Введение

Роман Дороти Л. Сайерс и Джилл Пэтон Уолш. «Троны, Господства» – детективный роман о Лорде Питере Уимси и Харриет Вэйн, который Дороти Л. Сайерс начала писать, но затем оставила, и который после её смерти существовал лишь в виде фрагментов и заметок. Его завершила Джилл Пэтон Уолш, и он был опубликован в 1998 году. Название – цитата из поэмы Джона Мильтона «Потерянный рай» и отсылает к двум категориям ангелов в христианской ангельской иерархии.

Краткое содержание сюжета

В 1936 году лорд и леди Питер Уимси, вернувшись из европейского медового месяца, обживаются в своем новом доме в Лондоне, где на повседневную жизнь влияют болезнь, а затем и смерть короля. Пара счастлива, решив многие проблемы в отношениях, вызванные характером и обстоятельствами, но теперь им предстоит решить практические вопросы совместной жизни, включая обустройство быта и рабочие дела, а также социальные и семейные обязательства. Они знакомятся с Лоренсом Харвеллом, богатым театральным "ангелом", и его красивой женой, которую он спас от нищеты после позора и заключения в тюрьму ее богатого отца. После двух лет брака Харвеллы, как известно, по-прежнему преданы друг другу, и когда ее находят мертвой в их загородном коттедже, Уимси просят помочь допросить убитого горем мужа и вовлекаются в расследование. (Его также просят взять на себя деликатные дипломатические поручения, связанные с вызывающим поведением нового короля, и, поскольку надвигается кризис отречения 1936 года, он мрачно предсказывает грядущую войну с гитлеровской Германией.) Подозрение падает на писателя, который, как известно, был влюблен в миссис Харвелл, и талантливого, но богемного художника, писавшего портреты и Гарриет, и убитой женщины. Также подозреваются двое мужчин, знавших отца миссис Харвелл в тюрьме и шантажировавших его угрозами навредить ей. Тем временем Гарриет налаживает быт, учится справляться со своей новой ролью, сохраняя при этом свою индивидуальность, и находит практическое решение, позволяющее преданному слуге Уимси, Бунтеру, жениться, не покидая дом. Неортодоксальный подход Гарриет возмущает ее свекровь (которая считает, что Гарриет обязана отказаться от карьеры, исполнить свой долг перед семьей и родить наследника), но это позволяет ей решить большинство практических трудностей, которые могли бы помешать их счастливому браку. Она также узнает, что ждет ребенка. После нескольких сюжетных поворотов, второго убийства и сцены с участием скрытых рек и викторианской канализации, пролегающих под Лондоном, выясняется, что Харвелл непреднамеренно убил свою жену в приступе ревности, полагая, что она готовится к встрече с любовником, хотя ирония судьбы в том, что она готовилась к нему. Харвелл мог бы отделаться обвинением в непредумышленном убийстве, если бы не совершил позже преднамеренное убийство актрисы, которая могла опровергнуть его алиби и пыталась его шантажировать. Гарриет навещает Харвелла в тюрьме, чтобы утешить его, сообщив, что его жена на самом деле не была неверна. Так она, наконец, изгоняет из своей души призраки собственного заключения и судебного процесса по обвинению в убийстве, а также влияние, которое они оказали на ее отношения с мужем.

Прием

Книга привлекла значительное внимание средств массовой информации и вызвала неоднозначную реакцию у ряда известных критиков. Романистка Рут Ренделл, в статье для Sunday Times, отметила, что "невозможно определить, где заканчивается Дороти Л. Сэйерс и начинается Джилл Пэтон Уолш". А. Н. Уилсон согласился, что переходы в тексте кажутся "незаметными" для неподготовленного читателя, но счел сюжет в целом "достаточно слабым"; он отметил попытку Патон Уолш пародировать стиль Сэйерс, – "изысканный снобизм, шутки в духе Водхауса и нарочитый обмен очевидными цитатами", – но признал ее неудачной. Он высоко оценил силу описаний и посчитал, что более мрачный тон произведения больше соответствует поздним романам о лорде Уимси, чем "живость и броская оригинальность" ранних книг.