Введение

Опера-сериа 1735 года немецко-британского композитора эпохи барокко Георга Фридриха Генделя

«Альчина» (HWV 34) – опера-сериа 1735 года, написанная Георгом Фридрихом Генделем. Гендель использовал либретто оперы «Л’изола ди Альчина», поставленной в 1728 году в Риме Риккардо Бросчи, которую он приобрел годом позже во время путешествия по Италии. История, частично измененная для большей согласованности, первоначально была взята из эпической поэмы «Орландо фуриозо» Людовико Ариосто (как и в операх Генделя «Орландо» и «Ариоданте»). В опере есть несколько музыкальных эпизодов, предусматривающих танцы, которые были написаны для танцовщицы Мари Салле.

История выступлений

Альцина была написана для первого сезона Генделя в Королевском театре Ковент-Гарден в Лондоне. Премьера состоялась 16 апреля 1735 года. Как и другие произведения композитора в жанре opera seria, «Альцина» была забыта; после возобновления постановок в Брансвике в 1738 году опера вновь не звучала до 1928 года, когда состоялась постановка в Лейпциге. Австралийская сопрано Джоан Сазерленд исполнила партию Альцины в постановке Франко Зеффирелли, в которой она дебютировала в театре Ла-Фениче в феврале 1960 года и в Далласской опере в ноябре того же года. Она выступила в той же постановке в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в 1962 году. С тех пор «Альцина» была поставлена на многих сценах мира. Значимой постановкой стала работа Роберта Карсена, впервые представленная в Парижской опере в 1999 году и затем возобновленная в Лирической опере Чикаго. В обеих постановках главную роль исполнила Рене Флеминг. Концертное исполнение оперы состоялось 10 октября 2014 года в Барбикан-центре в Лондоне. Партию Альцины исполнила Джойс ДиДонато под управлением Гарри Бикета с оркестром The English Concert. Элис Кут, Кристин Райс и Анна Кристи исполнили другие значимые роли. Коллектив гастролировал по континентальной Европе с выступлениями в Памплоне, Мадриде, Вене и Париже, а затем выступил в Карнеги-холле в Нью-Йорке 26 октября. В 2017 году опера «Альцина» получила полноценную постановку в рамках сезона Оперы Санта-Фе с Эльзой ван ден Хевер в главной роли. Среди многочисленных постановок по всему миру, опера была представлена на Зальцбургском фестивале в 2019 году с Сесилией Бартоли в роли Альцины.

Пролог

Фон оперы взят из поэмы «Орландо Фуриозо». Героическому рыцарю Руджьеро суждена короткая, но славная жизнь, и благожелательный волшебник постоянно разлучает его с невестой, Брэдаманте. Брэдаманте не из тех, кто смирится с постоянными исчезновениями возлюбленного, и она проводит значительную часть поэмы в полном доспехе, преследуя его. Непосредственно перед началом оперы она спасает его из заколдованного замка, но ее летающий конь (ипогриф) испытывает симпатию к Руджьеро и уносит его с собой. Руджьеро и ипогриф приземляются на остров посреди океана. Когда ипогриф начинает объедать листья куста мирта, Руджьеро с изумлением слышит, как куст оживает и начинает говорить. Куст раскрывает, что когда-то здесь была живая душа, сэр Астольфо, а остров принадлежит сестрам-колдуньям Алсине и Моргане. Прекрасная Алсина соблазняет каждого рыцаря, оказавшегося на ее острове, но вскоре пресыщается своими любовниками и превращает их в камни, животных, растения или в любое другое существо, которое ей заблагорассудится. Несмотря на предупреждение Астольфо, Руджьеро отправляется навстречу этой колдунье и попадает под ее чары.

Первое действие

Брадаманте, вновь ищущая своего возлюбленного, прибывает на остров Альчины с бывшим наставником Руджерро, Мелиссо. Одетая в доспехи, Брадаманте выглядит как юноша и представляется братом Риккардо. Она и Мелиссо обладают магическим кольцом, позволяющим видеть сквозь иллюзии, которое они намерены использовать, чтобы разрушить чары Альчины и освободить её пленников. Первым, кого они встречают, является колдунья Моргана. Едва ли человеческая и не ведающая истинной любви, она немедленно оставляет своего возлюбленного Оронте ради прекрасного «Риккардо». Моргана сопровождает гостей ко двору Альчины, где Брадаманте с ужасом обнаруживает, что Руджерро поглощен любовью к Альчине и страдает полной амнезией относительно своей прошлой жизни. Также при дворе Альчины находится юноша Оберто, который ищет своего отца, Астольфо, которого в последний раз видели направляющимся к этому острову. Брадаманте предполагает, что Астольфо теперь превращен в какое-то существо, но она хранит молчание и заботится о Руджерро. Брадаманте и Мелиссо упрекают Руджерро в его бегстве, но он не может думать ни о ком, кроме Альчины. Тем временем Оронте узнает, что Моргана влюбилась в «Риккардо» и вызывает его на дуэль. Моргана останавливает поединок, но Оронте в дурном расположении духа и срывается на Руджерро. Он рассказывает юноше, как Альчина обращается со своими бывшими возлюбленными, и добавляет, что, по его мнению, Альчина увлеклась новоприбывшим Риккардо (Семпличетто! А донне креди? № 12). Руджерро приходит в ужас и обрушивает на Альчину свой ревнивый гнев. Ситуация усугубляется, когда появляется «Риккардо» и притворно восхищается Альчиной. Альчина успокаивает Руджерро (Си, сон quella № 13), но Брадаманте так расстроена, видя, как её жених ухаживает за ней на глазах, что раскрывает Руджерро свою истинную личность (La bocca vaga, quell'occhio nero № 14). Мелиссо торопливо противоречит ей, и Руджерро приходит в замешательство. Альчина говорит Моргане, что планирует превратить Риккардо в животное, чтобы показать Руджерро, насколько сильно она его любит. Моргана умоляет Риккардо бежать с острова и из когтей Альчины, но «он» заявляет, что предпочёл бы остаться, так как любит другую. Моргана полагает, что эта другая – она сама, и действие завершается арией Морганы «Tornami a vagheggiar» (В некоторых постановках эту арию исполняет Альчина).

Второе действие

Мелиссо возвращает Руггиеро к разуму и долгу, позволяя ему надеть волшебное кольцо: под его влиянием Руггиеро видит остров таким, каков он есть на самом деле, – пустыню, населённую чудовищами. Приходя в ужас, он понимает, что должен уйти, и исполняет знаменитую арию "Verdi prati" ("Зелёные луга"), где признаётся, что, хотя он и знает, что остров и Альчина – всего лишь иллюзия, их красота будет преследовать его всю жизнь. Мелиссо предупреждает Руггиеро, что он не может просто уйти; Альцина всё ещё обладает огромной властью, и ему следует скрыть свой побег, сказав ей, что он хочет пойти на охоту. Руггиеро соглашается, но, совершенно сбитый с толку магией и иллюзией, окружающими его, отказывается верить своим глазам, когда наконец видит Брадаманту в её истинном обличье, полагая, что она может быть ещё одной из иллюзий Альсины. Брадаманте в отчаянии, как и Альцина. Убедившись в равнодушии Руггиеро, она входит, чтобы превратить Риккардо в животное, и Руггиеро должен быстро взять себя в руки и убедить колдунью, что ему не нужны никакие доказательства её любви. Именно в этот момент зрители понимают, что Альцина искренне любит Руггиеро; с этого момента и до конца оперы она изображается с сочувствием. Оронте понимает, что Риккардо, Мелиссо и Руггиеро в некоем союзе, а Моргана и Альчина осознают, что их обманывают. Но уже слишком поздно: сила Альсины зависит от иллюзии, и, когда в её жизнь входит настоящая любовь, её магические способности угасают. В конце акта Альцина пытается призвать злых духов, чтобы остановить Руггиеро от ухода, но её магия её покидает.

3 акт

После этого опера быстро завершается. Моргана и Оронте пытаются восстановить свои отношения: она возвращается к нему, а он отвергает её, но (когда она уходит со сцены) признаётся, что всё ещё любит её. Руджер возвращается к своему былому героическому величию и исполняет арию в сопровождении звучания высоких труб; Оберто знакомится со львом, к которому испытывает странную привязанность, а Альчина поёт скорбную арию, в которой тоскует по забвению. Брадаманте и Руджер решают, что им необходимо уничтожить источник магии Альчины, обычно изображаемый в виде урны. Альчина умоляет их, но Руджер не слышит её мольб и разбивает урну. В этот момент всё одновременно разрушается и восстанавливается. Волшебный дворец Альчины рассыпается в прах, а она и Моргана проваливаются в землю, но возлюбленные Альчины возвращаются к своему истинному облику. Лев превращается в отца Оберто, Астольфо, и другие люди появляются, говоря: «Я был камнем», — говорит один, «Я был деревом», — говорит другой, и «Я был волной в океане». Все люди поют о своём облегчении и радости, а Альчина забыта.