Введение

Camp Records — это звукозаписывающий лейбл, основанный в Калифорнии в 1960-х годах, специализировавшийся на выпуске анонимных гей-записей и синглов, которые в основном продавались через журналы с изображениями мужчин. Релизы Camp Records обычно представляли собой пародии на существующие песни или музыкальные стили, в основном переработанные народные мелодии с измененными текстами, отражающими эстетику кэмпа. Аранжировки, как правило, были простыми, с минимальным инструментальным сопровождением и многоголосием, но варьировались от стиля коктейльного пианино-бара до латинской экзотики. Сами песни комично изображали мир американской гомосексуальной субкультуры, часто полагаясь на широкие стереотипы, гейский сленг и двусмысленные намеки для достижения комического эффекта. Например, их сингл "Li'l Liza Mike" переписывал текст популярного музыкального стандарта "Li'l Liza Jane", рассказывая о замешательстве мужчины по поводу поведения его лесбийской подруги. Песня была приписана "Byrd E. Bath & the Gay Blades" — наиболее распространенному псевдониму лейбла. Другой релиз, "I'd Rather Fight Than Swish", был написан в энергичном стиле раннего рок-н-ролла и исполнялся вокалистом в манере Элвиса Пресли. Текст песни повествует о желании брутального байкера избить жеманных геев, но по мере развития песни становится ясно, что сам байкер скрытый гомосексуалист. Название песни является пародией на слоган новой рекламы сигарет Tareyton: "Мы, курильщики Tareyton, скорее будем драться, чем переключаться!", запись была доступна в 1964 году. На стороне Б находилась песня "I'd Rather Swish Than Fight", представляющая собой женственный контрапункт к стороне А. Их сингл "Stanley the Manly Transvestite" был приписан певцу по имени "Rodney Dangerfield", который не был комиком с таким же именем; выбор сценического имени был случайным. (Сам комик Денджерфилд выразил недоумение по поводу этой записи в интервью Hustler незадолго до своей смерти в 2004 году, ответив на вопрос о "Стэнли, мужественном трансвестите": "Как они начинают эти слухи? Боже мой! Я не пою эту песню"). Этот псевдоним ранее использовался в художественном контексте Джеком Бенни и Рикки Нельсоном. Camp Records выпустил два полноформатных альбома: первый, "The Queen Is in the Closet", состоял из десяти песен, включающих некоторые синглы и их стороны Б, а также другие песни в том же стиле. Второй альбом назывался "Mad About the Boy". "Mad About the Boy" был концептуальным альбомом, состоящим из ряда прямых кавер-версий популярных джазовых песен о любви, в которых женщины поют о своих романтических чувствах к мужчинам; релиз Camp Records просто перезаписал эти песни с мужскими вокалистами, не меняя гендерной принадлежности в тексте, в результате чего получились любовные песни, исполняемые мужчинами для мужчин. В открытом письме, продвигавшем запись в журналах, объяснялось: "Гендер не должен быть определяющим фактором в том, кто что должен петь. Многие певцы слишком часто разочаровываются, когда тексты им не подходят". Поскольку все релизы Camp Records датируются началом 1960-х годов и ни один из них не был опубликован с уведомлением об авторском праве, тексты и музыка песен теперь перешли в общественное достояние. В соответствии с общим правом штата, которое отдельно защищает звукозаписи, штат Калифорния может обеспечить некоторую защиту записей, если заявитель когда-либо появится. На сегодняшний день авторы остаются неизвестными; публичные материалы защищали анонимность тех, кто был вовлечен в Camp Records, но намекали на то, что некоторые исполнители были известными личностями: "вы узнаете стиль некоторых очень талантливых и известных личностей ( ). Вокальная группа, использованная в этой записи, состоит из четырех известных голливудских теле- и киноактеров".