Marriage A-la-Mode: 2. The Tête à Tête

Введение

Картина Уильяма Хогарта "Голова на голове" - второе полотно из серии из шести сатирических картин, известных как "Брак в модном стиле", написанных Уильямом Хогартом.

Сюжет

Точные детали не всегда согласованы (в частности, время суток является одним из самых спорных вопросов во всей серии), но основной вывод очевиден: двое совершенно не заинтересованы друг в друге, и брак и домашнее хозяйство быстро становятся неустойчивыми.

Подробности

На часах справа показан час 12:20. Комментаторы не решаются, поздно ночью или днем, но в любом случае, последствия осуждают: если это 12:20 утра, в доме явно была сцена дикой и развратной вечеринки; Виконт был вне дома до позднего вечера, и ни один из них не интересуется другим. Если в 12:20 вечера, что бы ни случилось накануне вечером, не было убрано, слуги только проснулись, свечи горели всю ночь и весь день (включая ту, которая собирается поджечь стул рядом с официантом), и пара только недавно встала. Муж выглядит скучным, распущенным и рассеянным, и вернулся измученным от того, что, вероятно, было поездкой в бордель: собака вынюхала то, что, по-видимому, является ночной чашечкой дамы в кармане куртки его хозяина. Нашитка на шее мужчины указывает на то, что он заразился болезнью, передающейся половым путем (на первой картине серии он уже носит нашитку до свадьбы). У ног мужа лежит его меч, не вытащенный из ножницы, но сломанный, намекая на его бессилие или на то, что он был в бою. Говорят, что образ мужа основан на друге Хогарта, Фрэнсисе Хеймане. Жена провела вечер дома, играя в карты. У ее ног книга под названием "Хойл о висте", а слева от нее на полу разбросана брошенная колода карточек. В отличие от мужа, жена выглядит довольной и довольной собой, когда делает удовлетворенный растяжку. Она сидит в не очень женственной позе с широко раскрытыми ногами, и у нее есть большой и стратегически расположенный влажный пятна на передней части юбки, подразумевая, что она недавно занималась сексом. Она хитро смотрит направо через полузакрытые глаза и держит карманное зеркало над головой - похоже, она сигнализирует кому-то, возможно, ее любовнику, чтобы он вышел из картинки. Поэтому существует преднамеренное противопоставление между несчастным импотентом-мужем, который посетил бордель, но не смог выполнить свою волю, и довольной женой, которая недавно совершила прелюбодеяние. Стюард одет в стиле благочестивого методиста и в кармане пальто носит книгу о "Возрождении". За ухом у него перо. Его лицо полно отвращения и отвращения. Его бухгалтерская книга, вместе с кучей неоплаченных счетов в его руке, контрастируют с одинокой квитанцией на шипе, показывающей, что виконт, как и его отец граф, расточитель. Говорят, что стюард основан на Эдварде Свалоу, дворецком Томаса Херринга, тогдашнего архиепископа Йоркского. Ковер за стюардом был вырезан и свернут, чтобы он соответствовал основанию колонны, что является примером недостатка предвидения и планирования. Интерьер в стиле нео-Палладиана, который Хогарт презирал и считал вырожденным, и часто делал его предметом своей сатиры. По иронии судьбы, интерьер, как говорят, основан на гостиной на Арлингтон-стрит, 5 в Лондоне, доме Горация Уолпола, большого поклонника Хогарта. (Внутри также отражается странный внешний вид "нового дома" графа в стиле нео-палладианства, который виден на первой картине серии "Женитьба" - возможно, интерьер "нового дома"?) Огонь, в частности, намекает на ухудшающееся состояние брака. Камин, опять же, в нео-палладианском стиле. На каминной части находится несовместимая смесь индийских фигур, стеклянных кувшинов, статуэток и других украшений. На римском бюсте сломан нос, что означает импотенцию. Картина над камином изображает Купидона, расположенного среди руин, играющего на мешочной трубе и без нитей на своем луке, намекая на несогласованное и дефектное состояние брака. Часы справа от камина - это гротескная и смешная пастихия китайской и рококо стилей - куст с Буддой, держащим два подсвечника, смехотворно неприемлемой рыбой и мяукающей кожей, которая намеренно вышла из моды с остальной архитектурой. Хогарт считал бы смешным сочетать нео-палладианский стиль, который возник в Италии, с рококо, который возник во Франции. На стене в отдаленной комнате висят три религиозные картины портреты апостолов и четвертая картина настолько непристойная, что ее нужно держать покрытой зеленым занавесом, хотя на ней показана обнаженная нога , которая сама по себе рассматривалась как признак похоти на лодыжку смотрели как на афродизиак. Перевернутая мебель, в данном случае стул, виденный на переднем плане, является устройством, часто используемым Хогартом, чтобы обозначить несогласие и несогласие.

The clock on the right shows the time as 12:20. Commentators are undecided whether this is late at night or the afternoon but in either case, the implications are damning:
If it's 12:20 in the morning, the house has clearly been the scene of a wild and debauched party; the Viscount has been out until all hours and neither are interested in each other. If 12:20 in the afternoon, whatever occurred the night before hasn't been cleaned up, the servants are just waking up, the candles were left burning all night and into the day (including the one that is about to set the chair next to the waiter on fire), and the couple has only recently risen. The husband looks bored, dishevelled and distracted, and has returned exhausted from what was likely a trip to a brothel: the dog has sniffed out what appears to be a lady's nightcap in his master's jacket pocket. The patch on the man's neck indicates that he has contracted a sexually transmitted disease (in the first painting of the series he is already wearing the patch – before his marriage). Lying by the husband's feet is his sword, undrawn from its scabbard but broken, alluding to his impotence, or that he was in a fight. The husband's likeness is said to be based upon Hogarth's friend, Francis Hayman. The wife has spent the evening at home playing cards. At her feet is a book entitled Hoyle on Whist, and there is an abandoned pack of cards strewn on the floor to her left. In contrast to her husband, the wife looks content and pleased with herself as she takes a satisfied stretch. She sits in an un ladylike pose with her legs wide apart, and has a large and strategically placed damp patch on the front of her skirt implying she has recently had sex. She is slyly looking to the right through half closed eyes and holding a pocket mirror above her head – she seems to be signalling to someone, perhaps her lover, out of the picture. There is therefore a deliberate contrast between the unhappy impotent husband who has visited a brothel but was unable to perform and the contented wife who has recently had adulterous sex. The steward is dressed in the style of a pious Methodist and has a book on "Regeneration" in his coat pocket. Behind his ear is a quill pen. His entire expression is one of disgust and repudiation. His ledger, together with a clutch of unpaid bills in his hand, are contrasted with a lone receipt on the spike, showing that the Viscount is, like his father the Earl, a spendthrift. The steward is said to be based upon Edward Swallow, butler to Thomas Herring, the then Archbishop of York. The carpet behind the steward has been cut and rolled back to fit around the base of the column, an example of a lack of foresight and planning. The interior is in the neo Palladian style which Hogarth despised and thought degenerate, and often made the butt of his satire. Ironically, the interior is said to be based upon the drawing room of 5 Arlington Street, London, the home of Horace Walpole, a great admirer of Hogarth. (The interior also echos the bizarre exterior of the Neo Palladian style of the earl's "new house" seen in the first painting of the series "The Marriage Settlement" – perhaps the interior of the "new House"?) The fireplace especially alludes to the deteriorating state of the marriage. The fireplace is, again, in the neo Palladian style. On the mantelpiece are a mismatched jumble of Indian figurines, glass jars, statuettes and other ornaments. The Roman bust has a broken nose, signifying impotence. The painting above the fireplace is of Cupid, set amongst ruins, playing the bag pipes and with no string to his bow, all alluding to the discordant and defective state of the marriage. The clock to the right of the fireplace is a grotesque and ridiculous pastiche of Chinoiserie and Rococo – a bush containing a Buddha holding two candlesticks and a ridiculously inappropriate fish and a meowing cat – that is deliberately out of style with the rest of the architecture. Hogarth would have felt it ridiculous to combine neo Palladian style, which originated in Italy, with Rococo, which originated in France. The wall in the far room is hung with three religious paintings – portraits of the Apostles – and a fourth painting so obscene it has to be kept covered with a green curtain, although a naked foot is revealed – which by itself was viewed as an indication of lust – an ankle was looked upon as an aphrodisiac. The overturned piece of furniture, in this case a chair seen in the foreground, is a device often used by Hogarth to indicate disagreement and discordance.

Другие картины серии "Свадьба в модную одежду"

Брак в модном стиле: 1. Брак по соглашению Брак по соглашению: 2. "От лица к лицу" в стиле "Женитьба по моду" 3. Инспекция "Женитьба в моде" 4. "Шоооль-брак в стиле моды" 5. Брак Баньо в стиле Мода: 6. Смерть Дамы