Arianna in Creta

Введение

Арианна на Крите ("Ариадна на Крите", HWV 32) - опера в трех действиях Георга Фридерика Генделя. Либретто на итальянском языке было адаптировано Фрэнсисом Колманом из "Арианны и Тезео" Пьетро Париати, текст которого ранее был написан Николой Порпорой в 1727 году и Леонардо Лео в 1729 году.

Контекст и анализ

Немецкий композитор Гендель, проведя часть своей ранней карьеры в Италии, где сочинял оперы и другие произведения, поселился в Лондоне, где в 1711 году впервые представил итальянскую оперу с оперой "Риналдо". Огромный успех Риналдо создал в Лондоне суету итальянской оперы серии, форма, сосредоточенная в основном на сольных ариях для звездных виртуозных певцов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальным директором организации под названием Королевская музыкальная академия (не связанная с современной лондонской консерваторией), компании, которая под королевским статутом производила итальянские оперы в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для компании, но и нанимать звездных певцов, контролировать оркестр и музыкантов, а также адаптировать оперы из Италии для выступления в Лондоне. Королевская музыкальная академия рухнула в конце сезона 1728 - 1729, отчасти из-за огромных сборов, выплачиваемых звездам. Гендель вступил в партнерство с Джоном Джеймсом Хайдеггером, театральным импресарио, который арендовал Королевский театр на Хеймаркете, где были представлены оперы, и начал новую оперную компанию с новой примадонной, Анной Страдой. В этом новом начинании Гендель обнаружил, что пересмотры предыдущих произведений на английском языке, таких как Acis и Galatea и Esther, вместе с новым ораторием на английском языке, Deborah, были чрезвычайно популярны среди зрителей, хотя и с теми же итальянскими певцами, которые в настоящее время появлялись в его оперы на той же сцене, включая звезду castrato Senesino, который был основой опер Генделя в течение многих лет, и чье произношение английских текстов вызвало некоторый насмешку. В январе 1733 года в Королевском театре была представлена итальянская опера "Орландо" с участием Генделя в главной роли для Сенесино, но в июне того же года в лондонской прессе появилось сообщение о том, что Гендель уволил Сенесино. В январе 1733 года, еще до того, как Гендель уволил Сенесино, уже были планы создать вторую оперную компанию в Лондоне, чтобы конкурировать с Генделем, как Джон Уэст, 2-й граф Де Ла Уорр, написал герцогу Ричмонда: "Есть дух, восставший против господства мистера Генделя, подписка продолжается, и директора выбраны, которые заключили контракт с Сенесино, и послали за Куццони и Фаринелли". 15 июня несколько благородных лордов встретились с одобрения Фридриха, принца Уэльского, чтобы сформировать новую оперную компанию, так называемую "Опера дворянства" в открытой оппозиции к Генделю, с любимым Сенесино в Лондоне снова в ведущих ролях и другими звездными певцами Генделя в новой компании. Новая оперная труппа дала свое первое представление 29 декабря 1733 года, с оперой Николы Порпоры, Арианной в Нассо, в театре Линкольн Инн в Лондоне и с Сенесино в главной роли, к которой присоединился другой всемирно известный кастрат, Фаринелли. Возвращаясь к актерскому составу премьеры оперы Генделя после девятилетнего отсутствия, была Маргарита Дурастанти, которая работала с Генделем в его ранние дни в Италии и была членом его первой лондонской оперной труппы.

The German born Handel, after spending some of his early career composing operas and other pieces in Italy, settled in London, where in 1711 he had brought Italian opera for the first time with his opera Rinaldo. A tremendous success, Rinaldo created a craze in London for Italian opera seria, a form focused overwhelmingly on solo arias for the star virtuoso singers. In 1719, Handel was appointed music director of an organisation called the Royal Academy of Music (unconnected with the present day London conservatoire), a company under royal charter to produce Italian operas in London. Handel was not only to compose operas for the company but hire the star singers, supervise the orchestra and musicians, and adapt operas from Italy for London performance. The Royal Academy of Music collapsed at the end of the 1728–29 season, partly due to the huge fees paid to the star singers. Handel went into partnership with John James Heidegger, the theatrical impresario who held the lease on the King's Theatre in the Haymarket where the operas were presented and started a new opera company with a new prima donna, Anna Strada. In this new venture, Handel had found that revisions of previous English language works such as Acis and Galatea and Esther, together with a new oratorio in English, Deborah, were extremely popular with audiences, albeit with the same Italian singers who were currently appearing in his operas on the same stage, including the star castrato Senesino, who had been a mainstay of Handel's operas for years, and whose pronunciation of the English texts caused some ridicule. Orlando, an Italian opera with a starring role by Handel for Senesino, was presented at the King's Theatre in January 1733, but in June of that year a notice appeared in the London press that Handel had dismissed Senesino. In January 1733, before Handel had fired Senesino, there were already plans to start a second opera company in London to rival Handel's as John West, 2nd Earl De La Warr, wrote to the Duke of Richmond: 'There is a spirit got up against the Dominion of Mr. Handel, a subscription carry'd on, and Directors chosen, who have contracted with Senesino, and have sent for Cuzzoni, and Farinelli '

On June 15, several noble lords met with the approval of Frederick, Prince of Wales, to form a new opera company, the so called "Opera of the Nobility" in open opposition to Handel, with London favourite Senesino again in leading roles and others of Handel's star singers in the new company. The new opera company gave its first performance on 29 December 1733, with an opera by Nicola Porpora, Arianna in Nasso, at Lincoln's Inn Theatre in London and with Senesino in a starring role, joined by another internationally celebrated castrato, Farinelli.</blockquote>

Returning to the cast of a Handel opera premiere after an absence of nine years was Margherita Durastanti, who had worked with Handel in his early days in Italy and had been a member of his first London opera company.