Введение

«Под огнем» – американский политический триллер 1983 года, действие которого разворачивается в последние дни Никарагуанской революции, приведшей к свержению режима Сомосы в 1979 году. Режиссер – Роджер Споттисвуд, в главных ролях – Ник Нолте, Джин Хакман и Джоанна Кэссиди. Музыкальное сопровождение, написанное Джерри Голдсмитом с участием джазового гитариста Пэта Метини, было номинировано на премию «Оскар» за лучшую оригинальную музыку. Монтаж Марка Конте и Джона Блума был номинирован на премию BAFTA за лучший монтаж. Фильм снимался в мексиканских штатах Чьяпас и Оахака.

Сюжет

Рассел Прайс – фотожурналист, освещающий военный конфликт в Чаде, где он сталкивается с Оутсом, наемником, которого он знает. Затем Рассел возвращается в отель, где посещает прощальную вечеринку для своего друга Алекса Гразиера, который оставляет освещение зарубежных конфликтов ради прибыльной работы ведущего новостей в Нью-Йорке. Выясняется, что у Рассела роман с девушкой Алекса, журналисткой Клэр Страйдер. Статья Алекса о конфликте в Чаде, дополненная фотографиями Рассела, попадает на обложку журнала Time. Журналисты отправляются в Никарагуа, чтобы присоединиться к международному корпусу прессы, освещающему конфликт между правительством президента Сомосы и повстанцами под предводительством Рафаэля, подпольного лидера, чью фотографию еще никому не удалось сделать. Рассела арестовывают без законных оснований и он проводит ночь в тюрьме. Он и Клэр встречают Марселя Жази, французского шпиона, тесно связанного с Сомосой, который намекает им, что Рафаэля можно найти в Леоне, хотя пресса считает, что бои перемещаются в Масаю. Они едут в Леон и освещают ожесточенную перестрелку на крыше между повстанцами и правительственными войсками. Рассел знакомится с повстанцами во главе с Педро, который дает ему бейсбольный мяч, чтобы он передал его Деннису Мартинесу. После новых боев Рассел снова встречает Оутса, который теперь сражается на стороне никарагуанского правительства. Вскоре после этого Оутс стреляет Педро в спину, убивая его, но Рассел не раскрывает местонахождение Оутса, чтобы не занять ничью сторону в конфликте. Клэр и Рассел посещают пресс-конференцию, на которой президент Сомоса объявляет об убийстве Рафаэля. Затем они встречаются с повстанцами, которые обещают доставить их к Рафаэлю. Прибыв в отдаленный оплот повстанцев, они понимают, что Рафаэль действительно мертв, и повстанцы просят Рассела сделать постановочную фотографию живого лидера, полагая, что это поддержит движение до победы. Несмотря на внутренние противоречия, Клэр и Рассел соглашаются помочь повстанцам. Фотография имеет успех, и Алекс приезжает в Никарагуа, чтобы заставить Рассела организовать интервью с Рафаэлем. Алекс узнает о романе Рассела со своей девушкой, но не разрывает отношения с фотографом. Они отправляются на поиски Рафаэля, когда война обостряется. Их задерживают, и они снова встречают Оутса, который на этот раз находится с правительственными войсками, проводящими массовую казнь. Рассел узнает от Оутса, что Жази использовал его для получения фотографий лидеров повстанцев, которые затем становятся целями для устранения. Алекс узнает о смерти Рафаэля и о том, что Клэр и Рассел нарушили журналистскую этику. Тем не менее, он соглашается не разоблачать их и вместо этого подготовить поверхностную статью о Жази. Рассел пытается организовать интервью, но бои становятся еще более ожесточенными, поскольку правительство проигрывает войну. Потерявшись по дороге в отель, Алекс просит правительственных солдат о помощи, но они параноидально настроены и расстреливают его на улице, пока Рассел фотографирует происходящее. Рассел спасается от солдат с помощью местной женщины, которая прячет его в своем доме. Понимая, что разоблачение убийства известного американского журналиста правительственными войсками приведет к падению его режима, президент Сомоса заявляет, что Алекса убили повстанцы, и войска отчаянно ищут Рассела, чтобы убить его и уничтожить фотографии. Рассел становится свидетелем того, как повстанцы убивают Жази. Клэр успевает доставить негативы в отель, а затем отправляется на поиски Рассела. Фотографии Рассела облетают весь мир, и Сомоса бежит в Майами. После победы повстанцев Клэр и Рассел воссоединяются и покидают страну. В финальной сцене она спрашивает: "Как ты думаешь, мы слишком сильно влюбились?", а он отвечает: "Я бы сделал это снова".

Историческая основа

Хотя фильм в основном является вымыслом, он был вдохновлен убийством репортера ABC Билла Стюарта и его переводчика Хуана Эспинозы войсками никарагуанской Национальной гвардии 20 июня 1979 года. Оператор ABC Джек Кларк снимал "дополнительные" кадры и заснял весь эпизод на пленку. Эти кадры были показаны по национальному телевидению в США и вызвали крупный международный скандал, подорвав остатки поддержки диктатора Анастасио Сомосы. Правительство США уже прекратило военную помощь Никарагуа и ее Национальной гвардии в 1978 году, но этот инцидент стал последней каплей в отношениях администрации Картера с Сомосой, чей режим пал 19 июля.

Кассовые сборы

Under Fire вышел в прокат 21 октября 1983 года в 816 кинотеатрах, собрав $1 837 768 (в среднем $2252 на кинотеатр) за первые выходные. Общие сборы фильма в Северной Америке составили $5 696 391.

Критический отклик

Under Fire получил положительный отклик критиков и имеет 91% "свежий" рейтинг на Rotten Tomatoes, основанный на 22 отзывах. Роджер Эберт из Chicago Sun Times оценил фильм в три с половиной звезды из четырех, высоко оценив игру актеров и назвав его одним из лучших фильмов года, отметив: "Актеры в Under Fire ни разу не фальшивят. Нолте великолепен в роли циничного фотографа с пивным животом. Хакман так и не убедил меня, что он мог бы быть ведущим новостей, но он сделал нечто большее – он убедил меня, что сам верит в это. Джоанна Кэссиди берет роль, которую легко можно было бы свести к образу "девушки", и наполняет ее глубиной и сложностью взрослой личности. Under Fire окружает эти актерские работы ярким ощущением места и, что удивительно, становится одним из лучших фильмов года". Джефф Эндрю из Time Out отметил фильм как "занимающий достойное место рядом с классическими военными романтическими картинами, такими как "Касабланка" и "Иметь и не иметь", и заключил, что это "захватывающий фильм, обладающий умом, сердцем и силой". Джон Саймон из National Review написал: "Under Fire не шедевр, но он дает пищу для размышлений и оставляет много впечатлений. Сколько современных фильмов могут похвастаться этим?" Винсент Канби из The New York Times, однако, отнесся к фильму менее благосклонно, заявив: "Under Fire, сценарий к которому написали Рон Шелтон и Клейтон Фроуман по мотивам рассказа мистера Фроумана, имеет благие намерения, но он фатально сбит с толку. Достаточно нелепо использовать настоящую, кровавую войну в качестве фона – а по сути, оправдания – для "просветления" пары незначительных персонажей".