Тадеуш Кантор: Жизнь и творчество польского авангардиста

Введение

Польский художник Тадеуш Кантор (6 апреля 1915 – 8 декабря 1990) – польский художник, мастер ассамбляжа и автор хеппенингов, сценограф и театральный режиссер. Кантор известен своими революционными театральными постановками в Польше и за рубежом. Лауреат премии Виткаци – премии Круга критиков (1989).

Жизнь и карьера

Кантор родился в семье Мариана Кантора Мирски и Хелены Бергер. Его семья была глубоко верующими католиками. Его мать была родственницей композитора и дирижера Кшиштофа Пендерецкого по линии своего немецкого отца. Родился в городе Велёполе-Скшиньске, Галиция (тогда в составе Австро-Венгрии, ныне в Польше), Кантор окончил Краковскую академию художеств в 1939 году. Во время нацистской оккупации Польши он основал Независимый театр и одновременно преподавал в Академии изящных искусств в Кракове, а также был директором экспериментального театра в Кракове с 1942 по 1944 год. После войны он прославился своими авангардными работами в области сценографии, включая оформление спектаклей «Иоанна д’Арк» (1956) и «Мера за меру» (1956). Примерами новаторских решений стали сцены, выходящие за пределы рампы и вовлекающие зрителей, а также использование манекенов в качестве полноценных актеров. В 1955 году, вместе с группой художников, разочарованных растущей институционализацией авангарда, он создал новый театральный коллектив Cricot 2. В 1960-х годах Cricot 2 гастролировал по многим театрам Польши и за рубежом, получив признание за свои сценические перформансы. Его особенно интересовали идеи абсурдизма и творчество польского писателя и драматурга Станислава Игнация Виткевича (также известного как "Виткаци"). Спектакли по пьесам Виткевича «Кальмар» (1956) и «Водяная курица» (1969) считались его лучшими работами того периода. Показ «Водяной курицы» в 1972 году был назван «наименее освещенным, но самым обсуждаемым событием на Эдинбургском фестивале». «Мёртвый класс» (1975) стал самой известной его театральной постановкой 1970-х годов. В 1977 году Анджей Вайдой был снят телевизионный фильм по этой пьесе. В ней сам Кантор исполнил роль учителя, ведущего урок в классе, где, казалось бы, мертвые ученики сталкиваются с манекенами, изображающими их юные версии. Он начал экспериментировать с сопоставлением манекенов и живых актеров ещё в 1950-х годах. Его поздние работы 1980-х годов были глубоко личными. Как и в «Мёртвом классе», он иногда изображал самого себя на сцене. В 1990-х годах его творчество стало широко известно в Соединенных Штатах благодаря показам в экспериментальном театральном клубе La MaMa, которым руководила Эллен Стюарт. На протяжении всей жизни Кантор поддерживал интересные и уникальные отношения с еврейской культурой; несмотря на то, что он был номинальным католиком, он включал в свои работы многие элементы так называемого «еврейского театра». Кантор умер в Кракове. Новый Центр документации искусства Тадеуша Кантора был открыт в Кракове в 2014 году.

Kantor was born to Marian Kantor Mirski and Helena Berger. His family were staunch Catholics. His mother was related to composer and conductor Krzysztof Penderecki, through her German father. Born in Wielopole Skrzyńskie, Galicia (then in Austria Hungary, now in Poland), Kantor graduated from the Cracow Academy in 1939. During the Nazi occupation of Poland, he founded the Independent Theatre, and served as a professor at the Academy of Fine Arts in Kraków as well as a director of experimental theatre in Kraków from 1942 to 1944. After the war, he became known for his avant garde work in stage design including designs for Saint Joan (1956) and Measure for Measure (1956). Specific examples of such changes to standard theatre were stages that extended out into the audience, and the use of mannequins as real life actors. In 1955, with a group of visual artists disenchanted with the growing institutionalization of avant garde, he formed a new theatre ensemble called Cricot 2. In the 1960s, Cricot 2 gave performances in many theatres in Poland and abroad, gaining recognition for their stage happenings. His interest was mainly with the absurdists and Polish writer and playwright Stanisław Ignacy Witkiewicz (also known as "Witkacy"). Stage productions of Witkacy's plays The Cuttlefish (1956) and The Water Hen (1969) were regarded as his best achievements during this time. A 1972 performance of The Water Hen was described as "the least publicised, most talked about event at the Edinburgh festival". Dead Class (1975) was the most famous of his theatre pieces of the 1970s. A TV Movie of the production was made in 1977, directed by Andrzej Wajda. In that play, Kantor himself played the role of a teacher who presided over a class of apparently dead characters who are confronted by mannequins representing the characters' younger selves. He had begun experimenting with the juxtaposition of mannequins and live actors in the 1950s. His later works of the 1980s were very personal reflections. As in Dead Class, he would sometimes represent himself on stage. In the 1990s, his works became well known in the United States due to presentations at Ellen Stewart's La MaMa Experimental Theatre Club. Throughout his life, Kantor had an interesting and unique relationship with Jewish culture; despite being a nominal Catholic Kantor incorporated many elements of what was known as "Jewish theatre" into his works. Kantor died in Kraków. The new Center for the Documentation of the Art of Tadeusz Kantor, pl was opened in Krakow in 2014.