Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Выставочная диковинка
Sideshow attraction
"Маринованные уродцы" – карнавальный термин для человеческих плодов, сохраненных в банках с консервантом, например, формальдегидом, и используемых в качестве выставочных диковиннок. Большинство "маринованных уродцев" демонстрируют те или иные анатомические аномалии, такие как сросшиеся близнецы или полицефалия; однако деформации могут быть столь же разнообразны, как и природа человеческих недугов. Поддельные "маринованные уродцы", изготовленные из резины или воска, известны как "прыгуны" из-за своей склонности подпрыгивать при падении на пол.
Pickled punks is the carny term for human fetuses preserved in jars of preservative such as formaldehyde, which are used as sideshow attractions. Most pickled punks display some sort of anatomical abnormality, such as conjoined twins or polycephaly; however, the deformities present are as varied as the nature of human afflictions. Fake pickled punks, made from rubber or wax, are known as "bouncers" for their tendency to bounce when dropped on the floor.
История
Практика сохранения и демонстрации уродливых новорожденных насчитывает столетия. В 17 веке у короля Фридриха III Датского была личная коллекция панков, насчитывающая тысячи экземпляров – коллекция, начатая в 16 веке Фридрихом II. И в тот же период Улисс Альдрованди, итальянский натуралист, владел коллекцией, состоящей из восемнадцати тысяч различных образцов. Классический панк, замаринованный и плавающий в банке с консервирующей жидкостью, стал наиболее популярен в золотой век фриковых шоу и пережил значительный всплеск популярности в 1950-х и 1960-х годах. В ту эпоху многих панков связывали с наркоманией, по крайней мере, так гласили рекламные слоганы. Несколько фриковых шоу демонстрировали обширные коллекции панков – некоторые подлинные, а другие сфабрикованные. После этого периода законы начали ограничивать демонстрацию панков. Ситуацию осложняло то, что законы различались от штата к штату, что делало гастролирующие выставки практически невозможными. Более того, вопрос о том, можно ли квалифицировать панков как "человеческие останки", еще больше усложняет законодательство. Знаменитый современный шоумен Уорд Холл когда-то владел одной из крупнейших коллекций панков в Соединенных Штатах. В один сезон его оштрафовали, поскольку демонстрация человеческих останков была незаконна в штате, где он развернул свое шоу. Он заменил своих панков резиновыми куклами и продолжил турне, но вскоре был оштрафован в другом штате за то, что он был "мошенником", демонстрировал "подделки" и занимался "ложной рекламой".
The practice of preserving and displaying prodigious births is centuries old. In the 17th century, King Frederick III of Denmark had a personal collection of punks numbering in the thousands a collection started in the 16th century by Frederick II. And during that same timeframe Ulisse Aldrovandi, an Italian naturalist, had a collection consisting of eighteen thousand various specimens. The classic pickled punk, floating in a jar of preserving fluid, became most popular during the golden age of sideshows and experienced a great resurgence in the 1950s and 1960s. During that era, many punks were linked to drug abuse, at least in the banner lines outside. Several sideshows featured extensive punk displays – some authentic and others gaffed (faked). Following this era, laws began to restrict the display of punks. To complicate matters, laws differed from state to state, making traveling displays almost impossible. Furthermore, the question of whether punks qualify as "human remains" further complicates the laws. The great modern showman, Ward Hall, once had one of the largest punk shows in the United States. During one season he was fined because the display of human remains was illegal in the state in which he had set up his show. He replaced his punks with rubber bouncers and continued his tour only to be fined again in another state for being a "conman", displaying "fakes" and "false advertising".
Каменный ребенок Сенса
Самая ранняя и наиболее хорошо документированная история о деформированном плоде восходит к 1582 году, когда мадам Коломб Шатри умерла в возрасте шестидесяти восьми лет, и из её матки был извлечён двадцативосьмилетний плод. "Каменный ребёнок из Санса" должен был родиться в 1554 году; однако, схватки начинались и прекращались без родов, и в последующие десятилетия плод окаменел и оброс костями внутри матки, фактически образовав оболочку. Мадам Шатри, по-видимому, жила нормальной жизнью, за исключением периодических болей в животе. После её смерти и "рождения" Каменного ребёнка, натуралисты стремились заполучить плод и право демонстрировать это маленькое чудо. Жан д’Айлебуст написал подробный памфлет в 1582 году, снабжённый иллюстрациями, о данном случае, который сразу же стал бестселлером. Амбруаз Паре упомянул младенца в своей книге «О монстрах и чудесах» и сообщает, что в 1590-х годах ребёнка продали месье Престезиглю, богатому торговцу. Он продал его ювелиру по имени месье Картерон, который, в свою очередь, продал его в 1628 году месье Боди, торговцу драгоценностями, вместе с неким «сертификатом подлинности». В 1653 году Каменный ребёнок перешёл в собственность короля Фридриха III, а также рукописной копии работы д’Айлебуста. К этому моменту ребёнок был сильно повреждён: обе руки были сломаны, а кожа, похожая на мрамор, местами стёрлась. Каменный ребёнок оставался в собственности Королевского музея на протяжении десятилетий, был занесён в каталог в 1696, 1710 и 1737 годах, а в 1826 году был передан в Датский музей естественной истории. Каменный ребёнок пропал где-то в конце XIX века — считается, что его буквально утилизировал профессор Йохан Рейнхардт, когда он был директором музея, поскольку считал, что это не является «научной экспозицией». Состояние Каменного ребёнка, литопедион, довольно редко, поскольку в современной медицинской литературе описано всего 290 случаев. В рассказе писателя Майкла Бишопа «В стенах Тира» изображён вымышленный современный пример этого состояния.
The earliest and most well documented pedigree for a deformed punk display dates back to 1582 when Mme Colombe Chatri died at the age of sixty eight, and a twenty eight year old fetus was removed from her womb. The "Stone Child of Sens" should have been born in 1554; however, labor came and went with no delivery and in the resulting decades the fetus calcified and ossified within the womb, which actually formed a shell. Mme Chatri seemed to have lived a normal life, with the exception of regular abdominal pains. Following her death and the "delivery" of the Stone Child, naturalists clamored to claim the fetus and the right to display the tiny marvel. Jean d’Ailleboust wrote a detailed pamphlet in 1582, complete with illustrations, about the case, which became an instant best seller. Ambroise Paré featured the infant in his book Des monstres et prodiges and reveals that the child was sold to M. Prestesiegle, a wealthy merchant in the 1590s. He sold it to a goldsmith named M. Carteron, who in turn sold it in 1628 to M. Bodey, a jewel merchant complete with a sort of "certificate of authenticity". In 1653, the Stone Child came into the possession of King Frederick III as well as a handwritten copy of the d’Ailleboust paper. By this point, the child was heavily damaged, with both arms broken and the marble like skin worn off in places. The Stone Child remained in the possession of the Royal Museum for decades, cataloged in 1696, 1710, and 1737, and was transferred to the Danish Museum of Natural History in 1826. The Stone Child went missing sometime in the late 19th century – it is believed that it was literally scrapped by Professor Johan Reinhardt when he was director of the museum as he believed it was not a "scientific display". The Stone Child's condition, lithopedion, is fairly rare as only 290 cases exist in modern medical literature. Author Michael Bishop's short story "Within the Walls of Tyre" depicts a fictional contemporary example of the condition.