, realises he must silence her. He abducts her from her apartment, then collects Lona (Eckstrom and McAllister have returned to the stakeout). Sheridan takes the women to Wheeler's car to get the money. It's not clear what he intends to do with Miss Stewart. Eckstrom and McAllister are surprised Sheridan is not at the stakeout. McAllister receives the message from Miss Stewart. He finds her apartment empty. He and Eckstrom put two and two together and realise Sheridan is the man she saw, and that he has both women with him. Sheridan and the women reach Wheeler's car, but a police car is parked behind it. He sends Miss Stewart across the street to retrieve the money from the trunk. As she reaches the car, McAllister, crouching behind the police car, tells her to get down when he fires. She obeys and he shoots towards the alleyway where Sheridan and Lona are hiding. Sheridan tells Lona to run, while he makes an attempt to reach Wheeler's car and make a getaway. He waits until McAllister has moved away in another direciton, but another detective is waiting, and he fatally shoots Sheridan. An ambulance is called. Lona kneels next to the dying Sheridan. Rick takes Miss Stewart's arm, and they walk away together into the night.

Өндіріс

Фильм түсірілім кезінде "Полиция төсбелгісін киген қылмыскер" деп аталды. Оны продюсер Филип Ваксман Томас Уолштың "Saturday Evening Post" журналында жарияланған повесі негізінде жасады, ал сценарийін Орин Дженнингс пен Стэнли Эллин жазды. Ваксман сценарийді Columbia студиясына сатты, ал студия Жюль Шермерді продюсер етіп тағайындады. Columbia-да сценарийді Рой Хаггинс өңдеді. Продюсер Шермер кейіннен Хаггинс туралы былай деді:
Ол маған қалағандай сценарий бермеді және мен соңына риза болмадым. Сондықтан бұрын түсірген фильмдерімнен (1947 жылғы Гленн Форд пен Дженис Картер қатысқан "Жалған айыпталу" фильмінен) кейбір бөліктерді алып, содан үзінділер қолдандым. Егер фильмді көрсеңіз, оның көп бөлігі бірдей екенін байқайсыз – тіпті соңына дейін, ал "Pushover" фильмінде де қолданылған диалогтар да содан алынған. Хаггинс аталған фильмнің жобалық нұсқасын көрген кезде: "Менің фильмімді бүлдірдің, өйткені сен "Жалған айыпталу" фильмінен үзінділер алдың" деді. Әйқайымызға орай, басқалар солай ойламады. 1953 жылдың қараша айында Арнольд Лэвен режиссер болады деп хабарланды. Фред МакМеррейдің гонорары 75 мың доллар болды. Шермер былай деді: "Біз түсірілімді бастағанда Ким актриса емес еді. Оның сыртқы келбеті әдемі еді. Денесі де өте жақсы болды, фотоға керемет түсті. Бірақ ол ешқандай эмоцияны көрсете алмады. Сондықтан оның диалогтарын мүмкіндігінше қысқарттық. Егер актерлік шеберлігі болмаса, реакция жасай білу керек – біз де соған үміттендік". Магнолия көшесінде.

Қабылдау

"Ким Новак кейіпкердің кей киіміне ұқсап, оған өте жақсы сай келетін және кез келген еркек оны екінші рет қарауға мәжбүр ететін фотогендік рөлге ие", - деп жазды Chicago Tribune. МакМюррей ашық әрі сенуге тұрарлық, оның серіктесі ретінде жас Фил Кэри өте жақсы жұмыс істейді. Фильм бұрын да түсірілген, бірақ ол қылмыс мелодрамалары сияқты жаман емес. Бір ағылшын сыншысы фильмді "Ескі жақсы күндерді еске түсіреді, ол кезде адам жергілікті жерлерге барып, суреттерде айтылған, қара-ақ және өткір әңгімені көруге үміттенетін, тек қана көңіл көтеретінін көздейтін. Интрига әрқашан сценариймен дұрыс ұсынылмайды; бірақ фильмді негізінен Фред МакМюррейдің детектив ретінде құмарлықсыз рөлі және Ким Новактың қыз ретінде тәжірибесіздігі әлсіретеді. Дегенмен, стиль мен атмосфераның қасиеттері бар, ал "Пушовер" көбіне қарағанда жақсы триллер болып қала береді. Көптеген сыншылар фильмнің сюжеті басқа фильмдердегі фильмдерге ұқсас деп тапты, кейбіреулері оны "Қосымша өтемақы" (1944) фильммен салыстырды. "Нью-Йорк таймс" журналының сыншысы: "Фред МакМеррей өзінің "Қосымша өтемақы" ролін жұмсақ факсимилде орындайды". Алайда Ким Новакты әдетте фотоға түсіп жатқан жұлдыз ретінде атап өтеді. Көп уақыттан кейін, Чикаголық кино сыншысы Джонатан Розенбаум: "Кәрі полицей (Фред МакМюррей) банкті тонаған қызға ғашық болады (Ким Новак өзінің алғашқы үлкен рөлінде, егер сіз оның ертедегі жұмысы үшін мен сияқты көп болсаңыз, сіз мұны жіберіп алмауыңыз керек) ". Крейг Батлер кино сыншысы былай деп жазды: "Афишианостар "Пушоверді" фильм ноар деп немесе тек қана күмәнді фильм деп жіктеуге бола ма деп күмәнсіз дау жасайды, бірақ оның қандай санаты болмасын, бұл байқалып қалған фильм жақсы танылуға лайық. Бұл тамаша фильм емес, өйткені кейіпкерлер жеткілікті дамымайды, тек тәндік адамдар емес, фильмнің типтері ғана қалады, фильмнің тақырыптары резонанс алу үшін жеткілікті терең зерттелмейді, және көрермендерден басты әйел туралы ойларын өзгертуге шақыратын кеш даму бар, ол жұмыс істемейді. Дегенмен, бұл өте қызықты, оны Ричард Куин шеберлікпен режиссерлік етті, қажетті күмәнді тұзақтармен (және таңғажайып алаңдататын вайерізм сезімімен), және оның 88 минутында көптеген аумақты қамтиды. " Сыншы Дэннис Шварц фильмді ұнатып, "Пушовер таныс фильм-нуар аумағын қамтиды, бірақ адам өте осал, мазасыз және эмоционалды әлсіз болған кезде, өмірін бақылаудан айыру қаншалықты оңай екенін жақсы көрсетеді. "Новак өзінің алғашқы рөлінде жүрексіз, бірақ жүрегі бар фаталь әйел ретінде тамаша жұмыс істейді".

“Kim Novak has a role which fits her as tautily as some of the dresses and is photogenic enough to make almost any man take a second look at her,” wrote the Chicago Tribune. “MacMurray is blunt and believable, and young Phil Carey does very well as his partner. The film has been previously produced, but it’s not bad, as crime melodramas go.” An English reviewer described the film as “Reminiscent of the good old days, when one could visit the local in the expectation of seeing a story told in pictures, black and white and incisive, aiming simply to please The intrigue is not always plausibly presented by the script; but the film is principally weakened by Fred MacMurray’s passionless performance as the detective, and the inexperience of Kim Novak as the girl. Even so, the qualities of style and atmosphere are there, and ‘Pushover’ remains a better thriller than most.”

Most critics seemed to find the film's plot similar to other film noirs, with some specifically comparing it to Double Indemnity (1944). The reviewer for The New York Times commented: "Fred MacMurray is going through the motions of his Double Indemnity role in a mild facsimile." However, Kim Novak is usually singled out as a rising photogenic star. Much later, Chicago Reader film critic Jonathan Rosenbaum wrote, "An aging cop (Fred MacMurray) falls in love with a bank robber's girlfriend (Kim Novak in her first major role, and if you're as much of a pushover for her early work as I am, you can't afford to miss this)." Film critic Craig Butler wrote, "Aficionados will doubtlessly argue whether The Pushover should be classified as film noir or merely as a suspense film, but whichever its category, this overlooked movie deserves to be better known. Not that it's a great film, for it's not—the characters don't develop fully enough, remaining just film types rather than flesh and blood people, the themes of the film are not explored deeply enough to have resonance, and there's a late development that asks the audience to change its mind about the leading lady that just doesn't work. Still, it's immensely entertaining, skillfully directed by Richard Quine with the requisite suspense trappings (and a wonderfully unsettling sense of voyeurism), and covering a lot of territory in its 88 minutes." Critic Dennis Schwartz liked the film and wrote, "Pushover covers familiar film noir territory, but does a good job of showing how easy it is to lose control of one's life when one is so vulnerable, obsessed and emotionally weak. Novak does a fine job in her first starring role as a heartless femme fatale who does have a heart after all."

Мұра

"Пушовер" Жан-Люк Годардың "Тынсыздар" фильміне түрткі болды.