Кардинал Андреа делла Валле: Меценат и коллекционер античности

Введение

Кардинал Андреа делла Валле (29 ноября 1463 года, Рим – 3 августа 1534 года) — итальянский церковнослужитель и коллекционер произведений искусства.

Жизнь

Андреа происходил из древнего римского знатного рода. Он был сыном Филиппо делла Валле, римского патриция; семейная гробница находится в Санта-Марии-ин-Арачели, где Андреа и его брат Бартоломео установили надпись в память об отце. У Андреа также была сестра, Сигисмонда. В 1496 году Андреа был избран епископом Кротоне. В 1503–1505 годах он руководил Апостольской канцелярией и служил Апостольским секретарем во время понтификата Папы Юлия II. В 1508 году он был переведен в титулярную епархию Милета, от которой отказался в пользу своего племянника Квинцио Рустичи 26 ноября 1523 года. Он принимал участие в V Латеранском соборе в 1512 году и был возведен в сан кардинала-священника на консистории 1 июля 1517 года. Он участвовал в конклавах 1521–1522 и 1523 годов. Будучи архипресвитером патриархальной базилики Либерия (1520), он торжественно открыл и закрыл Святые врата в юбилейный 1525 год.

Коллекционер искусств

Однако кардинал делла Валле наиболее известен как коллекционер одной из первых коллекций римских древностей, ознаменовавших эпоху Высокого Возрождения. Он унаследовал часть древностей, собранных семьей делла Валле в предыдущем столетии, как сообщает Вазари, и с увлечением пополнял коллекцию. Вдохновленный Кортиле дель Бельведер, в 1520 году он поручил скульптору-архитектору в стиле Рафаэля Лоренцетто Лотти создать подходящее пространство для скульптур, надписей и других древностей, которые он накопил в результате целого поколения открытий на рубеже XVI века. На главном этаже нового второго внутреннего двора палаццо скульптуры были выставлены в своеобразной лоджии, описанной Джорджо Вазари как *hortus pensilis* или висячий сад (*giardino di sopra*), включавшей в себя приподнятые клумбы с растениями и вольер, что «размывало грань между садом и двором», а надписи призывали к миру, отдыху и размышлениям, воплощая идеал *rus in urbe*. Архитектурное оформление и тщательность, с которой был представлен этот ансамбль – одновременно декоративный и научный, воссоздающий классическую гармонию, симметрию и равновесие, – стали образцом для других римских коллекций. В XVI веке многие посетители оставили письменные отзывы, а несколько художников сделали эскизы. Ранний рисунок лоджии Мартена ван Хемскерка, изображающий двух знаменитых безруких сатиров, поддерживающих корзины на головах, на фоне опор арок, был выгравирован Иеронимом Коком в 1558 году и распространился среди знатоков античности. Именно здесь, в спокойной и упорядоченной экспозиции, разработанной в 1520-х и 30-х годах Лоренцетто (рисунок Хемскерка все еще передает некоторую живописную небрежность), были предприняты первые систематические реставрации и завершения римских скульптурных фрагментов. По словам Вазари, подобные работы Донателло и Вероккьо иногда выполняли по частям для Медичи, но в XVI веке это стало обычной практикой и превратилось в римскую индустрию. Вазари, после описания древностей делла Валле, замечает: «И, говоря правду, эти древности, восстановленные таким образом, обладают гораздо большим изяществом, чем эти изувеченные обломки, лишенные голов или дефектные и неполные фигуры». После смерти кардинала палаццо Валле перешло к его племяннику Камилло Капранике, представителю другой семьи коллекционеров древностей, и получило название Палаццо Валле Капраника, в то время как коллекция была размещена отдельно, во дворце епископа Бруто Делла Валле. Там ее осмотрел Габриэль Симеони в 1557 году, оставив описания на французском и итальянском языках. В 1584 году коллекция была приобретена кардиналом Фердинандом де Медичи и распределена по различным резиденциям Медичи. Большая часть коллекции находится в Вилле Медичи в Риме, но часть была перевезена во Флоренцию, где скульптуры делла Валле можно увидеть сегодня в Палаццо Питти и садах Боболи, в галерее Уффици и на вилле Медичи в Поджио Империале. Некоторые предметы, такие как ценный *menologium rusticam*, были утеряны в процессе. Во дворе кардинала был построен театр, который дал название улице Виа Театро Валле.

Cardinal della Valle is best remembered, however, as the collector of one of the first collections of Roman antiquities that marked the High Renaissance. He inherited some antiquities, which had been collected by the della Valle in the previous century, according to Vasari. and eagerly acquired more. Inspired by the Cortile del Belvedere, in 1520 he commissioned the Rafaellesque sculptor architect Lorenzetto Lotti to create a suitable setting for the sculptures and inscriptions and other antiquities that he had amassed, the result of a generation of rediscoveries at the turn of the 16th century. On the main floor of the palazzo's new second inner courtyard, the sculptures were displayed in a sort of loggia, described by Giorgio Vasari as a hortus pensilis or hanging garden (giardino di sopra) that included planted raised boxes and an aviary, which "blurred the distinction between garden and courtyard," with inscriptions inviting peace, relaxation and thought, an invocation of rus in urbe. The architectural framing and the great care with which the ensemble was presented— as decorative as it was scholarly, evoking Classical harmony, symmetry and equilibrium, was a model for other Roman collections. Many visitors left written impressions during the 16th century, and more than one artist made sketches. Maarten van Heemskerck's early drawing of the loggia, showing the two famous armless satyrs supporting baskets on their heads, set against the piers of the arches, was etched by Hieronymus Cock in 1558 and circulated among connoisseurs of the Antique. Here, in the serene and ordered presentation that was eventually developed in the 1520s and 30s by Lorenzetto— Heemskerck's drawing still shows a picturesque disorder— were undertaken the first systematic restorations and completions of Roman sculptural fragments, work that, according to Vasari's anecdotes, had occasionally been undertaken piecemeal for the Medici by Donatello and Verrocchio, but which became common practice and developed into a Roman industry during the sixteenth century; Vasari, following his description of della Valle's antiquities, remarks, "And to tell the truth, these antiquities restored in this manner have much more grace than those mutilated trunks, members without heads or figures defective and incomplete in any other way". At his death the Palazzo Valle passed to his nephew, Camillo Capranica, of another antiquities collecting family and gained the name Palazzo Valle Capranica, while the collection was housed separately, in the palazzo of bishop Bruto Della Valle; there it was inspected by Gabriele Simeoni in 1557, who left descriptions in French and Italian. In 1584 the collection was purchased en bloc by Cardinal Ferdinand de' Medici and dispersed among various Medici dwellings. Most of the collection is at the Villa de Medici in Rome, but part was transferred to Florence, where della Valle sculptures can be seen today in the Palazzo Pitti and the Boboli Gardens, in the Uffizi, and at the Medici villa at Poggio Imperiale. Somelike the collection's prize menologium rusticamwere lost in the process. A theatre was built in the Cardinal's courtyard, which gave its name to the via Teatro Valle.