Миланская Пинакотека Брера: История и Коллекция

Введение

Художественный музей в Милане, Италия

Пинакотека ди Брера («Галерея Брера») — главная государственная галерея живописи в Милане, Италия. Она располагает одной из важнейших коллекций итальянской живописи XIII–XX веков, возникшей как результат культурной программы Академии Брера, которая также находится в Палаццо Брера.

История

Палаццо Брера получил свое название от германского слова *braida*, обозначающего травянистую поляну в структуре города, ср. Бра в Вероне. Монастырь на этом месте перешел к иезуитам (1572), а затем подвергся радикальной перестройке Франческо Марией Ричини (1627–1628). После роспуска иезуитов в 1773 году дворец остался местом расположения астрономической обсерватории и Национальной библиотеки Брейденса, основанной иезуитами. В 1774 году к зданию был присоединен гербарий нового ботанического сада. Здания были расширены по проектам Джузеппе Пьермарини, который был назначен профессором Академии при ее официальном основании в 1776 году, а Джузеппе Парини стал ее деканом. Пьермарини преподавал в Академии в течение 20 лет, одновременно курируя градостроительные проекты города, такие как общественные сады (1787–1788) и площадь Фонтана (1780–1782). Для улучшения преподавания архитектуры, скульптуры и других искусств Академия, инициированная Парини, была обеспечена коллекцией слепков с античных произведений, что считалось необходимым для привития студентам изысканного неоклассицизма. При преемниках Парини, аббате Карло Бьянкони (1778–1802) и художнике Джузеппе Босси (1802–1807), Академия приобрела первые картины своей Пинакотеки в ходе перераспределения произведений итальянского искусства, характерного для наполеоновской эпохи. «Брак Богоматери» (Sposalizio) Рафаэля была ключевой картиной ранней коллекции, и Академия расширила свой культурный охват, привлекая к сотрудничеству деятелей из всей Первой Французской империи: Давида, Пьетро Бенвенути, Винченцо Камуччини, Канову, Торвальдсена и археолога Эннио Кирино Висконти. В 1805 году, под руководством Босси, была начата серия ежегодных выставок с системой призов, аналогичная Парижскому салону, которая способствовала утверждению Милана в качестве культурной столицы современной живописи в Италии на протяжении XIX века. Художественный комитет Академии, Commissione di Ornato, оказывал контрольное влияние на общественные памятники, являясь предшественником современных Soprintendenze delle Belle Arti. Открытие новой «Реале Пинакотеки» было отмечено 15 августа 1809 года, в день рождения Наполеона. Картины были выставлены в трех из четырех наполеоновских залов с павильонными сводами. В галерею вошли фундаментальные произведения Беллини, Мантеньи, Карпаччо, Тициана, Веронезе и Тинторетто. В эпоху романтизма в Академии, под руководством Франческо Хайеса, триумфировала академическая историческая живопись, а также был признан пейзаж как приемлемый академический жанр, вдохновленный Давиасом Вильямо и его более известным кузеном Джузеппе Бизи, в то время как Академия все больше превращалась в учреждение для преподавания истории искусства. В 1882 году Галерея картин была отделена от Академии, и Джузеппе Бертини был назначен ее первым директором. Бертини сменил Коррадо Риччи, который в период своего руководства с 1898 по 1903 год основал Фотобиблиотеку и систематически реорганизовал Картинную галерею по школам и периодам. В 1903 году Пинакотека открыла 19 новых залов, что позволило выставить более 100 новых работ, таких как фрески Браманте из дома Висконти Панигарола. Историк искусства и критик Антонио Морасси, занимавший пост директора Пинакотеки с 1934 по 1939 год, открыл коллекцию для живописи XIX века и создал новую экспозицию, в которой доминировали картины Хайеса. Также была предпринята первая попытка приобретения картин XX века, таких как «Портрет Альберто Моравии» Гуттузо и «Modelli nello studio» Мафаи. Обсерватория Брера на протяжении четырех десятилетий принимала астронома Джованни Шьяпарелли, а Орто Ботанико ди Брера – исторический ботанический сад, расположенный за Пинакотекой.

The Palazzo Brera owes its name to the Germanic braida, indicating a grassy opening in the city structure: compare the Bra of Verona. The convent on the site passed to the Jesuits (1572), then underwent a radical rebuilding by Francesco Maria Richini (1627–28). When the Jesuits were disbanded in 1773, the palazzo remained the seat of the astronomical Observatory and the Braidense National Library founded by the Jesuits. In 1774 the herbarium of the new botanical garden was added. The buildings were extended to designs by Giuseppe Piermarini, who was appointed professor in the Academy when it was formally founded in 1776, with Giuseppe Parini as dean. Piermarini taught at the Academy for 20 years, while he was controller of the city's urbanistic projects, like the public gardens (1787–1788) and piazza Fontana (1780–1782). For the better teaching of architecture, sculpture and the other arts, the Academy initiated by Parini was provided with a collection of casts after the Antique, an essential for inculcating a refined Neoclassicism in the students. Under Parini's successors, the abate Carlo Bianconi (1778–1802) and artist Giuseppe Bossi (1802–1807), the Academy acquired the first paintings of its Pinacoteca during the reassignment of works of Italian art that characterized the Napoleonic era. Raphael's Sposalizio (the Marriage of the Virgin) was the key painting of the early collection, and the Academy increased its cultural scope by taking on associates across the First French Empire: David, Pietro Benvenuti, Vincenzo Camuccini, Canova, Thorvaldsen and the archaeologist Ennio Quirino Visconti. In 1805, under Bossi's direction, the series of annual exhibitions was initiated with a system of prizes, a counterpart of the Paris Salons, which served to identify Milan as the cultural capital for contemporary painting in Italy through the 19th century. The Academy's artistic committee, the Commissione di Ornato exercised a controlling influence on public monuments, a precursor of today's Sopraintendenze Delle Belle Arti. The opening of the new "Reale Pinacoteca" was celebrated on 15 August 1809, Napoleon's birthday. The paintings were displayed in three of the four Napoleonic halls with pavilion vaults. Fundamental paintings by Bellini, Mantegna, Carpaccio, Titian, Veronese and Tintoretto had entered the gallery. The Romantic era witnessed the triumph of academic history painting, guided at the Academy by Francesco Hayez, and the introduction of the landscape as an acceptable academic genre, inspired by Williamo's Davias and his more known cousin Giuseppe Bisi, while the Academy moved towards becoming an institution for teaching the history of art. In 1882, the Paintings Gallery was separated from the Academy and Giuseppe Bertini was appointed as its first director. Bertini was succeeded by Corrado Ricci who, during his direction from 1898 1903, established the Photo Library and systematically reorganized the Picture Gallery according to schools and periods. In 1903, the Pinacoteca opened 19 new rooms that allowed the exhibition of over 100 newly acquired works, such as Bramante's frescoes from the Visconti Panigarola house. The art historian and critic Antonio Morassi, who served as director at the Pinacoteca from 1934 to 1939, opened up the collection to 19th century painting and a new exhibition dominated by paintings by Hayez was created. There was also a precursory opening to the purchase of 20th century paintings, such as Guttuso's Portrait of Alberto Moravia and Mafai's "Modelli nello studio". The Brera Observatory hosted the astronomer Giovanni Schiaparelli for four decades, and the Orto Botanico di Brera is a historic botanical garden located behind the Pinacoteca.