Lydia Mendoza

Введение

Американская гитаристка и певица Лидия Мендоса (31 мая 1916 - 20 декабря 2007) была мексиканской гитаристкой и певицей техано и традиционной мексиканской американской музыки. Историк Майкл Джозеф Коркоран заявил, что она была "Матерью музыки Техано", искусства, которое является уникальным техасским культурным объединением традиционных мексиканских, испанских, немецких и чешских музыкальных корней. Она записывалась на многочисленных лейблах в течение своей шестидесятилетней карьеры в живых выступлениях. В общей сложности ее записи насчитывают около 200 различных песен на испанском языке, по крайней мере, 50 альбомов с LP-записями. В 1977 году она выступила на инаугурации президента Джимми Картера, в составе линейки для инаугурационного народного танца и концерта. Ее наиболее известной мелодией была "Mal Hombre" (Bad Man), песня, которую она слышала в детстве. Она родилась в Хьюстоне, штат Техас, в мексиканской музыкальной семье из Сан-Луис-Потоси. Семья бежала из Мексики в начале мексиканской революции, после чего вернулась домой на два года. Когда ей было четыре года, семья снова эмигрировала в Техас. Хотя большую часть своей жизни она провела в Соединенных Штатах, в основном в Техасе, она никогда не говорила на другом языке, кроме испанского. Семья часто переезжала, чтобы найти работу, и везде, куда бы они ни ехали, они принимали других рабочих-мигрантов. Мендоса был известен под многими прозвищами, такими как "La Alondra de la Frontera" (Солнышко границы). В первые годы своего существования "La Familia Mendoza" (семья Мендоса) ездила автостопом по южному Техасу, выступая для сельскохозяйственных рабочих. Отвечая на объявление в испаноязычной газете, они впервые записались на лейбл Okeh Records. Ей было всего 12 лет, но Лидия пела вокал и играла на мандолине. В конце концов, они обратили внимание на радиоведущего из Сан-Антонио Мануэля Кортеса и получили контракт с RCA Victor, дочерней компанией Bluebird Records. Во время Второй мировой войны и в течение нескольких лет после этого, Мендоса и ее сестры Хуанита и Мари выступали в качестве Las Hermanas Mendoza (сестры Мендоса). Она довольно быстро стала хедлайнером группы, но ее семья продолжала выступать с ней во время гастролей. Она выступала не только по всей территории Соединенных Штатов, но и в Канаде и Латинской Америке, где ее аудитория составляла 20 000 человек. Она была награждена стипендией Национального наследия от Национального фонда искусств. В 1984 году она была введена в Зал славы музыки Тежано, а в 1991 году в Зал славы музыки Коньюнто. За свой вклад в исполнительское искусство она была введена в Техасский Зал славы женщин в 1985 году. В 1999 году она была награждена Национальной медалью искусств первой леди Хиллари Клинтон и президентом Биллом Клинтоном, а в 2003 году ей была вручена Техасская медаль искусств Техасского культурного фонда. Она проектировала и шила свои собственные сценические костюмы, а в какой-то момент была инструктором в Калифорнийском государственном университете в Фресно. Мендоса была замужем дважды и матерью трёх дочерей. Всегда являлась совершенным живым артистом, она дважды уходила из выступлений, но в обоих случаях возобновила петь. Инсульт в возрасте 60 лет окончательно положил конец её карьере.

American guitarist and singer

Lydia Mendoza (May 31, 1916December 20, 2007) was a Mexican American guitarist and singer of Tejano and traditional Mexican American music. Historian Michael Joseph Corcoran has stated that she was "The Mother of Tejano Music", an art form that is the uniquely Texas cultural amalgamation of traditional Mexican, Spanish, German, and Czech musical roots. She recorded on numerous labels over the course of her six decade career of live performing. The aggregate total of her records numbers an estimated 200 different Spanish language songs on at least 50 LP record albums. In 1977, she performed at the Inauguration of President Jimmy Carter, as part of the line up for the Inaugural Folk Dance and Concert. Her most well known tune was "Mal Hombre" (Bad Man), a song she had heard as a child. She was born in Houston, Texas, into a Mexican musical family originally from San Luis Potosí. The family had fled Mexico at the onset of the Mexican Revolution, after which they returned home for two years. When she was four years old, the family once again immigrated to Texas. Although she lived most of her life in the United States, primarily Texas, she never spoke any language but Spanish. The family moved frequently to find work and entertained other migrant workers wherever they went. Mendoza was known by many nicknames, such as "La Alondra de la Frontera" (The Meadowlark of the Border). In their early years of performing, "La Familia Mendoza" (the Mendoza family) would hitchhike around south Texas, performing for farm laborers. Answering an advertisement in a Spanish language newspaper resulted in their first recording sessions with Okeh Records. She was only 12 years old, but Lydia provided vocals and played the mandolin for the recordings. They eventually caught the notice of San Antonio radio personality Manuel J. Cortez and were offered a recording contract with the RCA Victor subsidiary of Bluebird Records. During World War II, and for several years afterward, Mendoza and her sisters Juanita and Marie performed as Las Hermanas Mendoza (the Mendoza sisters). She fairly quickly emerged as the headliner of the group, but her family continued to perform with her as she toured. Not only did she perform throughout the United States, but also in Canada and Latin America, where her attendance records were estimated to be 20,000. She was awarded a National Heritage Fellowship from the National Endowment for the Arts. In 1984, she was inducted into the Tejano Music Hall of Fame, and in 1991, into the Conjunto Music Hall of Fame. For her contributions to the performing arts, she was inducted into the Texas Women's Hall of Fame in 1985. In 1999, she was awarded the National Medal of Arts by First Lady Hillary Clinton and President Bill Clinton, and in 2003 she was bestowed with the Texas Cultural Trust's Texas Medal of Arts. She designed and sewed her own stage costumes, and at one point was an instructor at California State University, Fresno. Mendoza was married twice and the mother of three daughters. Ever the consummate live entertainer, she twice retired from performing but resumed singing both times. A stroke in her 60s finally brought an end to her career.

Ранние годы

Мендоса родилась 31 мая 1916 года в Хьюстоне, штат Техас, у родителей Леонор (некоторые орфографические списки называют ее Леонорой) Замаррипа и Франсиско Мендоса. Оба ее родителя были музыкантами из Сан-Луис-Потоси, Мексика, которые могли проследить свои корни в Вилла-де-Ариага. Они бежали из Мексики в Техас с началом мексиканской революции 1910 года. У семьи было восемь детей, родившихся в Мексике, Техасе и Детройте. Не все они выступали в семейной музыкальной группе. Было пять сестер Лидия, Беатрис, Франсиска, Мария и Моника и три брата Франсиско, Мануэль и Эндрю. Лидия и её старшая сестра Беатрис родились в Техасе во время этой резиденции. Семья временно переехала в Мексику, и в это время родились брат Лидии Франсиско и сестра Франсиска. В конце концов, они вернулись в Техас. Они некоторое время жили в Далласе. "La Familia Mendoza" (семья Мендоса) - это название музыкальной группы, которую Леонор сформировала вместе с мужем и детьми. Семья Мендоса испытывала расовые стереотипы от иммиграционных властей США, когда Лидия была еще малышом, когда въезжала в Техас со своей семьей. Иммиграционные агенты на границе с Техасом погружали мексиканцев, пересекающих границу в Соединенные Штаты, в бензин, чтобы предотвратить любую возможную заражение вшами. Во время повторного въезда в Техас в 1920 году, иммиграционные агенты привели её в комнату с большими бачками бензина, насильно вымыли волосы Лидии бензином и облили её бензином. В то же время она видела, как детей-иммигрантов погружали в баки с бензином. Мендоса позже вспомнил, что пограничники действовали, полагая, что любой, кто пересекает границу из Мексики, плохой человек, но дети были худшими из всех.

Музыкальные начинания

Мендоса была слишком молода, чтобы ходить в школу, когда она впервые начала подражать пению своей матери и бабушки. Именно в это время Лидия впервые выучила песню "Mal Hombre" (Bad Man), которая стала ее фирменной мелодией. Мендоса всегда говорила, что впервые увидела слова песни на обертке для жвачки, когда ее семья ненадолго жила в Эннисе, штат Техас. Позже, когда семья посетила Монтеррей, Мексика, она увидела песню, исполненную в театре Independencia, как мелодия танго. Она запомнила песню и мелодию, многократно репетировала ее дома. Она не записывала песню в течение нескольких лет, но в конечном итоге она стала песней, наиболее связанной с ней. Мендоса была окружена семьей, любящей музыку, и в четыре года она знала, что хочет провести свою жизнь, следуя семейной традиции. Она научилась петь и играть на струнных инструментах у матери, отца и бабушки. По словам Мендосы, её бабушка по материнской линии была учительницей в государственной школе по имени Теофина Рейна, как итальянского, так и испанского происхождения, которая давала уроки гитары матери Лидии. Её собственный рассказ о том, что она интересуется игрой на гитаре, был одним из желающих имитировать пение и талант матери с гитарой. Будучи дошкольницей, она была любознательна к инструменту, на котором ее мать так хорошо играла. Сколько бы раз она ни пыталась играть на гитаре своей матери, несмотря на строгие предостережения, Лидия никогда не уставала от тонов и ритма, которые она создавала, когда она перемещала пальцы по струнам. Ее мать повесила его на стену, где она не могла его достать. Лидия не должна была отступать от музыки, несмотря на предупреждения матери. Вдохновленная тем, что другие девочки ее возраста издают резиновые звуки, прикрепляя резинки к зубам и двигая пальцами, Лидия сделала свой собственный музыкальный инструмент из резиновых лент. Через пару лет ее мать уступила ей и дала ей уроки гитары с шестью струнами. В конце концов она также стала хорошо играть на мандолине и скрипке. Ее отец научил ее играть на 12-струнных гитарах, в том числе на бажо-сексто, также известном как "мексиканская гитара", которая настраивается на одну октаву ниже стандартной шестиструнной. Она же, однако, превратила свою гитару в одну четвёртую ниже шестиструнной, в стиле баритонной гитары.

Mendoza was too young to attend school when she first began mimicking the singing of her mother and grandmother. It was during this time that Lydia first learned the song "Mal Hombre" (Bad Man) that would become her signature tune. Mendoza always said that she first saw the words to the song on a gum wrapper, when her family briefly lived in Ennis, Texas. Later when the family was visiting in Monterrey, Mexico, she saw the song performed at the Independencia Theater, as a tango tune. She memorized the song and its melody, repeatedly rehearsing it at home. She would not record the song for a few years, but it eventually became the song most associated with her. Mendoza was surrounded by a family who loved music, and at four years old, knew she wanted to spend her life following the family tradition. From her mother, father, and her grandmother, she learned vocal styles and how to play stringed instruments. According to Mendoza, her maternal grandmother was a public school teacher named Teofina Reyna, of both Italian and Spanish heritage, who gave Lydia's mother guitar lessons. Her own account of her interest in playing the guitar, was one of wanting to mimic her mother's singing and talent with the guitar. As a pre schooler, she had a natural curiosity about the instrument her mother played so well. No matter how many times she would try to strum on her mother's guitar, in spite of stern warnings not to, Lydia never tired of the tones and rhythm it produced when she ran her fingers across the strings. Her mother finally hung it on the wall out of her reach. Lydia was not to be deterred about making music, in spite of her mother's warnings. Inspired by seeing other little girls her age make a twanging sound by affixing rubber bands on their teeth and flicking with their fingers, Lydia made her own musical instrument with rubber bands. Within a couple of years, her mother relented and gave her lessons on a six string guitar. She eventually also became proficient in both the mandolin and the violin. Her father taught her how to play 12 string guitars, including the Bajo sexto, also known as a "Mexican guitar", which is tuned one octave below a standard six string. She turned hers, however, one perfect fourth below a six string guitar, in the style of a baritone guitar.

Мигрантская аудитория, OKeh Records

До того, как Мендоса стала достаточно взрослой, чтобы играть на музыкальном инструменте, ее семья стала привычным развлечением для сельскохозяйственных рабочих вдоль международной границы между Техасом и Мексикой. Ее отец был железнодорожным механиком вдоль долины Техаса Рио-Гранде, в то время как семья пела для рабочих-мигрантов на полях. Даже при доходах от железной дороги, которые зарабатывал ее отец, они не могли позволить себе автомобиль, поэтому они автостопом ездили из одного места в другое. Они никогда не оставались на одном месте достаточно долго, чтобы дети получили формальное образование, но они учились дома. В 1928 году их внимание привлекла реклама в испанской газете "Ла Пренса" из Сан-Антонио. Лейбл OKeh Records платил за запись новых испаноязычных талантов. В народном языке того времени записи, сделанные не белыми талантами, были известны как расовые записи. В заимствованной машине семья отправилась в Сан-Антонио и сделала свои первые записи, как Cuarteto Monterrey por la Familia Mendoza. Записи, на которых 12-летняя Лидия играла на мандолине и пела, были сделаны в течение двух дней. За их усилия семья получила 140 долларов. Как и многие семьи-мигранты той эпохи, в 1929 году семья Мендоса переехала в Детройт, штат Мичиган, в качестве рабочих на ферме и на заводе по производству автомобилей. Многие из рабочих автомобильной промышленности были мексиканцами и, как и семья Мендоса, постепенно переехали на север, чтобы найти работу. В результате культурной миграции семья Мендоса нашла постоянную аудиторию для своей музыки. Они выступали по всему Мичигану, прежде чем вернуться в Сан-Антонио, штат Техас, в 1932 году, в начале Великой депрессии в Соединенных Штатах. Из-за рынка труда во время Второй мировой войны семья долгое время оставалась на одном месте, в то время как сестры Лидии Хуанита и Мария выступали в качестве Las Hermanas Mendoza (Сестры Мендосы). Заработок сестер позволил им купить свой первый настоящий дом. Лидию привезли в Лас-Херманас Мендоса как солистку. Трио успешно гастролировало в 1952 году, прекратившая работу в качестве группы после смерти их матери.

Before Mendoza was old enough to play any musical instrument, her family had become familiar entertainment to farm laborers along the Texas–Mexico international border. Her father was a railroad mechanic along the Texas Rio Grande Valley, while the family sang for the migrant workers in the fields. Even with her father's income from the railroad, they were unable to afford an automobile, so they hitched rides from one location to another. They never stayed in one place long enough for the children to receive formal educations, but they were home schooled. A 1928 advertisement in San Antonio's La Prensa Spanish language newspaper caught their attention. The OKeh Records label was paying to record new Spanish language talent. In the vernacular of that era, recordings made by non white talent were known as race records. In a borrowed car, the family headed for San Antonio, and made their first recordings, as the Cuarteto Monterrey por la Familia Mendoza. The recordings, on which 12 year old Lydia played the mandolin and provided vocals, were made over two days. For their efforts, the family was paid $140. Like many migrant families of the era, the Mendozas relocated to Detroit, Michigan, in 1929, as farm laborers and as auto manufacturing plant workers. Many of the workers in the auto industry were of Mexican heritage and, like the Mendozas, had gradually moved northward for the available jobs. As a result of the cultural migration, the Mendoza family found a steady audience for their music. They performed throughout Michigan before returning to San Antonio, Texas, in 1932, at the onset of the Great Depression in the United States. Due to the labor market during World War II, the family remained in one place for a lengthy time, while Lydia's sisters Juanita and Maria performed as Las Hermanas Mendoza (the Mendoza Sisters). The income from the sisters allowed them to buy their first real home. Lydia was brought into Las Hermanas Mendoza as a soloist. The trio toured successfully through 1952, ceasing as a group when their mother died.

Bluebird Records, успех после Второй мировой войны

Семья нашла постоянную аудиторию среди мексиканских сельскохозяйственных рабочих, которые мигрировали в Сан-Антонио. В этот период Мендоса перешёл с мандолины на 12-струнную гитару. Их основными зрителями были рабочий класс Техано населения города. Они никогда не зарабатывали много денег, но им удавалось иметь крышу над головой и еду на столе. Выступая в подростковом возрасте на площади Плаза-дель-Закате в Сан-Антонио в парке Милам, Мендоса была обнаружена ведущим радиостанции WOAI "La Voz Latina" на испанском языке Мануэлем Кортесом, который дал ей место в своем шоу, где она выиграла любительский конкурс. Ей платили 3,50 долларов в неделю и она подписала контракт с Bluebird Records, дочерней компанией RCA Victor. Именно во время этих сессий в 1937 году она записала свою фирменную мелодию "Mal Hombre", которая мгновенно стала хитом по обе стороны границы США и Мексики. Мендоса никогда не учила ни говорить, ни читать по-английски, и у нее или ее семьи не было адвоката, представляющего ее, когда она подписала контракт, отказывающийся от своих прав на авторские права в обмен на денежную выплату в размере 15 долларов за запись. Музыка Мендосы удачно ударила по струнам в техасском населении, и она стала звездой музыкальной семьи Мендосы, когда они выступали в испаноязычных местах вдоль международной границы от Техаса до Калифорнии. Их плодовитое музыкальное влияние способствовало развитию доброй воли и гордости среди небелых зрителей. Вне этой удобной ниши люди всех цветов кожи сталкивались с дискриминацией в отелях, ресторанах и других местах, где действовала политика "только для белых". Быть артистом не помогло преодолеть сегрегацию и недоброжелательность между расами. Тем не менее, семья упорствовала и стала популярной в кантине.

Поздние годы

В течение следующих нескольких лет вплоть до 1950-х годов семья Мендоса выступала по всей территории Соединенных Штатов и Латинской Америки. В 1971 году Мендоса выступала на Смитсоновском фестивале американского фольклора в Монреале, Канада. Некоторое время Мендоса был инструктором в Калифорнийском государственном университете в Фресно. 20 января 1977 года на инаугурации Джимми Картера, Мендоса была частью состава для инаугурационного народного танца и концерта.

Личная жизнь

В подростковом возрасте в 1935 году Мендоса вышла замуж за сапожника Хуана Альварадо, с которым у нее родились три дочери - Лидия, Йоланда и Мария Леонор. После этого Мендоса ушла из театра, чтобы остаться дома и воспитывать дочерей: семье ее мужа либо не нравилась ее выбранная профессия, либо, возможно, они считали, что женщина не должна быть на рабочем месте, и их мнения повлияли на нее. Поэтому, чтобы сохранить мир, она ушла на пенсию; однако, она была более финансово успешной заработкой в семье, поэтому она в конце концов возобновила гастроли с семьей. Брак продлился до его смерти в 1961 году, после чего она снова ушла из театра. В начале 1960-х годов она вышла замуж за Фреда Мартинеса, также обувника, и продолжила свою карьеру. Не из тех, кто бездействует между своими карьерными обязательствами, Мендоса проектировала и шила свои собственные сценические костюмы с тех пор, как начала выступать перед аудиторией, и делала это до конца своей карьеры. Ее популярность оставалась стабильной на протяжении всей ее карьеры, которая продолжалась до 1998 года, когда инсульт вынудил ее уйти на пенсию в возрасте 82 лет. Хотя она родилась в Техасе и прожила большую часть своей жизни в Соединенных Штатах, последние несколько десятилетий в Сан-Антонио, Мендоса никогда не училась говорить по-английски. Она умерла 20 декабря 2007 года в возрасте 91 года и была похоронена на городском кладбище Сан-Фернандо. Маркер Texas Historical Commission No 16BX04 был установлен на её могиле в феврале 2016 года.

Наследие, награды и почести

Мендоса получил ласковые прозвища от общественности, такие как "La Alondra de la Frontera" ("Лесая чертополох границы"), или просто ("Ларка границы"). Ее также называли "La Cancionera de los Pobres" ("Песенница бедных") и "La Gloria de Texas" ("Слава Техаса"). Техасский писатель и историк Майкл Джозеф Коркоран считал, что она была "Матерью музыки Техано". Техано, или Техас, когда речь идет о женщинах, буквально означает техасцев мексиканского происхождения. Музыка - это смесь традиционных мексиканских испанских, немецких и чешских ритмов и стилей. Музыкальный фьюжн развивался с 19-го века, но начал процветать вдоль границы Техаса и северной Мексики в начале 20-го века. Ее группу иногда считали в жанре Техасского мексиканского ансамбля, аккордеонный музыкальный стиль, который она помогла популяризировать. В 1984 году она была введена в Зал славы музыки Тежано, а в 1991 году в Зал славы музыки Коньюнто. В 1982 году она была в первом классе из 15 стипендий Национального наследия, присуждаемых Национальным фондом искусств. Гранты - высшая награда правительства США в области народного и традиционного искусства, присуждаемая художникам, которые помогают сохранить американскую культуру. Мендоса был первым техасцем, который получил его. Мендоса была введена в Техасский Зал славы женщин в 1985 году за свой вклад в исполнительское искусство. Она стала первой теджаной, избранной в Зал славы Конъюнто в 1991 году. В 1999 году на южной лужайке Белого дома она была среди 18 человек, а также музыкальной школы Джульярда, награжденных Национальной медалью искусств первой леди Хиллари Клинтон и президентом Биллом Клинтоном. Международный народный альянс вручил Мендосе премию за достижения за всю жизнь в 2001 году. В 2003 году она была в числе второй группы получателей, награжденных Техасской медалью искусств от Техасского культурного фонда. В 2013 году актер из Сан-Антонио Джесси Боррего представил почтовую марку Лидии Мендоса, первую из серии музыкальных икон почтовой службы США.

Mendoza was given affectionate nicknames by the public, such as "La Alondra de la Frontera ("The Meadowlark of the Border"), or simply ("The Lark of the Border"). She has also been called "La Cancionera de los Pobres" ("The Songstress of the Poor"), and "La Gloria de Texas" ("The Glory of Texas"). Texas author and historian Michael Joseph Corcoran believed she was "The Mother of Tejano Music". Tejanos, or Tejanas when referring to women, literally means Texans of Mexican heritage. The music itself is a blending of traditional Mexican Spanish, German and Czech rhythms and styles. The musical fusion had been evolving since the 19th century, but really began to flourish along the borderlands of Texas and northern Mexico in the early 20th century. Her group was sometimes considered in the genre of Texas Mexican conjunto, an accordion centered musical style she helped popularize. In 1984, she was inducted into the Tejano Music Hall of Fame, and in 1991, into the Conjunto Music Hall of Fame. In 1982, she was in the first class of 15 National Heritage Fellowships awarded by the National Endowment for the Arts. The grants are the United States government's highest honor in the folk and traditional arts, and given to artists who help preserve American culture. Mendoza had the distinction of being the first Texan to receive it. Mendoza was inducted into the Texas Women's Hall of Fame in 1985, for her contributions to the performing arts. She became the first Tejana elected to the Conjunto Hall of Fame in 1991. In 1999 on the South Lawn of the White House, she was among 18 individuals, as well as the Juilliard School of Music, awarded the National Medal of Arts by First Lady Hillary Clinton and President Bill Clinton. The Folk Alliance International presented Mendoza with its Lifetime Achievement Award in 2001. In 2003, she was among the second group of recipients to be awarded the Texas Medal of Arts by the Texas Cultural Trust. In 2013, San Antonio actor Jesse Borrego unveiled the Lydia Mendoza postage stamp, the first of the United States Postal Service Music Icon series.