Введение
Британский архитектор (1874-1948) сэр Чарльз Герберт Райли (4 марта 1874 - 2 февраля 1948) - английский архитектор и преподаватель. После обучения в двух архитектурных практиках в Лондоне он занял неполный рабочий день лекторской должности в Лондонском университете в 1900 году, а с 1904 по 1933 год он возглавлял Университет Ливерпульской школы архитектуры, которая стала всемирно известной под его руководством. Он в значительной степени отвечал за создание университетского обучения архитекторов в качестве альтернативы старой системе ученичества. Райли был сильным и эффективным противником викторианского стиля нео-готики, который доминировал в британской архитектуре на протяжении десятилетий. Его доминирование также положило конец более короткой популярности движений "Искусство и ремесла" и "Югендстиль" в Великобритании, что принесло ему вражду Чарльза Ренни Маккинтоша, представителя последнего. На протяжении многих лет Райли предпочитал форму неоклассицизма, на которую сильно повлияли события в американской архитектуре. Позже в своей карьере он принял принципы модернистского движения и градостроительства для социального и эстетического улучшения. Как практикующий архитектор, Райли был ответственен за несколько известных зданий. Его влияние на британскую архитектуру проявилось в работах его учеников, среди которых были Герберт Роуз, Лайонел Бадден, Уильям Холфорд и Максвелл Фрай. Среди его учеников были будущие профессора архитектуры и руководители архитектурных колледжей в Великобритании, Канаде и Австралии; здания были заказаны у учеников Райли по всей Британской империи и за ее пределами.
Sir Charles Herbert Reilly (4 March 1874 – 2 February 1948) was an English architect and teacher. After training in two architectural practices in London he took up a part time lectureship at the University of London in 1900, and from 1904 to 1933 he headed the University of Liverpool School of Architecture, which became world famous under his leadership. He was largely responsible for establishing university training of architects as an alternative to the old system of apprenticeship. Reilly was a strong and effective opponent of the Victorian Neo Gothic style, which had dominated British architecture for decades. His dominance also ended the briefer popularity of the Arts and Crafts and Jugendstil movements in Britain, earning him the enmity of Charles Rennie Mackintosh, an exponent of the latter. For many years Reilly favoured a form of Neo Classicism strongly influenced by developments in American architecture. Later in his career, he embraced the principles of the modernist movement, and of town planning for social and aesthetic improvement. As a practising architect, Reilly was responsible for few well known buildings. His influence on British architecture came through the work of his pupils, who included Herbert Rowse, Lionel Budden, William Holford and Maxwell Fry. Among his students were future professors of architecture and heads of architectural colleges in Britain, Canada and Australia; buildings were commissioned from Reilly pupils throughout the British Empire and beyond.
Ранние годы
Родился на Семи сестёр дороге в поместье, Лондон, сын архитектора и геодезиста Чарльза Рейли (1844 1928) и его жены Энни, née, Mee. Когда Райли был еще совсем маленьким, семья переехала в большой дом периода Регентства, недалеко от него на Вудберри Даун. Его семья оставалась в том же доме в течение следующих двух десятилетий. Он получил образование в подготовительной школе в Хоуве в возрасте от девяти до 13 лет, а затем в школе Мерчант Тейлорс в Лондоне и в Квинс-колледже в Кембридже. Будучи студентом, он помог основать Кембриджское отделение Общества Фабианцев; в 1898 году Райли стал ассоциированным членом Королевского института британских архитекторов (RIBA). Рейли, с другой стороны, больше интересовался дизайном, чем механикой строительства. В 1902 году Райли безуспешно подал заявку на кафедру архитектуры в Университетском колледже Лондона. Его проект был в английском неоклассическом стиле с большим центральным куполом в традиции церкви Святого Павла в Рене. Судьями конкурса были Г. Ф. Бодли, ведущий представитель готического стиля, и Норман Шоу. Дизайн Райли был одним из восьми высоко оцененных проектов, которые не попали в окончательный список из пяти; это был единственный классический дизайн среди них. Готический дизайн Джайлса Гилберта Скотта в конечном итоге стал победителем, но Райли установил влиятельные контакты в Ливерпуле, где большая часть его карьеры была сосредоточена. В попытке предложить альтернативный путь в профессию, Университетский колледж Ливерпуля, предшественник Ливерпульского университета, в 1894 году учредил курс архитектуры. Первым профессором был Фредерик Мур Симпсон, сторонник стиля строительства "Искусство и ремесла", который Райли считал "частичным, но недостаточным средством от викторианской неудачи". Главное здание университета, в котором сначала базировался Райли, было спроектировано его черным зверем, Уотерхаусом. Райли описал его как "стеклянные плитки цвета пудра карри". С поощрением и щедрой финансовой поддержкой Ливера Райли убедил университет создать Департамент гражданского дизайна в рамках Школы архитектуры. Университетские власти приняли рекомендацию Райли о том, что первым профессором гражданского дизайна должен стать Стэнли Адшид, коллега классика и друг из его дней в практике Белчера. Важность работы Ливерпульской школы была быстро признана в архитектурной профессии. Райли был приглашен в Совет архитектурного образования RIBA в 1906 году, а в 1909 году был избран в Совет RIBA. В 1911 году Райли и Адшид возглавили оппозицию плану Нормана Шоу и скульптора У. Госкомба Джона по реконструкции южной фасады зала Святого Георгия в Ливерпуле. Шоу и Джон предложили установить грандиозный ряд входных ступеней, окруженных конными статуями в честь недавно умершего короля Эдуарда VII. Райли рассматривал план как подрыв эдуардианского барокко "чистой и возвышенной неоклассической концепции" зала. Викторианская готика была отвергнута, а Чарльз Ренни Маккинтош считал свою шотландскую версию модерна устаревшей. Историк архитектуры Гэвин Стамп пишет: "Склонность к американскому классицизму, к грандиозным стальным дворцам McKim, Mead & White или Carrere & Hastings, привела к концу моду для собственного шотландского бренда Макинтоша Jugendstil, что привело к личному краху, прекращению его партнерства с Honeyman и Keppie и изгнанию из родного города. К 1920-м годам бывшие студенты Глазгоской школы архитектуры проектировали большие банки и страховые здания, которые были бы пригодны для улиц Монреаля или Детройта". Несмотря на неприязнь Маккинтоша, Райли был готов найти достоинства в архитектурных работах других стилей, чем его собственный. В 1931 году в своем томе "Репрезентативные британские архитекторы современности" он посвятил главы не только родственным духам, таким как Адшид, но и готическому возродителю Уолтеру Тэпперу и защитнику искусств и ремесел Гай Доуберу; другие были Герберт Бейкер, Бломфилд, Клоу Уильямс Эллис, Эдвин Лютиенс и Скотт. В "Таймс Литературный Супплетмент" отмечалось: "Никакая похвала не может быть слишком высокой для того, как особые способности конкретных архитекторов выдвигаются и иллюстрируются в их работах".
In 1898, Reilly became an Associate of the Royal Institute of British Architects (RIBA). Reilly, on the other hand, was more interested in design than in the mechanics of construction. In 1902, Reilly applied unsuccessfully for the chair of architecture at University College, London. His proposed design was in the English Neo Classical style, with a large central dome in the tradition of Wren's St Paul's. The assessors of the competition were G F Bodley, a leading exponent of the Gothic style, and Norman Shaw. Reilly's design was one of eight highly commended entries that failed to gain inclusion in the final shortlist of five; it was the only classical design among them. Giles Gilbert Scott's Gothic design was the eventual winner, but Reilly had made influential contacts in Liverpool, where much of his career came to be centred. In an attempt to offer an alternative route into the profession, the University College of Liverpool, the forerunner of Liverpool University, set up a degree course in architecture in 1894. The first professor was Frederick Moore Simpson, a proponent of the Arts and Crafts style of building, which Reilly regarded as "a partial but insufficient remedy for Victorian failure." The main building of the university, in which Reilly was at first based, was designed by his bête noir, Waterhouse. Reilly described it as having "glazed tiles the colour of curry powder".|group= n
With Lever's encouragement and generous financial backing, Reilly persuaded the University to establish a Department of Civic Design within the School of Architecture. The University authorities accepted Reilly's recommendation that the first Professor of Civic Design should be Stanley Adshead, a fellow classicist and friend from his days in Belcher's practice. The importance of the work of the Liverpool School was quickly recognised within the architectural profession. Reilly was invited to join the RIBA's Board of Architectural Education in 1906, and he was elected to the Council of the RIBA in 1909. In 1911, Reilly and Adshead led the opposition to a plan by Norman Shaw and the sculptor W Goscombe John to remodel the south front of St George's Hall in Liverpool. Shaw and John proposed to install a grandiose flight of entrance steps, flanked by equestrian statues in tribute to the recently dead King Edward VII. Reilly regarded the plan as an Edwardian Baroque subversion of the hall's "pure and sublime neo classical concept".|
Fashion in British architecture changed rapidly in the first quarter of the 20th century. Victorian Gothic was rejected, and Charles Rennie Mackintosh found his Scottish version of Art Nouveau outmoded. The architectural historian Gavin Stamp writes:
blockquote|[A] taste for American classicism, for grand, steel framed palazzi by McKim, Mead & White or Carrere & Hastings, brought the fashion for Mackintosh's own Scottish brand of the Jugendstil to an end, resulting in personal collapse, the termination of his partnership with Honeyman and Keppie, and exile from his native city. By the 1920s, former students of the Glasgow School of Architecture were designing large banks and insurance buildings which would have been suitable for the streets of Montreal or Detroit." Despite Mackintosh's animadversions, Reilly was willing to find merit in architectural work of other styles than his own. In a 1931 volume, Representative British Architects of the Present Day, he devoted chapters not only to kindred spirits such as Adshead, but to a Gothic revivalist, Walter Tapper, and an Arts and Crafts advocate, Guy Dawber; others included were Herbert Baker, Blomfield, Clough Williams Ellis, Edwin Lutyens, and Scott. The Times Literary Supplement observed, "No praise can be too high for the way in which the special aptitudes of the particular architects are brought forward and illustrated from their works."
Поздние годы
К 1938 году, по мнению The Times Literary Supplement, Ливерпульская школа архитектуры была "возможно, самым важным центром архитектурного образования в мире". Позже в своей карьере Райли отошел от исключительного классицизма. Достижения в строительных методах и материалах, а также строительство более высоких и более широких зданий в городах сделали неоклассицизм неустойчивым. Ученик Райли Максвелл Фрай вспоминал, как в 1928 году он был встревожен, увидев, как классические каменные облицовки были повешены на стальной раме огромного блока в Лондоне, в котором Райли был консультантом-архитектором. В 1931 году он был назначен вице-президентом RIBA. В 1934 году, после выхода на пенсию, он был назначен почетным профессором Ливерпульского университета. В 1943 году он был награжден Королевской золотой медалью за архитектуру, а в 1944 году был посвящен в рыцари. Как практикующий архитектор, Райли был ответственен только за несколько зданий. Они включают коттеджи на Lower Road, Port Sunlight, для Lever (1905); Ливерпульский студенческий союз (1909); Церковь Святого Варнавы, Шаклвелл, Лондон (1909); и военные мемориалы в Аккрингтоне (1920) и Дурхеме (1928). Из них профессиональные коллеги Райли считали здание Студенческого союза его наиболее характерной работой.