Поль Дюшене и Изабель Дюшене: новаторы в фигурном танце на льду.

Введение

Французский фигурист в танцах на льду

Пол Дюшней (Paul Duchesnay) (родился 31 июля 1961 года в Меце) — завершивший карьеру танцор на льду, который на протяжении большей части своей карьеры представлял Францию. Вместе со своей сестрой Изабеллой Дюшней он стал чемпионом мира 1991 года и серебряным призёром Олимпийских игр 1992 года.

Карьера

Дюшней начали кататься на коньках в раннем возрасте в Канаде в парном катании. Их первый крупный успех пришел на чемпионате Канады 1982 года, где они заняли второе место в юниорском разряде. После серьезной травмы, когда Изабель ударилась головой, они перешли в танцы на льду. Со временем катание Дюшней становилось все более новаторским и революционным, во многом благодаря олимпийскому чемпиону 1984 года Кристоферу Дину. После критики со стороны Skate Canada они решили покинуть канадскую сборную. Писательница Эллин Кестнбаум отмечает о хореографии Дина в программах Дюшней: "Как только Дин начал ставить их программы в 1988 году, они привнесли совершенно новый спектр смыслов в вопрос о мужчине и женщине, катающихся вместе на льду". Программы Дюшней на зимних Олимпийских играх 1988 года считались необычными. Их произвольный танец, вдохновленный джунглями и поставленный под барабаны, не был хорошо принят судьями, и они заняли восьмое место в общем зачете. Сообщалось, что зрители в Калгари остались довольны программой произвольного танца, которую описывали как "комедийное, мелодраматичное танго", а также как "перкуссивный" и "племенной". Однако разбросанные оценки судей показали, что они не знали, как оценивать эту программу. Оба были одеты в сине-фиолетовые брюки и рубашки; Изабель Дюшней заплела волосы во французскую косу, имитируя более короткие кудри Поля Дюшней. Хореография была сосредоточена на теме зеркальных отражений. Как утверждает Кестнбаум, "не всегда было возможно различить, кто из фигуристов – Поль, а кто – Изабель". По словам Кестнбаум, эксперименты Дюшней повлияли на других танцоров на льду, которые сопротивлялись балетным корням этого вида спорта. Гендерная динамика в их программах, обусловленная их статусом брата и сестры, также противоречила "традиционным клише" этого вида спорта. Кестнбаум также отмечает, что быстрая часть их произвольного танца, которая прозвучала в конце программы, "становится символической победой над угнетением и реальной победой для Дюшней". После этого Дюшней завершили любительскую карьеру и выступали в профессиональных соревнованиях до серьезной травмы Поля на роликовых коньках в 1996 году. В 1996 году Дюшней были номинированы на премию "Джемини" в категории "Лучшая программа или серия исполнительских искусств" за их выступление в "Планетах".

The Duchesnays started skating at an early age in Canada in pairs. Their first major success came at the 1982 Canadian Nationals, where they placed second in the junior competition. After a serious accident where Isabelle hit her head, they switched to ice dancing. Over time, the Duchesnays’ skating became more innovative and revolutionary with help from 1984 Olympic champion Christopher Dean. After Skate Canada criticized their skating, they decided to leave the Canadian team. Writer Ellyn Kestnbaum states, about Dean's choreography of the Duchesnays' programs: "Once Dean began to choreograph their programs in 1988, they introduced a whole new range of meanings to the issue of a man and woman skating together on the ice". The Duchesnays’ 1988 Winter Olympics programs were considered unusual. Their free dance, a jungle inspired dance set to drums, was not well received by judges and they finished eighth overall. It was reported that the spectators in Calgary enjoyed the free skating program, which was described as a "comedic, melodramatic tango", as well as "percussive" and "tribal", the judges' disparate scores, however, demonstrated that they did not know what to make of the program. They both wore blue violet trousers and shirts; Isabelle Duchesnay wore her hair french braided against her head, which emulated Paul Duchesnay's shorter curls. The choreography was focused on the theme of mirror images. As Kestnbaum states, "It was not always possible to distinguish which skater was Paul and which was Isabelle". According to Kestnbaum, the Duchesnays' experimentation influenced other ice dancers, which resisted the ballroom origins of ice dancing. The gender dynamics in their programs, due to their status as siblings, also resisted the "traditional clichés" of the sport. Kestnbaum also states that the fast section of their free dance, which occurred at the end of the program, "becomes a symbolic victory over oppression and an actual victory for the Duchesnays". The Duchesnays then retired from amateur competition and competed professionally until Paul suffered a serious rollerblading accident in 1996. In 1996, the Duchesnays were nominated for a Gemini Award in Best Performance Performing Arts Program or Series for their performance in “The Planets”.

Цитируемые работы

Кестнбаум, Эллин (2003). Культура на льду: фигурное катание и культурный смысл. Миддлтон, Коннектикут: Издательство Wesleyan Publishing Press.