Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Английский композитор Ричард Хайгонс (также Хигонс, Хьюконс, Хьюго; c. 1435 c. 1509) был английским композитором раннего Возрождения. Хотя сохранились только две композиции этого композитора конца XV века, одна из них, пятиголосная постановка Марианской антифоны "Salve Regina", привлекла интерес музыкалогов из-за ее тесной связи с музыкой, написанной в то же время на континенте, а также из-за ее высокого уровня мастерства.
English composer
Richard Hygons (also Higons, Huchons, Hugo; c. 1435 – c. 1509) was an English composer of the early Renaissance. While only two compositions of this late 15th century composer have survived, one of them, a five voice setting of the Salve Regina Marian antiphon, has attracted interest from musicologists because of its close relationship to music being written at the same time on the continent, as well as its high level of workmanship.
Жизнь
Гигонс, похоже, провел всю свою карьеру в соборе Уэллса; во всяком случае, не сохранилось никаких записей, указывающих на его деятельность в других местах. Впервые упоминается в 1458 году как прихожанин, а в 1460 году он был рукоположен в качестве аколита. В 1461 - 1462 годах он был одним из пяти органщиков, которые работали в соборе. В документе от 7 декабря 1479 года более подробно, чем в любом другом, рассказывается о его обязанностях: ему был предоставлен дом для пользования, бесплатно в аренду, недалеко от собора; ему была выплачена годовая зарплата чуть более 96 шиллингов; он должен был обучать хористам всем аспектам музыки, и ожидалось, что он будет учить органу любого, кто обладал талантом. Его обязательное присутствие на некоторых мессах, вечернях и утреннях также было подробно описано. В 1487 году он получил значительное повышение годовой зарплаты и стал главным органисткой собора. К 1507 году его здоровье ухудшилось, и он назначил заместителя (Ричарда Брэмстона), чтобы тот помогал ему выполнять некоторые из его обязанностей. Он был еще жив в мае 1508 года, когда нанял другого помощника, и он умер в Уэллсе, вероятно, в 1509 году.
Hygons seems to have spent his entire career at Wells Cathedral; at any rate, no records survive indicating his activities elsewhere. He is first mentioned in 1458 as a vicar choral, and in 1460 he was ordained as an acolyte. Between 1461 and 1462 he was one of the five organists that the cathedral employed. A document dated 7 December 1479 gives more detail than any other about his duties: he was given a house to use, rent free, near to the cathedral; he was given an annual salary of a little over 96 shillings; he was to teach all aspects of music to the choristers, and was expected to teach organ to anyone who had the talent. His required presence at certain masses, Vespers, and Matins was also given in detail. In 1487 he received a substantial raise in annual salary, and became the principal organist of the cathedral. By 1507 his health was in decline, and he appointed a deputy (Richard Bramston) to help him carry out some of his duties. He was still alive in May 1508, when he hired another assistant, and he died at Wells, probably in 1509.
Музыка и влияние
Известно, что сохранились только две композиции Гигона: двугласное исполнение Gaude virgo mater Christi, которое появляется на одном сохранившемся листе хорного сборника из Уэллсского собора (огромное большинство музыки 15-го века и начала 16-го века было уничтожено при распуске монастырей Генрихом VIII), и знаменитая Salve Regina из хорного сборника Итона. Salve Regina является уникальным среди английской музыки того периода тем, что его cantus firmus, взятый из мелизмы на слове "caput" в антифоне Сарума Venit ad Petrum, такой же, как и в трех более ранних массах Caput композиторами из других стран: Якоб Обрехт, Йоханнес Оккегем и анонимный композитор, когда-то считавшийся Гийом Дюфай. Недавние исследования показали, что эта третья месса была на самом деле неизвестным англичанином, работавшим в начале 15 века, и является оригиналом для трех более поздних работ. "Сальве Регина", основанная на антифоне к Великому четвергу, вероятно, предназначалась для использования в этот день. Трудность, сложность и мастерство, проявленные в "Salve Regina" Хайгона, позволяют предположить, что музыкальные стандарты в Уэллсском соборе в конце 15 века были высокими и соответствовали музыкальным центрам через Ла-Манш.
Only two compositions of Hygons are known to survive: a two voice setting of the Gaude virgo mater Christi, which appears on a single surviving leaf of a choirbook from Wells Cathedral (the enormous majority of music from the 15th century and early 16th century was destroyed in the Dissolution of the Monasteries by Henry VIII), and the famous Salve Regina from the Eton Choirbook. The Salve Regina is unique among English music of the period in that its cantus firmus, drawn from the melisma on the word "caput" in the Sarum antiphon Venit ad Petrum, is the same as that from three earlier Caput masses by composers from elsewhere: Jacob Obrecht, Johannes Ockeghem, and an anonymous composer once thought to be Guillaume Dufay. Recent research has suggested that this third mass was actually by an unknown Englishman working in the early 15th century, and is the original for the later three works. The Salve Regina, being based on a votive antiphon for Maundy Thursday, was probably intended for use on that day. The difficulty, complexity, and craftsmanship shown in Hygon's Salve Regina has suggested that the musical standards at Wells Cathedral at the end of the 15th century were high, and matched those of musical centres across the Channel.
Ссылки и дополнительное чтение
Николас Сэндон: "Ричард Хайгонс", Grove Music Online, ред. L. Macy (доступ 16 апреля 2006 года), (доступ по подписке) Густав Риз, Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк, У. У. Нортон и компания, 1954.
Nicholas Sandon: "Richard Hygons", Grove Music Online, ed. L. Macy (Accessed April 16, 2006), (subscription access)
Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954.