Sonic artifact

Введение

Звуковой дефект, возникающий во время записи или редактирования звука В звуковой и музыкальной производстве звуковой артефакт или просто артефакт относится к звуковому материалу, который является случайным или нежелательным, в результате редактирования или манипулирования звуком.

Типы

Поскольку всегда существуют технические ограничения в способе записи звука (в случае акустических звуков) или проектирования (в случае синтезированных или обработанных звуков), часто возникают звуковые ошибки. Эти ошибки называются артефактами (или звуковыми/звуковыми артефактами), и могут быть приятными или неприятными. Звуковой артефакт иногда является типом цифрового артефакта, а в некоторых случаях является результатом сжатия данных (не путать с сжатием динамического диапазона, которое также может создавать звуковые артефакты). Часто артефакт преднамеренно создается по творческим причинам. Например, для изменения тембра оригинального звука или для создания чувства культурного или стилистического контекста. Известным примером является переусиливание сигнала электрической гитары или электрического бас-сигнала для получения отрезанного, искаженного тона гитары или фузз-бас. Процессы редактирования, которые преднамеренно производят артефакты, часто включают технические эксперименты. Хорошим примером преднамеренного создания звуковых артефактов является добавление зернистых попсов и кликов к недавней записи, чтобы она звучала как виниловая пластинка. Флангирование и искажение первоначально рассматривались как звуковые артефакты; со временем они стали ценной частью методов производства поп-музыки. Фланцы добавляются к электрической гитаре и клавиатуре. Другие артефакты магнитной ленты включают в себя вау, флатер, насыщение, свист, шум и печать. Подлинный поверхностный шум, такой как попы и щелчки, которые слышимы, когда винтажная виниловая запись воспроизводится или записывается на другую среду, можно рассматривать как звуковые артефакты, хотя не все звуковые артефакты должны содержать в своем значении или производстве чувство "прошлого", скорее чувство "по продукту". Другие артефакты виниловых пластин включают в себя грохот, тики, треск и эхо. В теореме выборки Найквиста и Шеннона недостаточная пропускная способность создает звуковой артефакт, известный как псевдоним, и полученное искажение звука называется псевдоизоляцией. Примеры псевдонима можно услышать в ранних музыкальных сэмплерах, поскольку они могли записывать аудио с битовыми частотами и частотами отбора образцов ниже скорости Найквиста, что считалось желательным для некоторых музыкантов. Алиазинг является основной проблемой в аналоговом преобразовании видео и аудиосигналов в цифровые. В создании компьютерной музыки и электронной музыки в последнее десятилетие, особенно в глюке, программное обеспечение используется для создания звуковых артефактов всех видов. Они также являются основным направлением практики изгиба схемы: создание звуков из продуктов, которые были непреднамеренными производителями схемы.

Because there are always technical restrictions in the way a sound can be recorded (in the case of acoustic sounds) or designed (in the case of synthesised or processed sounds), sonic errors often occur. These errors are termed artifacts (or sound/sonic artifacts), and may be pleasing or displeasing. A sonic artifact is sometimes a type of digital artifact, and in some cases is the result of data compression (not to be confused with dynamic range compression, which also may create sonic artifacts). Often an artifact is deliberately produced for creative reasons. For example to introduce a change in timbre of the original sound or to create a sense of cultural or stylistic context. A well known example is the overdriving of an electric guitar or electric bass signal to produce a clipped, distorted guitar tone or fuzz bass. Editing processes that deliberately produce artifacts often involve technical experimentation. A good example of the deliberate creation of sonic artifacts is the addition of grainy pops and clicks to a recent recording in order to make it sound like a vintage vinyl record. Flanging and distortion were originally regarded as sonic artifacts; as time passed they became a valued part of pop music production methods. Flanging is added to electric guitar and keyboard parts. Other magnetic tape artifacts include wow, flutter, saturation, hiss, noise, and print through. It is valid to consider the genuine surface noise such as pops and clicks that are audible when a vintage vinyl recording is played back or recorded onto another medium as sonic artifacts, although not all sonic artifacts must contain in their meaning or production a sense of "past", more so a sense of "by product". Other vinyl record artifacts include turntable rumble, ticks, crackles and groove echos. In the Nyquist–Shannon sampling theorem, inadequate sampling bandwidth creates a sonic artifact known as an alias, and the resulting distortion of the sound is termed aliasing. Examples of aliasing can be heard in early music samplers since they could record audio at bit rates and sampling frequencies below the Nyquist rate, considered desirable by some musicians. Aliasing is a major concern in the analog to digital conversion of video and audio signals. In the creation of computer music and electronic music in the past decade, particularly in glitch music, software is used to create sonic artifacts of all stripes. They are also the primary focus of the practice of circuit bending: making sounds from products that were unintended by the makers of the circuitry.