Введение

Немецкий комик

шведский композитор

Карл Валентин (настоящее имя – Валентин Людвиг Фей, 4 июня 1882 года в Мюнхене – 9 февраля 1948 года в Планегге) – баварский комик. Он оказал значительное влияние на немецкую культуру периода Веймарской республики. Валентин снялся во многих немых фильмах в 1920-х годах и иногда его называли «немецким Чарли Чаплином». Его творчество оказало существенное влияние на таких художников, как Бертольт Брехт, Сэмюэл Беккет, Лорио и Хельге Шнайдер.

Ранние работы

Карл Валентин происходил из обеспеченной семьи среднего класса; его отец был совладельцем транспортной компании по перевозке мебели. Валентин сначала работал подмастерьем у плотника, и этот опыт оказался полезным при создании декораций и реквизита в дальнейшем. В 1902 году он начал свою комическую карьеру, поступив на три месяца в варьете-школу в Мюнхене под руководством Германна Стребеля. Его первой работой в качестве исполнителя было выступление в "Zeughaus" в Нюрнберге. После смерти отца Валентин сделал трехлетний перерыв в выступлениях, в течение которого сконструировал собственный двадцатикомпонентный оркестр, который он сам и играл (с которым он впоследствии гастролировал в 1906 году). Валентин также занимался музыкой, изучая игру на гитаре у Генриха Альберта. Вскоре Валентин стал регулярно выступать в кабаре и пивных залах Мюнхена. Он завоевал репутацию автора и исполнителя коротких комических номеров, которые он исполнял на выраженном баварском диалекте, обычно в дуэте со своей партнершей Лизл Карлштадт. Валентин также снялся во многих фильмах, как немых, так и звуковых; но именно как сценический артист в кабаре Валентин заслужил репутацию одного из ведущих комиков Германии в период Веймарской республики. Он умер в 1948 году от пневмонии.

Стиль исполнения

Наивное чувство юмора Валентина порождало эскизы, которые по духу были лишь отдалённо связаны с дадаизмом, социальным экспрессионизмом и Новой вещественностью. Наряду с Карлом Краусом, он считается мастером юмора висельника. Его искусство было сосредоточено главным образом на языковой виртуозности и игре слов – Валентин был лингвистическим анархистом. Его комедии часто начинались с простого недоразумения, на котором он настойчиво акцентировал внимание по мере развития эскиза. Известный критик Альфред Керр восхвалял его как Wortzerklauberer – того, кто разрывает слова и язык, чтобы насильственно извлечь и препарировать их скрытый смысл. Его эскизы часто пародировали и высмеивали "лавочников, пожарных, музыкантов военных оркестров, представителей профессий, занимающих незначительное место в экономике и обороне общества". Многие современные художники, включая кинорежиссёра Герберта Ахтренбуша и Кристофа Шлингенсифа ("Валентин – один из величайших для меня!"), видят истоки своего творчества в Карле Валентине.

Наследие

В 1959 году по частной инициативе в Исарторе в Мюнхене был основан Музей Валентина. В этом музее представлены абсурдные элементы его наследия. Статуя Валентина установлена на Виктуалиенмаркте в Мюнхене. Люди до сих пор приходят и возлагают цветы к этой статуе. В 1986 году турецкий музыкальный спектакль "İçinden Tramvay Geçen Şarkı" ("Песня, сквозь которую проходит трамвай") Ферхана Шенсоя вольно основан на жизни Карла Валентина.

Полные произведения

Полный сборник работ в 8 томах. Под редакцией Гельмута Баха Майера и Манфреда Фауста. Мюнхен: Piper. Том 1: Monologe und Soloszenen (монологи и сольные сцены). 309 с. Том 2: Couplets (куплеты). 424 с. Том 3: Szenen (сцены). 388 с., 1995 год. Том 4: Dialoge (диалоги). 485 с., 1995 год. Том 5: Stücke (пьесы). 557 с., 1997 год. Том 6: Briefe (письма). 379 с., 1991 год. Том 7: Autobiographisches und Vermischtes (автобиографическое и разнообразное). 400 с., 1996 год. Том 8: Filme und Filmprojekte (фильмы и кинопроекты). 618 с., 1995 год. Документы, дополнения, указатель (Dokumente, Nachträge, Register). 277 с., 1997 год.

Цитируемые работы

Бенджамин, Уолтер. 1983. Понимание Брехта. Пер. Анна Босток. Лондон и Нью-Йорк: Verso. Брехт, Бертольт. 1965. Диалоги Мессинкауфа. Пер. Джон Виллет. Бертольт Брехт: пьесы, поэзия, проза. Лондон: Methuen, 1985. Каландра, Денис. 2003. "Карл Валентин и Бертольт Брехт". В: Популярный театр: сборник материалов. Под ред. Джоэла Шектера. Серия "Миры перформанса". Лондон и Нью-Йорк: Routledge. С. 189–201. Хорвиц, Курт. "Карл Валентин в другое время", Stürzflüge im Zuschauerraum (Мюнхен, Piper Verlag, 1970), с. 16–17. Макдауэлл, У. Стюарт. 1977. "Постановка Брехта и Валентина: Тайны парикмахерской". В: Performing Arts Journal, т. 1, № 3 (Зима 1977), с. 2–14. Макдауэлл, У. Стюарт. 2000. “Играя Брехта: Мюнхенские годы”. В: The Brecht Sourcebook. Под ред. Кэрол Мартин и Генри Биала (Routledge, 2000), с. 71–83. Шектер, Джоэл. 1994. "Клоуны Брехта: «Человек есть человек» и далее". В: Thomson и Sacks (1994, 68–78). Томсон, Питер и Глендир Сакс, ред. 1994. Кембриджский справочник по Брехту. Серия "Кембриджские компаньоны по литературе". Кембридж: Cambridge University Press. Уиллетт, Джон. 1967. Театр Бертольта Брехта: Исследование в восьми аспектах. 3-е перераб. изд. Лондон: Methuen, 1977. Уиллетт, Джон и Ральф Манхейм. 1970. Введение. В: Собрание пьес Бертольта Брехта. Под ред. Джона Виллета и Ральфа Манхайма. Бертольт Брехт: пьесы, поэзия и проза. Лондон: Methuen. С. vii–xvii.