Хороший год

Введение

«Хороший год» – британско-американский фильм 2006 года, снятый Ридли Скоттом. В фильме снимаются Рассел Кроу, Марион Котийяр, Дидье Бурдон, Эбби Корниш, Том Холландер, Фредди Хаймор и Альберт Финни. Фильм основан на одноименном романе британского писателя Питера Мэйла, опубликованном в 2004 году. В США фильм вышел в прокат 10 ноября 2006 года, дистрибьютором выступила компания 20th Century Fox. Фильм провалился в прокате, собрав 42 миллиона долларов при бюджете в 35 миллионов, что привело к убыткам Fox в размере 20 миллионов долларов. Тем не менее, фильм был номинирован на премию Critics Choice Award за лучшую мужскую роль (молодой актер) и на премию Satellite Award за лучшую операторскую работу.

Сюжет

Молодой Макс Скиннер, чьи родители погибли в аварии, проводит летние каникулы в детстве, познавая прелести жизни в виноградническом поместье своего дяди Генри в Провансе на юго-востоке Франции. Спустя двадцать пять лет Макс – успешный, но высокомерный трудоголик из Лондона, обладающий нахальным и жизнерадостным характером. После смерти дяди Макс становится единственным наследником французской собственности. Он едет в Прованс, чтобы быстро ее продать. Вскоре после прибытия, отвлекшись на мобильный телефон за рулем, он невольно становится причиной падения Фанни Ченэль, владелицы местного кафе, с велосипеда. Впоследствии он узнает, что его последняя финансовая афера создала серьезные проблемы для владельцев компании, в которой он работает, и ему приказывают немедленно вернуться в Лондон. Чтобы ускорить продажу поместья, Макс торопливо делает несколько фотографий и в процессе падает в пустой бассейн. Он не может выбраться, пока Фанни, проезжая мимо и увидев его машину, не откроет воду в отместку. Эта задержка заставляет Макса пропустить рейс, а из-за отсутствия личного доклада директорам, его отстраняют от работы и торговой деятельности на неделю. В поместье Генри Максу приходится иметь дело с ворчливым, но преданным виноделом Франсисом Дюфло, который боится потерять свои драгоценные виноградники. Дюфло подкупает эксперта, чтобы тот сказал Максу, что почва плохая, а виноградные лозы бесполезны. Их удивляет прибытие молодой энофилки из Напа-Вэлли, Кристи Робертс, путешествующей автостопом по Европе и утверждающей, что она – ранее неизвестная внебрачная дочь Генри. Макс понимает, но не говорит ей, что по французскому закону, даже будучи незаконнорожденной, она все равно является законной наследницей замка и виноградников. Как и Макс в детстве, Кристи находит домашнее вино невкусным, но впечатлена случайным предложением Макса изысканного винтажа Le Coin Perdu ("потерянный уголок"), отметив его интересные характеристики. Во время ужина в доме Дюфло, слегка захмелев, Макс выражает опасение, что она может заявить права на поместье, и грубо допрашивает ее. Помощница Макса, Джемма, предупреждает его об амбициях других сотрудников. Чтобы не допустить узурпации власти от Кенни, своего заместителя в Лондоне, через которого Макс продолжает отдавать распоряжения о сделках, он намеренно дает молодому трейдеру плохой совет, что приводит к его увольнению. Макс очарован Фанни, о которой ходят слухи, что она поклялась больше не связывать свою жизнь с мужчинами. Ему удается соблазнить ее, но она уходит утром, ожидая, что он вернется к своей лондонской жизни. Разочарованная Кристи также решает уехать. Макс находит мемуары своего дяди, в которых содержатся доказательства ее происхождения. Он прощается с ней, передавая необъяснимую записку внутри книги, которую она читала. Сообщая Дюфло о предстоящей продаже поместья, Макс узнает, что таинственное дорогое Le Coin Perdu было создано Генри и Дюфло с использованием "незаконных виноградных лоз" с поместья, в обход классификации и законов об апелляции. Поместье продается, и Макс возвращается в Лондон, где сэр Найджел, председатель компании, предлагает ему выбор: либо крупное выходное пособие, либо партнерство в торговой фирме. Макс спрашивает о картинах Найджела в конференц-зале, "Дорога с кипарисом и звездой" Ван Гога, копию которой Фанни держит в своем ресторане. После пренебрежительного замечания Найджела о том, что оригинал хранится в хранилище, а копия стоимостью 200 000 долларов – для демонстрации, Макс пересматривает свое желание быть похожим на Найджела. Макс аннулирует продажу поместья с помощью прощального письма, которое он дал Кристи, подделав его, а также предоставив настоящие фотографии, подтверждающие, что Кристи – дочь Генри и имеет законные права на все поместье. (В детстве Макс подписывал чеки для своего дяди и может воспроизвести его почерк.) Он выставляет свою лондонскую резиденцию на продажу и возвращается в Прованс, заводя отношения с Фанни, оба они вспоминают свою детскую связь. Кристи также возвращается, и она с Франсисом совместно управляют виноградником, пытаясь примирить свои кардинально разные философии виноделия. Это позволяет Максу полностью посвятить себя Фанни.

Young Max Skinner, whose parents died in an accident, spends his childhood summer holidays learning to appreciate the finer things at his Uncle Henry's vineyard estate in Provence in southeastern France. Twenty five years later, Max is a successful but arrogant workaholic trader in London with a cheeky chappy persona. Following his uncle's death, Max is the sole beneficiary of the French property. He travels to Provence to prepare a quick sale. Shortly after arriving, by driving while fumbling with a cell phone, he unknowingly causes a local café owner, Fanny Chenal, to crash her bicycle. Subsequently, he discovers that his latest City financial stunt has caused real trouble for the owners of the trading company he works for, and he is ordered to return to London as soon as possible. To assist in his planned sale of the property, Max hurriedly snaps some photos and, in the process, falls into an empty swimming pool. He is unable to escape until Fanny, driving by and spotting his rental car, turns on the water supply in retaliation. This delay causes Max to miss his flight and, having failed to report to the directors in person, he is suspended from work and trading activities for one week. On Henry's estate, Max must deal with a gruff, dedicated winemaker, Francis Duflot, who fears being separated from his precious vines. Duflot pays a vineyard inspector to tell Max that the soil is bad and the vines worthless. They are surprised by the arrival of young Napa Valley oenophile Christie Roberts, who is backpacking through Europe and claims to be Henry's previously unknown illegitimate daughter. Max realizes, but does not tell her, that French law decrees that even though she is not his uncle's legitimate daughter, she still becomes the rightful heir to the Chateau and vineyards. As Max did earlier, Christie finds the house wine unpalatable but is impressed by Max's casual offering of the boutique Le Coin Perdu ("the lost corner") vintage, noting some intriguing characteristics. During dinner at the Duflot house, while slightly inebriated, Max exposes his concern that she might lay claim to the estate and brusquely interrogates her. Max's assistant Gemma warns him of the ambitious antics of other employees. To ensure he is not usurped by Kenny, his second in command in London, through whom Max continues to direct trades, he intentionally gives the ambitious young trader bad advice, getting him fired. Max becomes enamoured with Fanny, who is rumoured to have sworn off men. He successfully woos her into his bed. She leaves him the next morning, expecting him to return to his life in London. A disillusioned Christie also decides to move on. Max finds his uncle's memoirs, which contain proof of her heritage. Max bids her farewell while handing her an unexplained note inside a book she was reading. While informing Duflot of the pending estate sale, Max learns that the mysterious expensive Le Coin Perdu was made by Henry and Duflot with "illegal vines" from the estate, bypassing wine classification and appellation laws. The estate is sold and Max returns to London where Sir Nigel, the company chairman, offers him a choice: either a large discharge settlement, or the partnership in the trading firm. Max asks about Nigel's art in the conference room, van Gogh's "Road with Cypress and Star", which Fanny has a copy of in her restaurant. Upon Nigel's dismissive comment that the real one is kept in a vault and the $200,000 copy in the office is for show, Max reconsiders if he wants to still be like Nigel. Max invalidates the estate's sale with the farewell letter he gave to Christie, which he forged, along with real photos confirming Christie as Henry's daughter with a valid claim to the entire estate. (As a child, Max signed checks for his uncle and is able to replicate his handwriting.) He puts his London residence up for sale and returns to Provence, entering into a relationship with Fanny, both of them remembering their connection as kids. Christie also returns and she and Francis jointly run the vineyard while trying to reconcile their vastly different philosophies of wine production. This enables Max to focus his entire attention on Fanny.

Разработка и написание

Ридли Скотт владел домом в Провансе на протяжении пятнадцати лет и хотел снять там фильм. Президент Scott Free Лиза Эллзи порекомендовала произведения автора Питера Мэйла, написавшего бестселлеры, действие которых разворачивается на юге Франции. Скотт и Мэйл были знакомыми и соседями, работали вместе в рекламе и коммерческих проектах в 1970-х годах, но поскольку автор не хотел писать сценарий, он вместо этого написал новую книгу после обсуждения с Скоттом сюжета фильма. «Ридли принес газетную вырезку о новых винах в Бордо – так называемых «гаражных» винах, – которые пользовались огромным спросом, несмотря на отсутствие замка или родословной. И люди платили за них целое состояние», – сказал Мэйл. «Я увидел в деловом разделе газеты The Times статью о винограднике во Франции, который продавал гаражное вино по цене более 30 000 фунтов стерлингов за ящик», – вспоминал Скотт о вырезке 1996 года, которую он до сих пор хранит в своих архивах в Лондоне. «Я искал повод вернуться во Францию, чтобы снять фильм, и эта идея показалась мне идеальной. Я поделился ею с Питером Мэйлом, и он сказал: «Из этого получился бы хороший роман». – А я ответил: «Ты напиши книгу, а я приобрету права на экранизацию». И он написал книгу». После того, как Скотт прочитал адаптацию книги «Пособие для девушек по охоте и рыбалке», к работе был привлечен сценарист Марк Клейн – впоследствии выпущенную в 2007 году под названием «Пригородная девушка». Клейну пришлось расширить и изменить историю книги, чтобы сделать адаптацию «более кинематографичной». Особое внимание было уделено добавлению конфликта, в частности, изменению характера Фанни с мягкой и нежной на упрямую женщину, изначально не испытывающую симпатии к Максу. Еще одним дополнением стала сцена падения Макса в бассейн, которая, по словам Скотта, должна была показать, что «дом не отпустил его». Режиссер хотел показать дядю Генри на экране, а не просто описывать его. Хотя сценарист Марк Клейн изначально предложил изобразить его призраком, попытки Скотта не увенчались успехом, поэтому он использовал флешбэки, которые «происходят как бы параллельно другой сцене», показывая «становление Макса в детстве, что послужит кульминацией трех последующих актов». Скотт пригласил Рассела Кроу на роль главного героя Макса. Актер отметил, что это хорошая возможность для воссоединения после фильма «Гладиатор» 2000 года, поскольку «казалось более интересным вернуться к этому камерному проекту, где проблемы не столь масштабны». Эта роль стала отходом от привычных образов Кроу, некоторые отмечали, что она может отражать его «зрелость» или «удовлетворенность», а австралийская газета Courier Mail назвала его «Умиротворенным парнем». Кроу говорил о своей жизни в то время: «Я расслаблен. Работа больше не является самым важным в моей жизни. Она даже не входит в первую десятку». Актер также подчеркнул важность семьи. Скотт также заявил, что одной из причин, побудивших его к работе над этим проектом, было то, что он «давно не снимал комедии» и это казалось ему хорошей возможностью «продолжать испытывать себя». Эбби Корниш прошла прослушивание для Ридли Скотта в формате видеозаписи всего за несколько недель до начала съемок.

Ridley Scott had owned a house in Provence for fifteen years, and wanted to film a production there. Scott Free president Lisa Ellzey recommended the works of author Peter Mayle, who had written best selling books set in the south of France. Scott and Mayle were acquaintances and neighbours, having worked together in advertising and commercials during the 1970s, but as the author did not want to write a screenplay, he instead wrote a new book after discussing a film plot with Scott. “Ridley arrived with a newspaper clipping which reported on new wines in Bordeaux – ‘garage’ wines – which commanded huge prices without a chateau or pedigree. Yet, people paid a fortune for them”,Mayle said. “I saw this piece in the newspaper business section of the Times about a vineyard in France that was selling garage wine for over £30,000 a case,” Scott recounted about the 1996 clipping, which he still keeps in his files in London. “I was looking for an excuse to come back to France to shoot a film, and this story idea offered the perfect opportunity. I bounced this idea off Peter Mayle, and he said, ‘That would make a good novel’. “And I said, ‘You write the book, then I’ll get the film rights.’ So, he wrote the book.” Screenwriter Marc Klein was brought in after Scott read an adaptation he did of The Girls' Guide to Hunting and Fishing – eventually released in 2007 as Suburban Girl. Klein had to expand and alter the story of the book to make the adaptation "more movie like". A particular focus was to add conflict, with changes such as turning Fanny from a gentle character to a stubborn woman who starts without sympathy for Max. Another addition was the scene where Max falls in the swimming pool, which Scott said was to demonstrate "[that] the house had not let him go". The director wanted to portray Uncle Henry on screen instead of just describing him. While writer Marc Klein first suggested depicting him as a ghost, Scott's attempts at that did not work so he used flashbacks which "occur just as another scene" where it would depict "the grooming of Max as child which will be used as payoffs for the three acts that follow". Scott brought Russell Crowe as the protagonist Max. The actor stated that it was a good opportunity for them to reunite after 2000's Gladiator as "it just seemed more fun to go into this smaller place, where the problems weren't as vast." The character was considered a change from Crowe's usual roles, with some noting it may reflect "maturity" or "contentment", with Australia's Courier Mail dubbing him "A Mellow Fellow". Crowe said of his life at the time: "[I'm] relaxed Work isn't the most important thing in my life now. It's not even in the top ten." The actor also stressed the importance of his family. Scott also stated one of the reasons for the project was that he had "not done much in the way of comedy" and it seemed to be a good opportunity to "keep challenging yourself". Abbie Cornish did a videotaped audition for Ridley Scott only weeks before filming started.

Съемки

Фильм снимался в течение девяти недель в 2005 году, в основном в местах, которые Скотт описал как "восемь минут езды от моего дома". Французские локации были сняты в Боннё, Кукуроне и Горде в Воклюзе, аэропорту Марселя-Прованса и на железнодорожной станции в Авиньоне. В Лондоне снимали в Albion Riverside в Баттерси, Бродгейте, кафе Bluebird на Кингс-Роуд в Челси и ресторане Criterion в Пикадилли-Циркусе. Поскольку бассейн в замке Ла-Канорг в Боннё не соответствовал тому, каким его представлял Скотт для этой сцены, там были сняты только сцены за пределами бассейна. Бассейн, в который упал Макс, выкопали и забетонировали рядом, а дно оригинального бассейна заменили цифровым способом, чтобы добиться нужного вида. Команда не смогла снять винный погреб в Ла-Канорг, так как он использовался в период съемок, поэтому винный погреб из соседнего отеля превратили в пещеру. Хотя на юге Франции редко встречаются грунтовые теннисные корты из-за климата, который затрудняет их содержание, Скотт хотел именно такой корт из-за его потрепанного и грязного вида, поэтому теннисный корт построили с нуля, включая стойки, взятые прямо с кортов Уимблдона. Кафе Фанни снимали в ресторане в Горде, а дизайнер Соня Клаус украсила его предметами, купленными в магазинах подержанных вещей, учитывая, что персонаж поступил бы так же. Клаус использовала китчевую отделку в поместье Дюфло, чтобы показать, что это "человек, стремящийся не отставать от других – если бы он был в Америке, он бы ездил на золотом Кадиллаке с сиденьями из леопардовой кожи", и украсила большой водоем в Кукуроне плавающими свечами, чтобы "создать атмосферу роскошного мероприятия" для ужина Макса с Фанни. В саундтрек вошли "Moi Lolita" в исполнении Alizée, "Breezin' Along with the Breeze" Джозефины Бейкер, "Gotta Get Up", "Jump into the Fire" и "How Can I Be Sure of You" Гарри Нильссона, "Hey Joe" Джонни Холлидея, "Vous, qui passez sans me voir" и "J'attendrai" Жана Саблона, "Le chant du gardien" Тино Росси, "Je chante" Шарля Трене, "Old Cape Cod" Пэтти Пейдж, "Walk Right Back" The Everly Brothers, "Boum!" Адриена Шевалье и "Itsy Bitsy Petit Bikini" Ричарда Энтони. На CD представлено всего 15 песен из фильма, некоторые из них не вошли в альбом.

The film was shot throughout nine weeks in 2005, mostly in locations Scott described as "eight minutes from my house". French locations were filmed at Bonnieux, Cucuron and Gordes in Vaucluse, Marseille Provence Airport, and the rail station in Avignon. London locations included Albion Riverside in Battersea, Broadgate, the Bluebird Cafe on King's Road in Chelsea, and Criterion Restaurant in Piccadilly Circus. As the swimming pool on Chateau La Canorgue in Bonnieux did not fit the one Scott had envisioned from the scene, only the scenes outside the pool were filmed there. The one after Max had fallen was dug and concreted nearby, and the original one had its bottom replaced digitally to match. The production team could not film the wine cave from La Canorgue as they shot during the period where it was being used, so the wine cellar from a nearby hotel was turned into a cave. While southern France does not have clay courts as the weather makes them hard to maintain, Scott wanted one for its dirty and beaten up aspect, so the tennis court was built from scratch, including posts straight from the Wimbledon courts. Fanny's cafe was shot in a Gordes restaurant, with designer Sonja Klaus decorating it with items bought from second hand shops considering the character would have done the same. Klaus employed a kitsch decoration on Duflot's estate to show it was "a character keeping up with the Joneses – if it was in America, he would drive a golden Cadillac with leopard skin print seats" and decorated the large water basin of Cucuron with floating candles to "make it look like a fabulous event" for Max's dinner with Fanny. The soundtrack includes "Moi Lolita" by Alizée, "Breezin' Along with the Breeze" by Josephine Baker, "Gotta Get Up", "Jump into the Fire", and "How Can I Be Sure of You" by Harry Nilsson, "Hey Joe" by Johnny Hallyday, "Vous, qui passez sans me voir" and "J'attendrai" by Jean Sablon, "Le chant du gardien" by Tino Rossi, "Je chante" by Charles Trenet, "Old Cape Cod" by Patti Page, "Walk Right Back" by the Everly Brothers, "Boum!" by Adrien Chevalier, and "Itsy Bitsy Petit Bikini" by Richard Anthony. The CD includes only 15 songs from the film; several are left out.

Кинотеатральный выпуск

"Хороший год" вышел в прокат в Великобритании 27 октября 2006 года, а в США – 10 ноября 2006 года, дистрибьютором выступила компания 20th Century Fox.

Домашние медиа

A Good Year был выпущен на DVD 27 февраля 2007 года компанией 20th Century Fox Home Entertainment. По состоянию на 2022 год он принес более 10 миллионов долларов США от продаж DVD в Соединенных Штатах. Metacritic, который выставляет взвешенные оценки, дал фильму 47 баллов из 100 на основе рецензий 33 критиков, что указывает на "смешанные или средние отзывы". В журнале Variety Тодд Маккарти написал, что фильм – это "развлекательное" кино, которое легко смотреть, но оно "не представляет особой ценности". Стивен Холден из The New York Times назвал его "фильмом трех П: приятным, красивым и предсказуемым. Можно добавить и незначительным". В статье для Los Angeles Times Кеннет Туран отметил: "Тот факт, что мы точно знаем, что произойдет, – не главная проблема "Хорошего года". В конце концов, мы ходим на такие фильмы именно ради удовлетворения от эмоциональной определенности. Мы не хотим романтическую комедию, снятую людьми, не испытывающими особой любви к этому жанру, которые растягивают получасовую историю почти на два часа". Сравнивая его с фильмами "Под тосканским солнцем", "Реальная любовь" и "Римские каникулы", Джессика Ривз из Chicago Tribune назвала "Хороший год" "невыносимо приторным и эмоционально пустым". Британский кинокритик Питер Брэдшоу в The Guardian написал, что это "безвкусный кинематографический срез туристического гастрономического порно". В книге, посвященной карьере Ридли Скотта, Адам Баркман обобщил общую реакцию критиков на "Хороший год" как "легковесный, по мнению большинства" и что он "предлагает немногое по сравнению с коммерческим и критическим успехом следующего проекта, [Американский гангстер], биографии наркобарона из Гарлема Фрэнка Лукаса". В последние годы фильм подвергся некоторой переоценке. В 2022 году в ретроспективном обзоре Анеес Ареф в The Guardian отметил: "Вначале "Хороший год" с трудом находит свой ритм. Некоторые ранние комические эпизоды не совсем удаются, поскольку Скотт пытается выдержать легкий тон, в отличие от некоторых его более серьезных работ; мы не привыкли видеть, как Кроу подражает Кэри Гранту. Но вскоре фильм обретает комфортную колею и становится очень увлекательным и красивым, с южной Францией, великолепно запечатленной Скоттом и живописными образами оператора Филиппа Ле Сурда". Ареф также подчеркнул, что "Скотт брался за более амбициозные темы, имеющие больший масштаб и вес, чем это, но "Хороший год" может быть одной из его самых приятных и эмоционально удовлетворяющих работ в долгой карьере, охватывающей так много времени и мест, в этом мире и за его пределами. Он и Кроу снялись вместе в пяти фильмах, но не с 2010 года. Надеюсь, как периодически сообщалось, шестое сотрудничество находится в разработке. А пока у нас есть "Хороший год".

A Good Year was released on DVD on 27 February 2007 by 20th Century Fox Home Entertainment. As of 2022, it has earned over $10 million in DVD sales in the United States. Metacritic, which assigns a weighted average, gave it a score of 47 out of 100, based on reviews from 33 critics, indicating "mixed or average reviews". In Variety, Todd McCarthy wrote that the film is a "divertissement" that is easy to watch, but "doesn't amount to much". Stephen Holden of The New York Times called it "a three P movie: pleasant, pretty and predictable. One might add piddling". Writing for the Los Angeles Times, Kenneth Turan said, "the fact that we know exactly what will happen [ ] is not what's wrong with A Good Year. After all, we go to films like this precisely because the satisfaction of emotional certainty is what we're looking for. What we're not looking for is a romantic comedy made by individuals with no special feeling for the genre who stretch a half hour's worth of story to nearly two hours". Comparing it to Under the Tuscan Sun, Love Actually, and Roman Holiday, Jessica Reaves of the Chicago Tribune said The Good Year was "unbearably sweet and emotionally lifeless". British film critic Peter Bradshaw wrote in The Guardian that it was "a humourless cinematic slice of tourist gastro porn". In a book length study of Ridley Scott's film career, Adam Barkman summarized the general critical response to A Good Year as "lightweight as far as most critics were concerned" and that it "offer[ed] little in comparison to the combined commercial and critical success of the next venture, [American Gangster], the biopic of Harlem drug lord Frank Lucas". In recent years, the film has seen a slight reappraisal. In 2022, a retrospective review by Anees Aref in The Guardian said "A Good Year initially struggles to find its footing. Some early comic bits don’t quite land as Scott tries to play things with a light touch, contrary to some of his more ruggedly serious output; we’re not used to seeing Crowe channelling Cary Grant. But the film soon settles into a comfortable groove and becomes very entertaining – and beautiful, with southern France captured sumptuously by Scott and cinematographer Philippe Le Sourd's painterly imagery." Aref also highlights that "Scott has taken on more ambitious subjects of greater scope and weight than this, but A Good Year may be one of his most easily enjoyable and emotionally satisfying efforts, in a long career that has traversed so many times and places, in this world and others. He and Crowe have made five films together, but not since 2010. Hopefully, as rumours have periodically suggested, a sixth collaboration is in the works. For now, we have A Good Year."