Введение

Орест (итальянское мужское имя, "Орест", HWV A11, HG 48/102) – опера Георга Фридерика Генделя в трех действиях. Либретто анонимно адаптировано из "Ореста" Джангвальберто Барлоччи (1723, Рим), которое, в свою очередь, было адаптировано из "Ифигении в Тавриде" Еврипида. Опера представляет собой пастиччио (pastiche), то есть музыка арий была составлена из более ранних произведений, преимущественно других опер и кантат Генделя. Речитативы и части танцев – единственные элементы, написанные специально для этого произведения. Опера была исполнена трижды при жизни Генделя и впервые возобновлена в 1988 году. Впервые в США она была поставлена в Джульярдской школе в 2003 году. В 2016 году опера была поставлена Королевской оперой в Лондоне в Музыкальном зале Уилтона, а в 2018 году – на Гандельском фестивале в Галле.

Первое действие

Священная роща Дианы со статуей богини. Орест терзается как личным раскаянием за убийство матери, так и фуриями. Странствуя по миру в беспрестанных поисках облегчения, он потерпел кораблекрушение на побережье Тавриды. Он молится богине о мире и прощении (Ария: Pensieri, voi mi tormentate). Ифигения входит с свитой жрецов и не узнает незнакомца как своего брата, которого она не видела с детства и считает погибшим (Ария: Bella calma). Ифигении надлежит приносить в жертву Диане незнакомцев, появляющихся в ее царстве, но она не желает этого и советует незнакомцу укрыться в храме Дианы, на что он соглашается (Ария: Agitato da fiere tempeste). Филотета, капитан стражи короля Тонта, влюбленный в Ифигению и отвечающий ей взаимностью, прибывает и обещает помочь ей попытаться спасти юношу от смерти, за что Ифигения благодарна (Ария: Dirti vorrei). Оставшись один, Филотета счастлив доверию Ифигении и предвкушает ее любовь как награду (Ария: Orgogliosetto va l'augelletto). Морской порт с кораблями на якоре. Эрмиона прибыла в Тавриду в поисках своего мужа Ореста (Ария: Io sperai di veder il tuo volto). Ее встречает Пилад, верный друг Ореста, но оба они арестованы Филотетой как чужеземцы. Король Тонт издает указ, согласно которому и Эрмиона, и Пилад должны быть принесены в жертву богине Диане, но затем передумывает и повелевает казнить только Пилада. Оставшись наедине с Эрмионой, он признается ей в любви и обещает спасти ее жизнь, если она станет его женой. Она отвергает его предложение, после чего он предупреждает ее о своей ярости (Ария: Pensa ch'io sono). Оставшись одна, Эрмиона оплакивает свою судьбу (Ария: Dite pace e fulminate). Акт завершается танцами для греческих моряков.

Второе действие

Двор храма Дианы. Акт начинается с вводной симфонии. Орест находится в храме, где укрылся по совету Ифигении, когда видит своего друга Пилада в цепях, приведённого на жертву богине. Орест клянется сражаться за спасение своего любимого друга (Ария: Empio, se mi dai vita). Однако Ифигения вмешивается и, воспользовавшись любовью Филотета к ней, убеждает его позволить Оресту свободно покинуть храм (Ария: Se'l caro figlio). Орест не решается оставить Пилада в опасности, но Пилад настаивает на том, чтобы Орест спас себя (Ария: Caro amico, a morte io vo), и его уводят. В аккомпанированном речитативе и арии Орест проклинает богов за жестокость (Ария: Un interrotto affetto). Королевский сад с воротами, ведущими к морю. Ифигения показывает Оресту путь к морю и призывает бежать (Ария: Sento nell'alma). Оставшись один, Орест выражает благодарность богам за то, что послали ему "благородную девицу", спасшую его, но чувствует вину за то, что оставил друга Пилада в смертельной опасности (Ария: Dopo l'orrore). Эрмиона выследила Ореста и вне себя от радости, найдя мужа (Ария: Vola l'augello). Король Тоант входит и, увидев их объятия, приказывает казнить обоих. Орест и Эрмиона прощаются с любовью (Дуэт: Ah, mia cara). Акт завершается набором танцев.

3 акт

Королевские покои Тоанте предлагает Эрмионе, что он освободит и ее, и Ореста, если она станет его (Ария: Tu di pietà mi spogli). Она отвергает это предложение, предпочитая оковы и смерть, и, оставшись одна, оплакивает свою жестокую судьбу (Ария: Piango dolente il sposo). Храм Дианы с алтарем и статуей Ифигения, которой предстоит ритуально приносить человеческие жертвы, желает умереть вместо них (Ария: Mi lagnerò, tacendo). Ореста приводят на жертву, и Ифигения узнает в нем своего брата. Эрмиона и затем король прибывают, и она умоляет его о милосердии, как и Пилад, предлагающий умереть вместо Ореста. Тоанте отказывает в этих просьбах, даже когда Ифигения открывает, что Орест – ее брат. Король повелевает ей убить Ореста и Пилада, но Ифигения угрожает убить его. Ее поддерживает Филотет. Начинается сражение, король убит. Человеческие жертвоприношения прекращены, брат и сестра, муж и жена могут воссоединиться. Орест выражает свою радость (Ария: In mille dolci modi). За танцевальной сюитой следует заключительный хор, в котором все празднуют счастливый исход событий. Королевская музыкальная академия прекратила свое существование в конце сезона 1728–29 годов, отчасти из-за огромных гонораров, выплачиваемых звездам. Гендель вступил в партнерство с Джоном Джеймсом Хайдеггером, театральным импресарио, арендовавшим Королевский театр на Хеймаркете, где ставились оперы, и основал новую оперную труппу с новой примадонной, Анной Страда. В 1733 году была создана вторая оперная труппа, «Опера дворянства», чтобы соперничать с Генделем, в ней работали несколько бывших звезд Генделя, включая знаменитого кастрата Сенесино. Контракт аренды Генделя на Королевский театр на Хеймаркете истек в конце сезона 1733–34 годов, и «Опера дворянства» переехала в то, что на протяжении многих лет было художественным домом Генделя. Помимо Сенесино, соперничающая оперная труппа наняла также известного кастрата Фаринелли, который произвел фурор. Это были серьезные удары для Генделя, как писал французский автор Антуан Франсуа Прево в 1734 году: «Он так сильно пострадал от больших потерь и написал так много замечательных опер, которые оказались полным провалом, что он будет вынужден покинуть Лондон и вернуться на родину». Также в состав труппы «Орест» вошел семнадцатилетний тенор Джон Берд, который в этом сезоне начал сотрудничество с Генделем, продолжавшееся до конца жизни композитора, создавая множество ролей в его произведениях. Знакомая Генделя написала в это время своей подруге: «Ученик мистера Гейтса, Борода, (покинувший капеллу на прошлой Пасхе) блистает в опере Ковент-Гарден, и мистер Гендель так полон его похвал, что говорит, что удивит город своими выступлениями до наступления зимы».