Введение

Билл Портер (Bill Porter, 15 июня 1931 - 7 июля 2010) - американский звукорежиссер, который с конца 1950-х годов и до 1980-х годов помогал формировать звучание Нэшвилла и записывал таких звезд, как Чет Аткинс, Луи Армстронг, Братья Эверли, Элвис Пресли, Глэдис Найт, Барбра Стрейзанд, Диана Росс, Скитер Дэвис, Айк и Тина Тернер, Сэмми Дэвис-младший и Рой Орбисон. За одну неделю 1960 года его записи заняли 15 место в списке 100 лучших песен журнала Billboard, что является достижением, которому никто не мог сравниться. Портер смешивал концертный звук для Элвиса Пресли с 1970 года до смерти певца в 1977 году. Будучи профессором музыки в Университете Майами, Портер помог создать первую университетскую программу в области звуковой инженерии, а затем преподавал аналогичные курсы в Университете Колорадо в Денвере и Университете Вебстера в Сент-Луисе. В 1992 году Портер был включен в Зал славы TEC Awards.

Ранние годы

Портер родился Билли Родс Портер в Сент-Луисе, штат Миссури 15 июня 1931 года. Он окончил Восточную среднюю школу Нэшвилла в 1949 году, затем служил в резерве армии США. В июле песня заняла первое место в американских кантри- и поп-чартах, и репутация Портера возросла. (В то время была только одна студия, без обозначения буквы. В 1964 году, когда была построена большая студия RCA Studio A, первоначальная студия была переименована в "Студию B".) Акустика студии была проблематичной, с резонансными режимами комнаты, создающими неравномерный частотный отклик. Чтобы уменьшить проблему, Портер взял 60 долларов из мелких наличных денег студии и купил акустические панели потолка из стекловолокна, которые он и Томми Стронг, его помощник-инженер, вырезали в треугольники и повесили с потолка на разных высотах; они были названы "Пирамидами Портера". Рядом со студией B была комната, содержащая устройство реверберации пластин, изготовленное EMT, немецкими производителями аналогичных эффектов, установленных в других студиях по всему миру. EMT-реверберация была электромеханической эхокамерой, используемой для добавления искусственных реверберационных эффектов к записям. Портер организовал охлаждение специальной эхо-комнаты как можно больше с помощью кондиционера, и он настроил десять пружин на пластине EMT более тесными, чем обычно, чтобы подавать пластине больше аудиосигнала и получать более чистый звук, возвращающийся от устройства. На пластинку посылалось так много сигнала, что Портер отключил соответствующий счетчик VU, чтобы его не беспокоила игла, стучащаяся о его колыбель. Портер рассказал, что пружины EMT часто ломались под повышенным напряжением, и ему пришлось бы заменить их, но что проблема стоила того, чтобы достичь "более яркого и полного" эхо-эффекта. Портер не изучал предыдущие записи Пресли - он начал свежее, "делая то, что я думал, что это должно быть". Вместо обычных микрофонов, используемых RCA, Портер выбрал использовать Telefunken U 47 для голоса Пресли, Портер спроектировал "Are You Lonesome Tonight", "It's Now or Never" и другие хиты Элвиса начала 1960-х годов. Большая часть бизнеса RCA была то, что они называли "обычными" клиентами - независимыми лейблами, не связанными с RCA, но готовыми платить за записи в проверенной студии хит-мейкера. Одним из выдающихся клиентов была компания Monument Records под руководством продюсера Фреда Фостера, привлекшая своего клиента Роя Орбисона. Портер смог создать для Орбисона свой фирменный звук, с фоновым вокалом, приближенным к переднему плану, начиная с "Only the Lonely". Другими хитами Orbison, записанными для Monument в RCA Nashville, были "It's Over", "Running Scared" и "Oh, Pretty Woman". "Yakety Sax" Бота Рэндольфа и "Java" Эла Хирта - это другие записи Monument, которые Портер создал в RCA. Атмосфера в студии была важна для Портера. Он считал, что "музыка должна показывать эмоции художника",

Колумбия и Монумент

Портер покинул RCA в ноябре 1964 года, чтобы стать инженером Columbia Records в Нэшвилле, где он оставался в течение шести месяцев, приводя с собой некоторых своих клиентов. но у него были проблемы с оборудованием, радиочастотные помехи от близлежащих передатчиков, и грохот, генерируемый грузовыми поездами Union Pacific, проходящими мимо здания. Портер записывал в своей студии для таких артистов, как его личный друг Пол Анка, который приезжал в 2:00 утра после его шоу и записывал до рассвета. Другие проекты включали записи живых концертов в отелях Лас-Вегаса, включая альбом Mercy, Mercy Buddy Rich в Caesars Palace в 1968 году. В 1969 году Портер и его технические специалисты модифицировали 12 входных, 4 выходных консолей для смешивания, чтобы дать им 8 выходов, и сделали свой собственный 8-трековый магнитофон из частей Ampex. United Recording, чтобы Портер мог помочь ему с необычным отблеском песни и возвращением в три четверти пути. Больше всего меня беспокоило то, что Джарвис хотел, чтобы на записи были рога, но на пленке не осталось пустых треков. Портер решил эту проблему, смешивая рога в студии, когда воспроизводилась оригинальная запись, полная смесь записывалась на стерео мастер. Инженеры отеля не смогли заставить работать двух других, поэтому Портер заказал несколько своих собственных громкоговорителей Shure Vocal Master из студии звукозаписи. Он положил колонные громкоговорители на боковых сторонах на передней краю сцены и поддержал их, чтобы прицелиться в Пресли, который был очень доволен результатом. Пресли настаивал на том, чтобы Портер смешивал его живое шоу в январе, хотя он был инженером звукозаписи без предварительного опыта в живом звуке. Портер быстро узнал об акустической обратной связи во время первой песни, но за кулисами после шоу кинозвезды и музыкальные артисты продолжали хвалить Пресли, говоря ему, что концертный звук Портера был "как и альбом". В августе 1977 года Портер менял самолеты в Бостоне, чтобы лететь в Портленд, штат Мэн, чтобы смешать концерт Пресли, когда он получил телефонный звонок, сообщающий ему, что певец умер. VMI размещалась в здании Porter's United Recording. Первый альбом VMI был выпущен в декабре 1971 года - To Be Free и 18 Сэнди Скотт, который не взлетел. Вскоре появились лучшие результаты; в первый год работы VMI композитор Ронни Гейлорд написал "I Will Never Pass This Way Again", скромный успех для Глена Кэмпбелла, песню покрыли другие, включая Бренду Ли, Викки Карр и Уэйн Ньютон, который закрывал свое шоу с ним на каждом выступлении. Первый альбом певца из Лас-Вегаса Бенни Хестера и связанный с ним сингл были анонсированы VMI в конце 1972 года. Другие артисты, записывавшиеся с VMI, включали Сэмми Дэвиса-младшего, Энди Уильямса, Серджио Мендеса и Brasil '77, Айка и Тину Тернер, Глэдис Найт и Pips, Дэнни Томаса, Гарри Белафонте, Бобби Дарин и Луи Прима. В октябре 1972 года Портер был назначен директором Ассоциации кантри-музыки (CMA). В декабре он подготовил для организации брошюру, инструктивный справочник по звуковым технологиям, описывающий микрофоны и их использование, типы громкоговорителей, звукосмесители и советы по эксплуатации. Издательский бизнес VMI никогда не был большим хитом, и Портер был разочарован тем, что он считал плохими бизнес-решениями, которые ему навязали партнерство. В январе 1973 года он подал в отставку. Портер потерял все записывающее оборудование, хранящееся внутри, общая сумма, по его оценкам, $250,000, что примерно $ в сегодняшних долларах.

Университет Майами

В 1975 году Портер получил звонок от Джерри Милама из Milam Audio and Golden Voice Recording в Южном Пекине, штат Иллинойс, сообщив ему, что в Университете Майами в Frost School of Music открывается должность преподавателя аудиоинженерии.

Университет Колорадо и Университет Вебстера

Портер преподавал аудиотехнику и историю музыки в Университете Колорадо в Денвере в конце 1980-х годов, живя за пределами Денвера со своей женой Шармейн, "Буты". Портер попросил Чета Аткинса сопровождать его на церемонии, но Аткинс не смог присутствовать из-за предшествующей встречи в Карнеги-холле. Однако, прежде чем честь была присуждена на церемонии, было проиграно видео, в котором Аткинс поздравлял Портера, говоря, что "вы значительно улучшили эхо-звук и сделали вещи такими большими и полными". В 2003 году Портер получил премию Уильяма Т. Кемпера за выдающиеся достижения в преподавании, а также награду за достижения за всю жизнь от главы Сент-Луиса Общества звуковой инженерии. Позже в жизни Портер сказал, что среди его любимых записей в карьере были The Most Popular Guitar Аткинса, альбом, записанный с пышной струнной оркестрацией, и Byrd of Paradise Джерри Бёрда, записанный во время работы Портера с Monument Records. Что касается Nashville Sound, Портер считал, что это были люди, которые были вовлечены: Хэнк Гарланд, Рэй Эдентон, Бадди Харман, Гарольд Брэдли, Боб Мур, Бутс Рэндольф, Флойд Крамер, Велма Смит, Чарли Маккой, Анита Керр Сингерс и Джорданаирс. Здоровье Портера ухудшилось из-за болезни Альцгеймера, и он умер в хосписе недалеко от Огдена 7 июля 2010 года в возрасте 79 лет. Его пережили жена Кароль, брат и сестра, дети Нэнси, профессор в отставке, и Джин, видный адвокат и политик из Лас-Вегаса, а также внуки Сэм, Марси, Ченделл и Уэстон Портер.

Десятка лучших

1960 11 1 Элвис Пресли "Суррендер" 1961 02 1 Элвис Пресли "Я чувствую себя так плохо" 1961 04 5 Элвис Пресли " ((Marie's the Name) His Latest Flame" 1961 06 4 Элвис Пресли "Маленькая сестра" 1961 08 5 Элвис Пресли "К счастью" 1962 03 1 Элвис Пресли "Она не ты" 1962 08 5 Элвис Пресли "Возвращение к отправителю" 1962 11 2 Элвис Пресли " ((Вы) Дьявол в маскировке" 1963 06 3 Элвис Пресли "Плач в часовне" 1965 04 3 Элвис Пресли "Подозрительные умы" 1969 09 1 Джим Ривз "Он должен уйти" 01 1960 2 Томми Роу "Шейла" 1962 07 1 Ронни и Дейтон "Г. Т. О. " 1964 08 4 Сью Томпсон "Трудные фильмы (Сделай меня плакать) " 1961 09 5 Сью Томпсон "Норман" 1961 12 3 Джонни Тиллотсон "Поэзия в движении" 1960 10 2 Джонни Тиллотсон "Без тебя" 1961 08 7 Джонни Тиллотсон "Это держит прямо на Hurtin'" 1962 05 3