Введение

Контракт на производство фильма

В кинопроизводстве приобретение прав на негатив (negative pickup) – это контракт, заключаемый между независимым продюсером и крупной киностудией, по которому студия обязуется выкупить фильм у продюсера в определенную дату за фиксированную сумму. В зависимости от того, оплачивает ли студия часть или всю стоимость производства фильма, она получает права (театрального проката, телевидения, домашнего видео) на фильм как для внутреннего, так и для международного рынка, а чистая прибыль делится между продюсером и студией. Термин "негатив" в данном контексте может быть вводящим в заблуждение, поскольку он не связан с отрицательным числовым значением, а происходит из доцифровой эпохи, когда кинокартина существовала в виде физических кинонегативов.

Предыстория

Продажа прав на распространение фильма на территориях, не охваченных гарантированным выкупом прав на негатив ("предпродажа") или заключение других сопутствующих производству сделок, обычно позволяет продюсеру покрыть все свои расходы и получить небольшую прибыль до начала производства. Однако финансирование производства до момента его завершения является ответственностью продюсера — если бюджет фильма превышен, продюсер должен самостоятельно покрыть разницу или вернуться к студии для пересмотра условий сделки. Это произошло с фильмами «Супермен», «Империя наносит ответный удар», «Никогда не говори «Никогда»», «Вор и сапожник» и «Одинокий выживший». Большинство контрактов на гарантированный выкуп прав на негатив, как от киностудий, так и от телевизионных сетей, можно обналичить практически один к одному (за вычетом комиссий); обладание таким контрактом фактически означает наличие чека от студии на стоимость фильма, датированного днем его поставки. Таким образом, хотя студия технически не выплачивает продюсеру деньги до официальной поставки негатива (отсюда и термин "гарантированный выкуп"), продюсер все же может получить банковский кредит под такой контракт, что помогает ему финансировать производство фильма. Студии, напротив, обычно не одобряют, когда их контракты передаются в банки или предлагаются независимым инвесторам и финансистам, поскольку это в конечном итоге дает продюсеру значительную творческую свободу в производстве. Имея гарантированное финансирование, продюсер может реализовать фильм по своему усмотрению и отчитывается только перед своими инвесторами, которые в данном случае неизвестны студии на момент заключения контракта. В случае творческих разногласий между студией и продюсером, у студии мало возможностей для воздействия по контракту, если фильм соответствует определенным общим требованиям, таким как продолжительность и техническое качество. Примером этого является фильм Терри Гиллиама «Бразилия», контракт на гарантированный выкуп прав на негатив которого для Universal Pictures был заключен с Арноном Милчаном. В этом конкретном случае у студии возникли творческие разногласия с режиссером по поводу выбора актера, содержания и продолжительности, и ей не удалось разрешить эти вопросы, поскольку контракт на гарантированный выкуп фактически предоставил Милчану право окончательного монтажа. Студии и дистрибьюторы стремятся минимизировать этот риск, предлагая контракты на гарантированный выкуп прав на негатив только проектам, у которых уже есть финансисты, сценарий и ключевой творческий персонал, особенно режиссер и звезды. Так возникает дилемма: без дистрибьюции в США многие инвесторы и иностранные покупатели не будут предварительно покупать фильм, а без предварительного финансирования студии не хотят гарантировать дистрибьюцию. Этот замкнутый круг часто разрешается путем привлечения к фильму крупного актера; одного лишь упоминания имени американской кинозвезды на постере фильма часто бывает достаточно, чтобы обеспечить кассовые сборы, достаточные для покрытия расходов на дистрибьюцию во многих зарубежных странах.