Jean Coralli

Введение

Французский балетный танцор и хореограф Жан Коралли (15 января 1779 - 1 мая 1854) был французским балетным танцором и хореографом, наиболее известным благодаря сотрудничеству с Жюлем Перро в создании "Жизель" (1841), типичного романтического балета девятнадцатого века.

Ранние годы и карьера

Родился Джованни Коралли Перачини, он был сыном семьи из Болоньи, проживавшей в Париже, где его отец был комиком в Théâtre Italien. В детстве он учился в балетной школе Парижской оперы, но решил поехать в Вену, чтобы дебютировать в качестве танцора и хореографа. В 1802 году он ненадолго танцевал в Парижской опере и в Королевском театре в Лондоне, а затем вернулся в Вену, чтобы занять должность мастера балета в Хофтеатре (дворцовом театре). В эти ранние годы он и его жена сформировали знаменитую танцевальную пару Джованни и Терезу Коралли, и их часто изображали в современных гравюрах. Они танцевали главные роли в большинстве балетов, созданных Коралли в Хофт-Театре, включая "Helena und Paris" (1807). Начиная с 1809 года, Корали появились в качестве главных танцоров в театре "Скала" в Милане, в театре "Ла Фениче" в Венеции и в театре "Сан-Карло" в Лиссабоне. С 1825 по 1829 год Коралли был мастером балета в Театре де ла Порте Сен-Мартен в Париже, где создал десять полнометражных балетов и дивертиментов для четырнадцати пьес. В его компанию входили Шарль Франсуа Мазурье, известный комический танцор, а также Жюль Перро (1810-1892) и Джозеф Мазилье (1801-1868), талантливые танцоры, которые оба стали известными хореографами. Порт Сен-Мартен был известен своим первенством в романтической драме и инновационными балетами, многие из которых предвосхищали постановки Парижской оперы. Для пьесы 1828 года Коралли создал хореографию па де сильфид, которая предвещала сверхъестественные балеты бланков более поздних лет.

Работа в Парижской опере

В 1831 году Коралли был назначен главным мастером балета Парижской оперы, заменив Жан-Луи Аумера. Его первой работой там было возрождение и перестановка его работы 1828 года Леокади, с новым сценарием Юджина Скриба, новой партитурой Мишеля Карафа и новым названием L'Orgie (1831). В ней рассказывается история о молодой девушке, соблазненной дворянином, а затем брошенной, тема, к которой Коралли вернулся в более поздних работах. Следующим его произведением был балет для оперы "Намаз" (1852), который использовал растущую моду на пьесы, балеты и оперы с сверхъестественным аспектом. Это была первая из многих его работ для оперной сцены. За этим последовал крупный танцевальный труд "Темпета или остров волшебных духов" (1834), созданный по партитуре Жана Шнайцхоффера. Полин Дюверней и Джозеф Мазилье танцевали влюблённых Льюи и Фернандо, а молодая венская балерина Фанни Эсслер, только начинавшая свой подъем к славе, взяла на себя роль феи Алсин. Эсслер стала настоящей звездой в следующей работе Коралли, Le Diable Boiteau (The Lame Devil, 1836), в которой она знаменито исполнила "La Cachucha", испанский танец, который она, возможно, сама хореографировала. Вершиной хореографической карьеры Коралли стал 1841 год, когда в летний сезон в Парижской опере впервые был представлен балет "Жизель, или Лес Вилис". Сценарий, написанный Теофилем Готье в сотрудничестве с Жюлем Анри Верной де Сен-Жоржем, был поставлен на музыку Адольфа Адама, которая была доведена до сведения Коралли Жюлем Перро, который был заинтересован в поиске главной роли для своей протеже Карлотты Гризи. На премьере Грисси в партнёрстве с Люсьеном Петипой в роли Альбрехта, принца, чья предательство приводит ее к безумию и смерти. "Крестьянский пасье де дуэ" в первом акте, поставленный под интерполированную музыку Фридриха Бургмюллера, был исполнен Натали Фицджеймс и Огюстом Мабиллом, а Адель Думилятр танцевала в требовательной роли Мирты, королевы вили, мстительных духов мертвых девиц, обманутых своими любовниками. Готье и композитор Бургмюллер снова были сотрудниками Коралли в его следующем балете, La Péri (1843), сложной истории о восточной фее, любимой молодым человеком, который видит ее в опиумном сне. С Гриси и Петипой в качестве главных танцоров хореография Коралли была признана прессой и публикой, и балет имел большой успех. Его предпоследний балет "Евхарис" (1844) потерпел неудачу, а его последний балет "Озай" (1847) был исполнен только десять раз. Коралли ушел со своего поста в Парижской опере в 1854 году и умер всего через четыре года.

In 1831, Coralli was engaged as premier maître de ballet of the Paris Opera, replacing Jean Louis Aumer. His first work there was a revival and restaging of his 1828 work Léocadie, with a new scenario by Eugene Scribe, a new score by Michel Carafa, and a new title, L'Orgie (1831). It told the story of a young girl seduced by a nobleman and then abandoned, a theme to which Coralli would return in later works. His next was the ballet for the opera La Tentation (1852), which capitalized on the growing vogue for plays, ballets, and operas with a supernatural aspect. It was the first of his many works for the opera stage. This was followed by a major dance work, La Tempête, ou L'Ìle des Génies (The Tempest, or The Isle of Magic Spirits, 1834), set to a score by Jean Schneitzhoeffer. Pauline Duvernay and Joseph Mazilier danced the lovers Léa and Fernando, and the young Viennese ballerina Fanny Elssler, then just beginning her rise to fame, took the role of the fairy Alcine. Elssler became a true star in Coralli's next work, Le Diable Boiteau (The Lame Devil, 1836), in which she famously performed "La Cachucha," a Spanish dance that she may, in fact, have choreographed herself. The pinnacle of Coralli's choreographic career was in 1841, when the ballet Giselle, ou Les Wilis was first presented during the summer season at the Paris Opera. The scenario, written by Théophile Gautier in collaboration with Jules Henri Vernoy de Saint Georges, was set to a score by Adolphe Adam, which had been brought to Coralli's attention by Jules Perrot, who was interested in finding a starring vehicle for his protégée Carlotta Grisi. At the premiere, Grisi was partnered by Lucien Petipa in the role of Albrecht, the prince whose betrayal leads her to madness and death. The "peasant pas de deux" in act 1, set to interpolated music by Friedrich Burgmüller, was performed by Nathalie Fitzjames and Auguste Mabille, and Adèle Dumilâtre danced the demanding role of Myrtha, queen of the wilis, vengeful spirits of dead maidens deceived by their lovers. Gautier and the composer Burgmüller were again Coralli's collaborators in his next ballet, La Péri (1843), a complicated tale of an oriental fairy beloved by a youth who sees her in an opium dream. With Grisi and Petipa as the principal dancers, Coralli's choreography was acclaimed by press and public, and the ballet enjoyed a great success. His penultimate ballet, Eucharis (1844), was a failure, and his last ballet, Ozaï (1847), was performed only ten times. Coralli retired from his position at the Paris Opera in 1854 and died only four years later.