Пьер Бошам: французский хореограф, танцор и композитор XVII века. Создатель нотации Бошам-Фейей, дебютировал при Людовике XIV. История жизни и творчества.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Французский хореограф, танцор и композитор (1631–1705)
French choreographer, dancer, and composer (1631 1705)
Пьер Бошамп или Бошамп (pjɛʁ boʃɑ̃; 30 октября 1631 – февраль 1705) был французским хореографом, танцором и композитором, и, вероятно, изобретателем нотации Бошампа–Феййе. Его деда звали Кристоф (он был музыкантом), а его отца, скрипача королевской капеллы, просто звали Луи. В соответствии с обычаем того времени, Пьера Бошампа назвали Пьером в честь его крестного отца Пьера Вашеро, портного королевских пажей и родственника семьи Бошам.
Pierre Beauchamp or Beauchamps (pjɛʁ boʃɑ̃; 30 October 1631 – February 1705) was a French choreographer, dancer and composer, and the probable inventor of Beauchamp–Feuillet notation. His grand father was called Christophe (a musician) and his father, a violinist of the king's chamber, was simply called Louis. Following a custom of the time, Pierre Beauchamp was named Pierre after his godfather Pierre Vacherot, tailor of the queen's pages and a relative of the Beauchamps family.
Биография
Бошамп родился в Версале (Ивелин) в семье французских "мастеров танца" (maîtres de danse). Он дебютировал при дворе Людовика XIV в возрасте 12 лет, в 1648 году, в балете «Дерегулирование страстей». В 1671 году он стал директором Королевской танцевальной академии (хотя он не был одним из основателей академии, как часто утверждают). Бошамп был главным хореографом актерской труппы Мольера (Труппа дю Роя) в 1664–1673 годах, а также балетмейстером в Королевской академии музыки и композитором балетов короля. Он также преподавал танцы Людовику XIV более двадцати двух лет. На этих должностях он оказал значительное влияние на развитие французского барокко. Он продолжал ставить хореографию и танцевать при Версальском дворе после смерти Жана Батиста Лулля в 1687 году; однако хореография и сочинение музыки и балетов для иезуитских колледжей стали его основным занятием с 1697 года. Он умер в Париже в 1705 году. Писавший спустя несколько лет после этих событий Пьер Рамо приписывает Бошампу кодификацию пяти позиций ног в классическом балете, а также вклад в развитие использования рук (стоит отметить, что, в отличие от позиций ног, использование рук в барочном танце значительно отличается от их использования в балете). Метод кодификации был опубликован в 1700 году Раулем Огюстером Фёйе, который издавал нотированные танцевальные партитуры, и стал известен как нотация Бошампа–Фёйе. Пьер Рамо несколько модифицировал его в 1725 году, но он продолжал использоваться для записи танцев как для сцены, так и для домашнего исполнения на протяжении всего XVIII века. До нас дошли две хореографии в рукописных копиях с указанием авторства Бошампа: бальный дуэт «Ригодоны месье Бошана» и театральное соло для мужчины «Сарабанда месье де Бошампа». Сарабанда выделяется среди сохранившихся мужских соло тем, что, несмотря на требующую виртуозной техники с пируэтами и множеством орнаментированных па, она не содержит воздушных бьющих движений.
Beauchamp was born at Versailles (Yvelines), into a family of French "dance masters" (maîtres de danse). He débuted at the court of Louis XIV at age 12, in 1648, in the Ballet du dérèglement des passions. He was made director of the Académie Royale de Danse in 1671 (although he was not a founding member of the Académie as is often claimed). Beauchamp was principal choreographer to Molière's acting company (the Troupe du Roy) during 1664 1673, as well as ballet master at the Académie Royale de Musique and Compositeur des Ballets du Roi. He also gave dance lessons to Louis XIV for over twenty two years. In these positions, he was highly influential in the development of French baroque dance. He continued to choreograph and dance at the Court of Versailles after the death of Jean Baptiste Lully in 1687; however, choreography and composition of music and ballets for the Jesuit Colleges became his primary occupation from 1697. He died at Paris in 1705. Writing some years after the actual events, Pierre Rameau credits Beauchamp with the codification of the five positions of the feet in classical ballet, as well as a role in the development of the use of arms (note though that, unlike the positions of the feet, the use of arms in baroque dance differs significantly from their use in ballet). The codification method was printed in 1700 by Raoul Auger Feuillet, who published notated dance scores, and became known as Beauchamp–Feuillet notation. It was slightly modified by Pierre Rameau in 1725, but continued to be used to record dances for the stage and for domestic use throughout the eighteenth century. Two choreographies survive in manuscript copies with attributions to Beauchamp: the ballroom duet Rigaudons de Mr Bauchand, and the theatrical solo for a man Sarabande de Mr. de Beauchamp. The sarabande is unusual amongst the surviving male solos because, although it requires a virtuoso technique with its pirouettes and many ornamented steps, it contains no aerial beaten steps.